3.1億元，價(jià)格彰顯價(jià)值|中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)總成績(jī)單

中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍于12月5日落下大幕，二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)、當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(一)、當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(二)、三大夜場(chǎng)共斬獲2.75億元，連同日?qǐng)?484.1萬(wàn)的成交額，2020秋拍總計(jì)取得3.1億元的成績(jī)單。  

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

價(jià)格彰顯價(jià)值：前輩大家創(chuàng)新記錄

今年秋拍中國(guó)嘉德將夜場(chǎng)清晰地根據(jù)時(shí)間線索和藝術(shù)家不同代際分為三大夜場(chǎng) ，其中二十世紀(jì)夜場(chǎng)呈現(xiàn)了顏文樑《南湖旭日》這樣博物館級(jí)的重要作品，2783萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人作品新紀(jì)錄。

此外當(dāng)晚刷新記錄的還有胡善馀《穿綠毛衣的少女》以1012萬(wàn)元的成交價(jià)挺進(jìn)千萬(wàn)元俱樂(lè)部，刷新了其個(gè)人作品成交價(jià)紀(jì)錄 。

這一板塊夜場(chǎng)中其他超千萬(wàn)的拍品還包括：劉海粟《太湖漁舟》以2323萬(wàn)元成交，吳大羽《射戟轅門》以1207.5萬(wàn)元成交，吳冠中《江南早春》以1782.5萬(wàn)元成交，吳冠中《牡丹花》以1610萬(wàn)元成交，吳冠中《春在無(wú)尋處》以1035萬(wàn)元成交 。

這一專場(chǎng)總計(jì)27件拍品，最終成交21件，7件拍品成交價(jià)破千萬(wàn)元，2件拍品創(chuàng)造藝術(shù)家新的市場(chǎng)紀(jì)錄?？偝山?.676億元，成交率77.78% 。

中國(guó)嘉德自2015年秋拍首次推出“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”，五年時(shí)間深度挖掘這一長(zhǎng)期被市場(chǎng)忽略的板塊，設(shè)立伊始專場(chǎng)藝術(shù)家名單的設(shè)置，便從藝術(shù)史角度進(jìn)行了深入的研究及分析，順著時(shí)間脈絡(luò)梳理出很多長(zhǎng)期被埋沒(méi)的美術(shù)史名家杰作。 經(jīng)過(guò)五年耕耘，這一板塊作品的學(xué)術(shù)與市場(chǎng)價(jià)值通過(guò)拍賣成績(jī)讓外界看到曾經(jīng)長(zhǎng)期停滯的早期“老油畫”，其價(jià)值已被市場(chǎng)所追認(rèn)，重要藝術(shù)家的博物館級(jí)別作品同樣可以被藏家以符合其價(jià)值的價(jià)格買單 。  

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(一)

“中堅(jiān)力量”：周春芽、毛焰稱雄

在稍后開始的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(一)當(dāng)中，全場(chǎng)總成交8995.3萬(wàn)元，2件拍品成交價(jià)突破千萬(wàn)元 。周春芽《山石與煙云》為其山石系列最大尺幅震撼巨制，經(jīng)過(guò)一輪輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以4370萬(wàn)元成交。毛焰《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》以2070萬(wàn)元成交。

這兩張作品拍出上述價(jià)位可謂毫不意外，前者恢弘的尺幅與藝術(shù)家重要題材開啟時(shí)期的雙重加持，是周春芽將傳統(tǒng)繪畫題材與西畫表現(xiàn)的完美彰顯，該作品也參與了最近于北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“綿延：變動(dòng)中的中國(guó)藝術(shù)”大展。 《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》作于1996年，作為毛焰“朋友肖像”階段的大尺幅精品之作，不僅見(jiàn)于多處權(quán)威出版，更以其典型的表現(xiàn)風(fēng)格以及深刻的精神內(nèi)涵亮相于首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，一經(jīng)問(wèn)世便成為其經(jīng)典創(chuàng)作。 從當(dāng)晚當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）的表現(xiàn)不難看出，藏家對(duì)于作品的選擇已是異常挑剔，不光看藝術(shù)家“名頭”，更看重的還是作品本身，拿作品自身質(zhì)量說(shuō)話是硬道理，而周春芽和毛焰這兩張作品的高價(jià)正印證了藏家眼光的刁鉆 。  

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(二)

悉數(shù)成交“白手套”：70、80后漸已起勢(shì)

當(dāng)晚最后亮相的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(二)，總計(jì)18件標(biāo)的算是相當(dāng)精煉的名單，最終全場(chǎng)百分百成交率和1741.1萬(wàn)元的總成交額，也讓市場(chǎng)看到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)“后輩”們的上位已是銳不可當(dāng) ，這一板塊中，康海濤《爬藤蔓的房子》以105.8萬(wàn)元成交，打破其作品成交價(jià)紀(jì)錄。

畢業(yè)于四川美院油畫系的康海濤是70后藝術(shù)家的代表人物之一，作品以風(fēng)景和夜色為主，他把傳統(tǒng)藝術(shù)中的“積墨”、“破墨”等方法借鑒用到紙本丙稀中，繪畫風(fēng)格十分突出。 2007年創(chuàng)作的《爬藤蔓的房子》，延續(xù)了康海濤“寧?kù)o而懸疑”、“美麗而驚竦”的美學(xué)追求，凝固的瞬間被放大、外延，詩(shī)意化的處理，言有盡而意無(wú)窮，反映出深刻的精神內(nèi)涵。 作品在濃稠的夜色背景下，于無(wú)聲中透出某種不安，《爬藤蔓的房子》不僅頻繁參加重要展出，而且多次被重要出版物選中發(fā)表，是藝術(shù)家極具代表性的作品。

黃宇興的作品今年可以說(shuō)是在各大拍行接連奏凱，而1975年出生的藝術(shù)家，作為同齡人中價(jià)值長(zhǎng)期沒(méi)有被認(rèn)識(shí)的優(yōu)秀代表，在被國(guó)際一線畫廊宣布代理后，后市追漲的勢(shì)頭舉目可見(jiàn) 。 這件“樹叢”系列自2010年前后開始，與關(guān)乎時(shí)間的“河流”，還有“寶藏”等主題平行展開，之后又相互交匯融合。但如果把視線拉長(zhǎng)，實(shí)際上早在這個(gè)主題高度風(fēng)格化之前，“樹”就經(jīng)常出現(xiàn)在黃宇興的畫面當(dāng)中。 作為藝術(shù)家最喜歡的題材之一，貫穿了他迄今為止的整個(gè)創(chuàng)作生涯。對(duì)同一主題的全方位描繪，讓我們得以更完整地看到藝術(shù)家探索和追求的過(guò)程細(xì)節(jié)，或許也因此，“樹叢”系列被賦予了更多切片成長(zhǎng)的特質(zhì)。而相比早期更沉重寫實(shí)的樹，在“樹叢”成系列化的創(chuàng)作階段，黃宇興的視野和心境都變得更加開闊，畫面中那些閃爍的純明色彩，就是最直接的脫變佐證。

作為N12藝術(shù)團(tuán)體的重要成員，仇曉飛可謂年少成名，代表了當(dāng)時(shí)年輕一代嘗試擺脫學(xué)院窠臼的前衛(wèi)探索，成為最受市場(chǎng)關(guān)注的中國(guó)年輕藝術(shù)家之一。 2002年從央美油畫系畢業(yè)后，他的繪畫實(shí)踐始終將對(duì)繪畫的媒介本體性的思考當(dāng)作形式實(shí)踐的基礎(chǔ)，2003-2006年仇曉飛的主題主要來(lái)自他的個(gè)人生活、記憶衍生而來(lái)的場(chǎng)景，這一系列“記憶”的相關(guān)創(chuàng)作，讓藝術(shù)家聲名鵲起。創(chuàng)作于2005年的《火車站》不僅是仇曉飛該階段的成熟代表，還暗藏了他往后系列的轉(zhuǎn)變，是藝術(shù)家體系中別具意義的重要?jiǎng)?chuàng)作。

劉韡是千禧年之交開始藝術(shù)生涯的那代藝術(shù)家，他將中國(guó)隱憂重重的無(wú)數(shù)改變所導(dǎo)致的視覺(jué)和知識(shí)層面的混亂凝聚成為一種多變且獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。90年代曾作為“后感性”小組一員參與到重要的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中，并逐漸確立起自身的一套語(yǔ)言系統(tǒng)。 他在創(chuàng)作中對(duì)材料的探索，創(chuàng)作媒介與題材十分廣泛，包括繪畫、影像、雕塑、裝置等多個(gè)領(lǐng)域，常以解構(gòu)的方式闡述尖銳的社會(huì)議題。剛剛過(guò)去的11月，其最新個(gè)展也在龍美術(shù)館開幕，上升勢(shì)頭不容小覷。 回顧中國(guó)嘉德此次秋拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)三大夜場(chǎng)的排兵布陣和成交結(jié)果，“老一輩藝術(shù)家”價(jià)值被市場(chǎng)高度認(rèn)同，“中堅(jiān)力量藝術(shù)家”巨制堅(jiān)挺，而“70后藝術(shù)家”集體上位，可以說(shuō)是各居其位，中國(guó)嘉德在夜場(chǎng)的布局充分體現(xiàn)出藝術(shù)史的時(shí)間線索，經(jīng)此一役，市場(chǎng)也會(huì)更加明確對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)判斷 。