2009年春拍當(dāng)代藝術(shù)品成交分析
整體陷入低迷，偶有市場(chǎng)亮點(diǎn)
2009年春拍國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品成交呈現(xiàn)“總體步入調(diào)整，但偶有市場(chǎng)亮點(diǎn)”的格局。以兩大公司為例，2009年中國(guó)嘉德春拍“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)總成交額3440.7萬(wàn)元，成交率44.7%，同2008年秋拍嘉德兩個(gè)油畫專場(chǎng)的5100萬(wàn)元相比，成交縮減了三成。另一家國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)拍賣龍頭——中國(guó)保利，其2009年春拍“油畫雕塑及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)總成交額3772.7萬(wàn)元，成交率65.82%，距其2008年秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”和“中國(guó)新銳藝術(shù)”兩個(gè)專場(chǎng)8500萬(wàn)元的數(shù)字就相差更遠(yuǎn)。在整個(gè)2009年秋拍中，除了靳之林的《南泥灣》(1344萬(wàn)元)和陳逸飛《踱步》(4043.2萬(wàn)元)兩幅突破千萬(wàn)元大關(guān)外，超過(guò)百萬(wàn)元的當(dāng)代藝術(shù)拍品大幅減少。嘉德的張曉剛《血緣系列———大家庭第十三號(hào)》因估價(jià)過(guò)高(1200—1500萬(wàn)元)而慘遭流拍。
投機(jī)資金退場(chǎng)，不少轉(zhuǎn)投書(shū)畫
受2008年秋拍當(dāng)代藝術(shù)品行情急挫的影響，更由于一直處于高位，風(fēng)險(xiǎn)巨大，2009年春拍投資當(dāng)代藝術(shù)品的資金大幅減少，部分游資已退出市場(chǎng)。還有一部分資金為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，轉(zhuǎn)而投到中國(guó)書(shū)畫板塊，從2009年春拍書(shū)畫成交的突然放大可得到印證。在國(guó)際金融危機(jī)后，當(dāng)代藝術(shù)品行情受沖擊最大，流拍已司空見(jiàn)慣，“拐點(diǎn)”之說(shuō)如今已不容置疑。我認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)品只有經(jīng)過(guò)充分的調(diào)整，才有望真正走穩(wěn)，但這恐怕需要較長(zhǎng)的一段時(shí)間。未來(lái)一兩年，當(dāng)代藝術(shù)品都將處于慢慢調(diào)整之中。
估低導(dǎo)致惜售，精品難得一見(jiàn)
由于估價(jià)較以往會(huì)有至少30%以上的降幅，持有精品的藏家普遍產(chǎn)生惜售心理，造成精品很難征集上拍，這一點(diǎn)在2009年秋拍中非常突出，好的東西明顯減少，因?yàn)榇蠹叶加X(jué)得在這個(gè)時(shí)候賣吃虧，好東西沒(méi)人愿意拿出來(lái)，形成惡性循環(huán)。在2009年秋拍中，大尺幅的名家精品都不見(jiàn)了，吳冠中的油畫都難征集了，連以往好征集的寫實(shí)畫派名家之作也不見(jiàn)了蹤影。由于市場(chǎng)沒(méi)有承接能力，一般性的普通拍品充斥市場(chǎng)。
價(jià)格同海外比，虛高仍然不小
盡管2009年秋拍國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品縮水不少，但個(gè)別拍品的成交價(jià)卻遠(yuǎn)高于海外，價(jià)格虛高嚴(yán)重。以中國(guó)嘉德成交的陳逸飛《吹單簧管的女孩》為例，尺幅81×66cm，成交價(jià)卻高達(dá)672萬(wàn)元，而同期香港佳士得2009年春拍的陳逸飛《吹單簧管的女孩》尺幅大小相近(66×61cm)，成交價(jià)僅212.9萬(wàn)元，同名題材兩者竟相差400萬(wàn)元!可見(jiàn)，在部分畫派和畫家中，我們的收藏風(fēng)險(xiǎn)有多大?
價(jià)值中樞下降，百萬(wàn)高價(jià)驟減
在當(dāng)代藝術(shù)品調(diào)整走下坡后，一個(gè)突出的特征就是天價(jià)拍品的消失和減少，以往動(dòng)輒突破千萬(wàn)元大關(guān)的拍品可能將成為歷史，在2009年春拍中，F(xiàn)4價(jià)格明顯疲軟。由于購(gòu)買力的不足，整個(gè)市場(chǎng)的價(jià)值中樞將向中低端轉(zhuǎn)移，市場(chǎng)開(kāi)始拒絕高價(jià)位藝術(shù)品。在2009年國(guó)內(nèi)秋拍中，500萬(wàn)元以上成交的油畫區(qū)區(qū)幾件，周春芽《綠狗》(145萬(wàn)元)和曾梵志《巔峰》(112萬(wàn)元)成交價(jià)都不高，其余的絕大多數(shù)都在10-50萬(wàn)元區(qū)間成交。在當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值受到普遍質(zhì)疑后，原來(lái)支撐高價(jià)的基礎(chǔ)已發(fā)生徹底動(dòng)搖。
市場(chǎng)人氣低迷，明年真正考驗(yàn)
在當(dāng)代藝術(shù)品調(diào)整后，買家的購(gòu)買欲望普遍降低，市場(chǎng)人氣進(jìn)入一段“低迷期”。任何市場(chǎng)都是“買漲不買跌”，不少買家由于看不準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)品還會(huì)跌多久，多采取持幣觀望的態(tài)度。市場(chǎng)人氣在一段時(shí)間內(nèi)難于激活，對(duì)成交造成了較大的影響。目前，市場(chǎng)中多數(shù)人認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)品“一時(shí)半會(huì)兒起不來(lái)”，調(diào)整的時(shí)間將較長(zhǎng)。所以，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品行情而言，2009年秋拍或明年恐是更大考驗(yàn)。
海內(nèi)外市場(chǎng)熱點(diǎn)分析
“20世紀(jì)經(jīng)典”受到追捧
在2009年香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代及中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)”專場(chǎng)中，常玉的一幅《貓與雀》以4210萬(wàn)元的高價(jià)拍出，趙無(wú)極的《Nous deux》也以3538萬(wàn)元的不菲高價(jià)拍出，令人稱嘆!在金融危機(jī)的大背景下，為何老油畫家的作品還能連創(chuàng)高價(jià)“一飛沖天”?
中國(guó)油畫能有今天的發(fā)展，可以說(shuō)一定程度上得益于上世紀(jì)二、三、四十年代赴歐洲、日本求學(xué)的那批美術(shù)學(xué)子，正是他們開(kāi)啟了近代中國(guó)油畫發(fā)展的大門，為中國(guó)油畫的引進(jìn)吸收、融合革新做了大量開(kāi)拓性的工作，成就了中國(guó)油畫史上的第一次真正繁榮，貢獻(xiàn)功不可沒(méi)。代表人物主要有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、常玉、顏文樑、龐熏琹、吳大羽、汪亞塵、關(guān)良、倪貽德、陳抱一、趙無(wú)極、朱德群、吳作人、吳冠中等。
但是，多年來(lái)國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)卻遺忘了他們，冷落了他們。除了徐悲鴻、吳冠中等極少數(shù)人外，大部分20世紀(jì)早期油畫家在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多處于行情低迷的尷尬境地。目前，“20世紀(jì)華人經(jīng)典油畫”在港臺(tái)頗有市場(chǎng)，特別是香港佳士得，對(duì)中國(guó)早期油畫拍賣提供了良好的平臺(tái)與支持，多件早期油畫家的拍賣天價(jià)如徐悲鴻《奴隸與獅》(5711.28萬(wàn)元)，常玉《青花盆與菊》(3099.44萬(wàn)元)，朱德群《紅雨村，白云舍》(2743.28萬(wàn)元)和趙無(wú)極《大地?zé)o極》(2624.56萬(wàn)元)等都來(lái)自香港佳士得。
近幾年，少數(shù)國(guó)內(nèi)拍賣公司也開(kāi)始關(guān)注早期老油畫家，但始終沒(méi)有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻《愚公移山》(3300萬(wàn)元)和2007年華辰秋拍吳作人《解放南京號(hào)外》(1232萬(wàn)元)。
筆者以為，短期內(nèi)“20世紀(jì)經(jīng)典油畫”在國(guó)內(nèi)還難以真正升溫。一方面，目前市場(chǎng)開(kāi)拓還很不夠，許多藏家還沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這批畫家的作品價(jià)值;另一方面，國(guó)內(nèi)老油畫家的假畫太多，使藏家不敢輕易介入。
建國(guó)后老畫家開(kāi)始補(bǔ)漲
在2009年翰海春拍中，老油畫家靳之林的《南泥灣》以1344萬(wàn)元的高價(jià)拍出，終于讓市場(chǎng)領(lǐng)略到了建國(guó)后第二代老油畫家作品的魅力。
新中國(guó)成立后，油畫與其他藝術(shù)門類一樣肩負(fù)起一種社會(huì)功能，表現(xiàn)歷史、歌頌領(lǐng)袖和英雄模范、鼓舞群眾干勁成為繪畫的主題，“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”占據(jù)主導(dǎo)地位，人物畫是這一時(shí)期油畫創(chuàng)作的主流，上世紀(jì)50年代初涌現(xiàn)了《開(kāi)國(guó)大典》、《血衣》、《地道戰(zhàn)》等巨作。強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)，鮮明的時(shí)代烙印，是這一時(shí)期油畫的特點(diǎn)，被后人稱為“新中國(guó)美術(shù)”。這一時(shí)期活躍的老油畫家有董希文、王式廓、詹建俊、羅工柳、馮法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少數(shù)畫家堅(jiān)持自己的個(gè)人風(fēng)格，如衛(wèi)天霖、蘇天賜、沙耆。上世紀(jì)80年代后，一些稍晚的老油畫家如靳尚誼、聞立鵬等也創(chuàng)作出了個(gè)性化、有分量的作品。
建國(guó)后的上述老油畫家，由于重要的代表作幾乎都在博物館珍藏，拍場(chǎng)上難以見(jiàn)到有分量的畫作，所以拍價(jià)大多不高。如畫出《狼牙山五壯士》的詹建俊，最高成交價(jià)為《紅衣少女》(187萬(wàn)元)，大部分在20-40萬(wàn)元之間，即便如此，在老畫家中已經(jīng)算市場(chǎng)表現(xiàn)良好的了。以畫《地道戰(zhàn)》聞名的羅工柳，基本就沒(méi)有什么行情。筆者在拍場(chǎng)曾見(jiàn)到一件較精的馮法祀風(fēng)景畫，成交價(jià)最終也沒(méi)有超出10萬(wàn)元。相當(dāng)比例的這一時(shí)期老油畫家不僅在拍場(chǎng)少人問(wèn)津，成交率低，許多總成交額僅區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)元，尚不及當(dāng)今中青年走紅畫家的一件拍品。種種事實(shí)表明，建國(guó)后老油畫家在市場(chǎng)中受到了不公正的對(duì)待，被嚴(yán)重地冷落了。
客觀講，建國(guó)后的老油畫家許多人藝術(shù)成就相當(dāng)可觀，在藝術(shù)價(jià)值上遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)今走紅的一些市場(chǎng)明星，所以市場(chǎng)表現(xiàn)不好，我認(rèn)為原因有二：其一，許多買家對(duì)老油畫家在美術(shù)史上的地位缺乏一個(gè)正確的認(rèn)識(shí);其二，拍賣公司在引導(dǎo)上也有著不可推卸的責(zé)任。筆者堅(jiān)信，在當(dāng)前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)許多油畫家價(jià)值存在明顯高估的情況下，老油畫家的投資價(jià)值已經(jīng)凸顯，未來(lái)將有一定的補(bǔ)漲。
【編輯：張瑜】
