近期在上海民生現(xiàn)代美術館舉行的“開放的肖像”大展引起了廣泛關注，這場匯聚了羅中立、張曉剛、方力鈞、周春芽、陳丹青、何多苓、劉小東、葉永青、喻紅、岳敏君、張培力、曾梵志等80多位當代藝術家的大展，將當代藝術界的棟梁與翹楚“一網(wǎng)打盡”。其中，周春芽參展的作品是他今年剛剛創(chuàng)作的《女兒和女婿》，將去年底甜蜜成婚的愛女小兩口搬上了畫紙。
縱觀參展藝術家名單，如張洹、孫遜等許多參展藝術家并非以架上繪畫出名。策展人郭小力表示，中國的肖像畫直到上世紀80年代，都以寫實的傳統(tǒng)占據(jù)著主導地位，代表作無疑是羅中立的《父親》。從90年代以后，這種“鏡子般的寫實”逐漸改變，新世紀的肖像畫逐步拋棄了逼真性，“繪畫不再只是記錄和再現(xiàn)，而是有了其他的目標。”
那么，什么樣的肖像畫才是好的肖像畫呢?周春芽回答，不存在“好的肖像畫”這一說，只有“好的藝術家”“好的藝術家，肖像畫畫得好，風景畫也畫得好，這是相通的。”同時他強調(diào)，只看人物畫得“像不像”屬于極其初級的審美觀念，“首先要畫出藝術家自己的個性，他筆下表現(xiàn)的對象要有味道、有個性。事實上，好的肖像畫就是好的藝術家通過他所刻畫的對象，最終表達藝術家自己的內(nèi)心世界和對人性的思考。”
【編輯：陳耀杰】
