今天，你還習(xí)慣于銅鑄、鋼塑、石鑿的雕塑么?現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，甚至使藝術(shù)審美發(fā)生某種程度的微變：“柔”性的雕塑正在受到越來(lái)越多的人關(guān)注。
10月18日至11月18日，在上海當(dāng)代藝術(shù)館，用毛線、PU皮、布料、鐵絲編織起來(lái)的雕塑使人看到雕塑審美的另一面。這些來(lái)自日常生活的軟材料，擴(kuò)展了觀眾對(duì)于傳統(tǒng)雕塑的認(rèn)知。在佛羅倫薩，你可以看到米開朗基羅的硬朗“大衛(wèi)”，在這里，喚醒的卻是對(duì)作品的親近和體驗(yàn)。
皮革做的剪刀、筆記本甚至是“不銹鋼”不粘鍋，是展覽作品“物欲系列”作者何姍姍對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解：“生活用品在高壓下被去物質(zhì)化的過程中，現(xiàn)實(shí)物品的價(jià)值也被消解，變成了符號(hào)。”
在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)“去物質(zhì)化”的潮流中，我們可以看到很多類似的作品怪胎：用堅(jiān)硬無(wú)比的鋼鐵鑄造成的旅行包、用石頭雕成的席夢(mèng)思床、鐵制的領(lǐng)帶……
由硬及軟、由軟及硬，這種概念式的手法一度被當(dāng)代藝術(shù)所濫用，也獲得了不菲的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。北京藝術(shù)家展望用不銹鋼鑿成的假山石一直在國(guó)際市場(chǎng)上賣得上百萬(wàn)元的高價(jià)，日本著名藝術(shù)家村上隆用玻璃纖維制成的金發(fā)卡通美女曾在紐約蘇富比賣得56.7萬(wàn)美元的天價(jià)。
由軟性的材料來(lái)自我表達(dá)的藝術(shù)行為，發(fā)端于上世紀(jì)六七十年代的“軟性”雕塑，之前，它一直處于藝術(shù)表演的邊緣，有時(shí)甚至被稱為“材料藝術(shù)”，而非“雕塑藝術(shù)”。
“纖維藝術(shù)與編織工藝相伴而生，隨著現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)本體語(yǔ)言純化的研究、藝術(shù)與生活新型關(guān)系的開拓、工業(yè)化進(jìn)程的推動(dòng)，織物的材料與工藝的塑造感表現(xiàn)出震撼人心的強(qiáng)度。”展覽策展人之一、中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系第五工作室教師施慧介紹說(shuō)。
上世紀(jì)七八十年代，纖維藝術(shù)如現(xiàn)代壁掛(裝飾墻面的編織圖)開始突破平面的束縛，出現(xiàn)了立體的表現(xiàn)形式，往往以強(qiáng)韌堅(jiān)糙的編織材料重新闡釋傳統(tǒng)器物，直接營(yíng)造出建筑感強(qiáng)烈的作品，并以巨型和復(fù)合的形體關(guān)系來(lái)結(jié)構(gòu)空間。由平面到空間，纖維藝術(shù)的軟雕塑才逐步深化。
這種“非現(xiàn)實(shí)”的想象的確更容易帶給人親切和認(rèn)同感，如果某一天，生活中常見常用的物景都突然失去了它固有的特質(zhì)，它是否完全失去它的功能性?它是否能承擔(dān)起另一種責(zé)任，比如，我們能否用一把完全用皮革做成的剪刀去剪裁用鋼鐵做成的一張紙?
藝術(shù)是荒謬的，但它的荒謬往往建立了另一種解讀的模式。剝?nèi)スδ苄缘耐馄ぃ械奈锲?，原?lái)它仍然有存在的美感。這種編織雕塑的語(yǔ)言，也吐露出當(dāng)代社會(huì)彌足珍貴的自然詩(shī)意。
【編輯：張瑜】
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