陳逸飛的名作《踱步》，是龍美術(shù)館的重要藏品
作為一個(gè)新美術(shù)館時(shí)代的開始，龍美術(shù)館開館展引起社會各界的廣泛關(guān)注。雖然，龍美術(shù)館的主人劉益謙王薇夫婦邀請了15位當(dāng)代藝術(shù)家做了特展，但大家真正關(guān)注的焦點(diǎn)，卻是其私人收藏。這些藝術(shù)珍藏在開館展上好比大閱兵，接受著觀眾的檢閱。專程從各地趕來的業(yè)界專家，也不得不對夫婦倆在中國古代繪畫、瓷器古玩以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏成就嘆為觀止。
“機(jī)不可失，時(shí)不再來”。圍繞著龍美術(shù)館的開館，輿論和媒體最熱衷的話題是他們夫婦倆如何斥巨資在拍賣場上橫刀奪寶的收藏傳奇。其實(shí)，收藏最難得的是機(jī)緣。近20年的收藏就能形成如此的規(guī)模與品質(zhì)，尤其是其中短短幾年內(nèi)就形成的“紅色經(jīng)典”收藏被專家譽(yù)為足以填補(bǔ)國家美術(shù)館典藏的空白，顯示他們夫婦倆把握時(shí)間窗口的眼力、智力和魄力。這個(gè)“時(shí)間窗口”出現(xiàn)在1974年蘇富比進(jìn)駐香港后，伴隨著中國藝術(shù)市場草創(chuàng)時(shí)期而來。他們夫婦倆和許多內(nèi)地藏家一樣是這個(gè)草創(chuàng)時(shí)期的遲到者，到1990年代才進(jìn)入市場，卻用不多的資金在較短的時(shí)間內(nèi)形成相當(dāng)規(guī)模與品質(zhì)的藝術(shù)品收藏，成功地把握了這個(gè)千載難逢的歷史性機(jī)遇，其貫穿古今的收藏成就即便在老一代的華人收藏家當(dāng)中也是鳳毛麟角。
更可貴的是他們并未就此止步，而是辦起了私人美術(shù)館。這是他們夫婦倆在力圖把握一個(gè)新的“時(shí)間窗口”。
在中國內(nèi)地，開辦私人美術(shù)館，他們夫婦倆并非第一個(gè)，相關(guān)的嘗試和探索已經(jīng)有十多年的歷史。不過，之前所開辦的私人美術(shù)館大多像公立美術(shù)館一樣，沒有或少有藝術(shù)品典藏，更像是一個(gè)展廳。而龍美術(shù)館以豐富而高品質(zhì)的收藏為基礎(chǔ)，具備了同時(shí)發(fā)揮展覽、典藏、研究與公共教育四大作用的潛能，可謂新一代的私人美術(shù)館。而如此完備的功能，不僅內(nèi)地大多數(shù)私人美術(shù)館還付之闕如，即便是公立美術(shù)館能樣樣做到的也不多。因此，龍美術(shù)館的出現(xiàn)就更具象征意義。
中國的藝術(shù)品收藏在乾隆時(shí)期曾經(jīng)達(dá)到鼎盛，但此后的200多年里卻因國力日益衰敗而與國人漸行漸遠(yuǎn)。尤其是20世紀(jì)，戰(zhàn)火與動亂頻發(fā)，許多藝術(shù)珍品流離失所甚至毀于一旦。如今，收藏盛世再現(xiàn)，意味著經(jīng)歷了內(nèi)憂外患、社會轉(zhuǎn)型的中華民族將再度崛起，文化復(fù)興即將到來。不過，當(dāng)下的藝術(shù)品收藏已經(jīng)與當(dāng)年乾隆皇帝的初衷迥然不同。當(dāng)年，藝術(shù)只是皇權(quán)的奴仆；如今，藝術(shù)是創(chuàng)新的源泉。見仁見智、因人而異的藝術(shù)品，因其感性、個(gè)性與多義性，成為后現(xiàn)代社會創(chuàng)新的引擎。而龍美術(shù)館這樣的新一代私人美術(shù)館的興起，說明中國內(nèi)地藝術(shù)品的收藏、研究與展示進(jìn)入了多元化的時(shí)代，必將刺激并帶動公立美術(shù)館與時(shí)俱進(jìn)。
從縱橫拍場到建設(shè)私人美術(shù)館，新的時(shí)間窗口打開了，也許不會像過去的時(shí)間窗口那么稍縱即逝，但當(dāng)事人卻要冒更大的風(fēng)險(xiǎn)，投入更多的成本乃至心智與情感，經(jīng)歷更漫長的考驗(yàn)。
