張隆
梵高來上海了。不出意料地，引起了又一場“梵高熱”。
沒有一幅原作，“‘不朽的梵高’感映藝術(shù)大展”以3000多幅圖片為展示主體，運用SENSORY4感映技術(shù)，將其以各種角度投射于巨幕LED屏之上，配之以亨德爾、舒伯特等的古典音樂，用五個樂章講述了梵高一生。
有人說，梵高、莫奈和畢加索，這三個名字構(gòu)成了中國人對西方藝術(shù)的大部分認知。展前，12萬人次購買了每張售價100元的預(yù)售票，似乎佐證了這一點。
不僅如此，開展后不久的5月5日，梵高1888年的畫作《阿里斯康道路》(L’allée des Alyscamps）于紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”中，以6633萬美元，折合人民幣約4.11億元花落一名“來自中國內(nèi)地的買家”。近年來，中國買家斥巨資購買藝術(shù)品的新聞不絕于耳：王健林1.27億購莫奈《睡蓮池與玫瑰》；而華誼兄弟董事長王中軍更是先后以3.77億元和1.85億元人民幣購下梵高《雛菊與罌粟花》和畢加索《盤發(fā)髻女子坐像》后，還在今年4月舉辦了《作為畫家的王中軍》個展。這一切的確“看上去很美”，也讓人思索：藝術(shù)，在中國是否迎來了“最好的時代”？
記者專訪了同時具有藝術(shù)家和美國LONGART藝術(shù)品有限公司董事兩個身份的張隆先生，談及為國內(nèi)大佬們所熱切關(guān)注，頻頻出手的藝術(shù)品收藏，張隆表示，“這幅作品是否打動了你”，是藝術(shù)品收藏中最重要的考量因素。
對話張隆
記者：梵高對你們那一代85思潮藝術(shù)家產(chǎn)生過怎樣的影響？
張?。何艺J為從整個思潮來講，藝術(shù)家只是爆發(fā)式地表達自己，有點像表現(xiàn)主義，就是運用的手法不同，有的用梵高，有的用高更，還有的用塞尚，只要看得到的畫家，都可以說影響了這些藝術(shù)家。但從我個人的藝術(shù)經(jīng)驗來講，我是認可梵高的，他的表現(xiàn)性超過了他同時代的畫家。這一點受到多方面的肯定，也是他今天被選擇成為一個時代代表的原因。我認為他可以說是一個表現(xiàn)主義畫家，而不是印象派畫家。他是急于表達個人，然后越過了繪畫的一些規(guī)則，也就成了人們常說的瘋子了吧。梵高這種精神是否會影響到我們？我想肯定是會有的，只不過是大家沒有意識到。85思潮也是首批中國的青年藝術(shù)家對傳統(tǒng)藝術(shù)的一種反叛。
記者：你如何解讀梵高的獨立精神？
張?。鹤钪苯拥木褪撬墓P觸，他的處理在現(xiàn)在看來是一個很普通的表達，現(xiàn)在一般學(xué)生都能做到。但是，在梵高那個年代，前面是19世紀(jì)非常經(jīng)典的寫實主義，在這個前提下，他把筆觸畫成這個樣子。其實對藝術(shù)家來講，他靠自己的直覺創(chuàng)作，而這種方式最能表達他，最能體現(xiàn)他的存在價值，“我用這種方式表達自己的觀點，自己的色彩”，梵高就是這樣一個畫家。
記者：此次梵高感映大展3000多幅作品皆用多媒體形式展現(xiàn)，你認為這種形式對今后策展有什么樣的啟發(fā)？
張?。何矣X得當(dāng)一個藝術(shù)家成為一種精神代表的時候，用什么方式表達都是可以的。只要梵高的這種精神存在，他的獨立性，他的獨一無二，只要能感受到這種存在，我認為對觀眾來說就夠了。藝術(shù)展覽方式總是在不斷地改變，網(wǎng)絡(luò)、視頻，這些都在改變我們的視覺傳播方式。
記者：有人說，2015年是拍賣的寒冬，所以，收藏藝術(shù)品的最佳時機到來了嗎？
張?。簩τ谄胀ㄊ詹卣叨裕鸢甘强隙ǖ?。藝術(shù)品市場在中國現(xiàn)在正好經(jīng)歷瘋狂時期后的一個停頓，其實它不是低迷，是一個調(diào)整期。任何投資規(guī)律都是一樣的：低的時候買進，高的時候賣出。但是藝術(shù)品有它自己的規(guī)律，一般是只漲不跌，這是由幾個因素決定的。第一個就是畫家的成熟期：一般一個畫家到了五十歲，才漸漸有好作品出來，成名了得到認可了。也就是說五十歲以后還在畫畫的畫家，基本上就可以認定是一支“優(yōu)質(zhì)股”，收藏者的投資風(fēng)險比較小。另外，他不存在“倒閉”的問題。如果一位畫家突然不幸離世，從投資角度講，他的畫作并不會貶值，反而“物以稀為貴”。
記者：對于藝術(shù)品收藏，許多人很有興趣，但又猶豫觀望，其中有哪些需要注意的地方？
張?。核囆g(shù)品增值當(dāng)然跟傳統(tǒng)經(jīng)濟學(xué)有關(guān)系，但是，藝術(shù)品的升值空間和傳統(tǒng)投資項目的最大區(qū)別是它的膨脹速度非?？臁？赡芤粋€畫家突然受到追捧，并沒有太明確的原因。不像快消品生產(chǎn)到一定數(shù)量就升值。藝術(shù)品的升值有時候是預(yù)計不到的，而且成百倍的升值。
我鼓勵大家投資兩種藝術(shù)家的作品。一種是當(dāng)代的畫家的作品，藝術(shù)家還在繼續(xù)工作，還在不斷地被人們認可；還有一種就是已經(jīng)去世的名家，像畢加索、張大千。但是投資的成本會很高。普通收藏者可以選擇當(dāng)代藝術(shù)家，優(yōu)勢在于畫家在世，可能收藏時價格適中，也沒有贗品，未來有升值空間，比較適合中國現(xiàn)在的市場。
記者：就藝術(shù)門類來說，你比較建議初級收藏者從哪種入門？
張?。汉暧^來說分兩種——寫實藝術(shù)和抽象藝術(shù)。做寫實藝術(shù)的人很多，也就是一個很大的“股票池”，很多人會迷失在里面，買到一些藝術(shù)性不是特別高的作品。而且特別在現(xiàn)在的照相機時代，寫實藝術(shù)其實已經(jīng)式微，特別容易陷入一種“匠人”的漩渦。而抽象藝術(shù)，對于文化和愛好的局限性就比較小，適合在家中收藏懸掛。
還要提醒初級收藏者的是，“這幅作品是否打動了你”，非常重要，你是否每天看到它的都會有新的感觸？心情非常好？如果是，就值得收藏。這就是被藝術(shù)家的藝術(shù)，而不是藝術(shù)家的故事所打動。
About 張隆
張隆，著名當(dāng)代藝術(shù)畫家。1985年，偕同張曉剛、毛旭輝、潘德海在上海舉辦載入中國美術(shù)史的首屆“新具象”畫展。1986年，張隆領(lǐng)銜舉辦“二屆新具象幻燈學(xué)術(shù)巡回展覽”。主要理論成果《張隆藝術(shù)日記》被收錄于由高名潞編著，在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上具有里程碑意義的《85美術(shù)運動》一書中。常年高度活躍于各國際藝術(shù)博覽會及藝術(shù)家群展中，國內(nèi)眾多藝術(shù)畫展更不乏其身影。
