薩拉·歌德辛米德和艾倫諾拉·夏利的裝置作品 “我們今夜去哪里跳舞”
這也真怨不得清潔工。當晚的清潔工面臨了一個巨大的考驗，他們被告知：要將傍晚活動后的現(xiàn)場打掃干凈。歌德辛米德和夏利的展覽是關(guān)于1980年代意大利的墮落氣氛，就如同保羅·索倫蒂諾的電影《大牌明星》中描繪的那種。因此他們將展覽現(xiàn)場也精心地布置為派對之后一片狼藉的景象，地上全都是空瓶子。你幾乎要懷疑這是美術(shù)館工作人員給不關(guān)心當代藝術(shù)的清潔工設(shè)置的陷阱。
清潔工收拾之后的展覽現(xiàn)場
先別急著譴責(zé)當代藝術(shù)。清潔工似乎總有將裝置藝術(shù)和垃圾搞錯的慣性思維，這反而證明了當代藝術(shù)的持久生命力，或者，至少是經(jīng)久的新穎性。
我們對于日常物品如此熟視無睹，隨意使用，輕易丟棄;而藝術(shù)家對其精心挑揀，將其帶進博物館的殿堂。在藝術(shù)的歷史上，這樣的操作已經(jīng)成為可行的慣例，延續(xù)了一個世紀之久。畢加索就曾經(jīng)在他的繪畫之中加入報紙和坐墊。
畢加索 “帶坐墊的靜物畫” 1912
而清潔工也已經(jīng)持續(xù)100年孜孜不倦地將這些藝術(shù)品作為真正的垃圾打包丟棄。而今，最早的現(xiàn)成品都已經(jīng)不知所蹤了?，F(xiàn)代主義的標志性作品——杜尚的小便池、自行車輪、瓶架、雪鏟很早以前都已經(jīng)丟失了。藝術(shù)家不得不在1960年代重新做一次。也許，那些原作都未能逃脫垃圾的宿命，被丟棄于垃圾桶中了。
現(xiàn)成品之父杜尚的一系列作品
這類藝術(shù)作品已經(jīng)有相當長的歷史，照理說它們應(yīng)當可以安享尊貴地位。有一些作品確實如此。而今藝術(shù)愛好者會恭敬地進入泰特美術(shù)館，瞻仰一個傳說中的小便池，盡管它只是1964年的復(fù)制品。但是，另一方面，清潔工依然鍥而不舍、矜矜業(yè)業(yè)地履行者著他們的職責(zé)。倔強的工薪階層批評者是現(xiàn)代藝術(shù)難以攻克的最后堡壘。
美術(shù)館外的告示稱藝術(shù)作品將很快恢復(fù)
美術(shù)館和藝術(shù)家或許對此并不介意。在博爾扎諾，藝術(shù)家只需要打開更多的紅酒，制造出更多的空酒瓶。因為只要還有人認為現(xiàn)代藝術(shù)是垃圾，它就依然可以保持挑釁、先鋒的姿態(tài)。它依然是危險的。即便它已經(jīng)可以售出百萬高價，即便它被供奉在最著名的美術(shù)館中。當代藝術(shù)也許收獲了文化的所有榮譽，但它依然可以保持挑釁、顛覆和激進的姿態(tài)。
因為清潔工依然隨時可能將其扔出去。
