《塘荷》 127x150cm 布本重彩 2021
編者按:
身為40后的石虎，近年來(lái)一直在嶺南山村中過(guò)著"采菊東籬下，悠然見南山"的生活，但看似"逃遁"的隱逸生活，卻并未減淡藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)他的持續(xù)關(guān)注。就在不久前舉辦的2022年香港蘇富比春拍中，藝術(shù)家石虎20世紀(jì)90年代初于海外所作綜合材料重彩四條屏《秋華圖》上拍，并最終以277.2萬(wàn)港元成交。
這件具有鮮明藝術(shù)語(yǔ)言的作品，在斬獲市場(chǎng)佳績(jī)的同時(shí)，也將石虎再次拉回到公眾視野之中。時(shí)至今日，這位已過(guò)耄耋之年的隱士，依然保持著旺盛的創(chuàng)造力，并創(chuàng)作出大量的新作品，令人驚嘆。而作為一位觀察者，批評(píng)家許宏泉也用文字的方式，為我們提煉出了藝術(shù)家近作的精神風(fēng)骨和形式趣味。
空·象——讀石虎先生近作
文/許宏泉
《朵顏》 127x150cm 布本重彩 2021
這是石虎近兩年的新作。突然給我一種觸動(dòng)，我想知道石虎是怎么看他的這些作品？它從哪里來(lái)，又往哪里去？然后，我想到"自由"，自由是什么？石虎曾經(jīng)用"法無(wú)定""象無(wú)形"這一古老的話語(yǔ)告訴我，在藝術(shù)家的心目中，求之于法，為了非法、無(wú)法。自由不只是一種可見的狀態(tài)，更是生命的境界。當(dāng)下的語(yǔ)境，從石虎的繪畫想到這些，自然而然——但，正是這種"由作品自然而然的想到"，讓人驚訝，石虎總是讓人驚訝。
《路遙》 100 x 137cm 布本重彩 2021
《相擁》 100x137cm 布本重彩 2021
遠(yuǎn)在嶺南山村創(chuàng)作的石虎，總有一種力量在畫中涌動(dòng)，不可抑制。他的思緒他的心性不自覺地進(jìn)入"當(dāng)代"。他在八十將近時(shí)選擇"隱居"，在一個(gè)僻靜的山村，一棟獨(dú)立在村口的畫室。青山隱隱，綠水悠悠，平疇一望，阡陌縱橫，他喜歡這平靜的日常，晨露時(shí)分，夕陽(yáng)之下，獨(dú)自在河邊散步，與老農(nóng)和山娃，與鵝鴨和小鳥，與流水和云朵，會(huì)心一笑。昨日如夢(mèng)繁華像雨后山澗浮起的云煙輕輕飄散。隱居，是一種生命的態(tài)度，石虎在這里，構(gòu)筑著他的藝術(shù)理想之國(guó)。
《蝶魂》 100 x 136cm 布本重彩 2021
《窗機(jī)》 137x180cm 布本重彩 2021
《共?！? 121x167cm 布本重彩 2021
《后羿》 152 x 180cm 布本重彩 2021
在中國(guó)知識(shí)分子的生命中，隱或退本是一種無(wú)奈，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃遁?；蛟S，石虎也有逃遁之意，當(dāng)繪畫與生命與靈魂發(fā)生不可分割的膠著，藝術(shù)家的內(nèi)心愈發(fā)孤獨(dú)，玄妙的安寧，使他要用自己的表達(dá)方式與天地、世界、人與自我交通，他希望可以通過(guò)他創(chuàng)作中所表述的語(yǔ)言方式和神秘感進(jìn)入他的藝術(shù)世界。他執(zhí)著地掙脫著一切理法、陳式、論調(diào)、表相，包括自我，但反思批判、思緒遙遠(yuǎn)、不可名狀、不可預(yù)知……卻鮮活地呈現(xiàn)在畫中，活生生地將生命的本真敞開，一切具體的物像消失，歸屬本質(zhì)——一根線、一個(gè)色塊，卻成為面對(duì)現(xiàn)實(shí)（社會(huì)）時(shí)所渴求的感知，自由，就是自由。這就是石虎的近作，所要表達(dá)的，所揭示的真諦。對(duì)物像的"虛化"，并非抑制，更成為自由精神狀態(tài)下的那種真切地對(duì)應(yīng)各個(gè)維度瞬息萬(wàn)變的寧?kù)o和信念。他相信，喧囂的表象之外，一定有著永恒和諧的靜謐，中國(guó)藝術(shù)的"象外"之境，柏拉圖主義闡釋的理想世界，都是一種真實(shí)的存在，與上天、神性對(duì)應(yīng)。蒙德里安的"通神"，老子之"道"，都在表述一種理想，生命的延續(xù)，一個(gè)滿溢溫馨的世界，如石虎常說(shuō)的"人觀和神觀""表相"與"空相"。
《轆井》 100x144cm 布本重彩 2021
《經(jīng)淪》 100 x 136cm 布本重彩 2021
《永歌》 103x150cm 布本重彩 2021
《燭明》 122x180cm 布本重彩 2021
雖然在石虎的作品中，我會(huì)不由地想起蒙德里安的"通神"言說(shuō)，會(huì)將他的近作與蒙德里安對(duì)比，其目的卻為了更清晰地表明"殊途"，現(xiàn)代抽象主義對(duì)"幾何形狀"的熱衷，在我看來(lái)并非極簡(jiǎn)，卻是更加地復(fù)雜化，視覺上呈現(xiàn)"簡(jiǎn)潔"是復(fù)雜的極致，同樣畢加索或喬治·布拉克的早期立體派，抽象的本質(zhì)是由內(nèi)而外，蒙德里安的語(yǔ)言或更明確，直到只有幾何元素和基本色相。顯然，石虎的近作自覺或不自覺地回避著"融合"，他說(shuō)："抽象概念只涉及模糊的淺層的藝術(shù)認(rèn)識(shí)，同時(shí)'構(gòu)成'二字意味著思想的有法，它不近神祉，因而也不近心靈，結(jié)構(gòu)從來(lái)不是人想出來(lái)的，象式也不是人想出來(lái)的，是藝術(shù)神覺的發(fā)現(xiàn)。"（答記者問(wèn)）這里，明確地表明藝術(shù)家對(duì)于西方"抽象主義"的態(tài)度。石虎一直強(qiáng)調(diào)回歸中國(guó)文化本質(zhì)的"造象"之說(shuō)，無(wú)形，源自"空性"，發(fā)于心靈；心靈發(fā)于萬(wàn)物，更強(qiáng)調(diào)"我的畫是我感物之作，一筆一色都是當(dāng)下之符記。"確切地說(shuō)"符記"不正是"天地有大美而不言"嗎？！"以一當(dāng)十"，一點(diǎn)與一線，色相與色象都成為其作品的精神指歸，心靈的外化。畫面中也反復(fù)地折射出類似"幾何"狀的"構(gòu)成"，熱情而奔放，沉靜而古拙的線生生不息，守護(hù)著中國(guó)審美的"內(nèi)美"之質(zhì)，它凝練含蓄，甚至對(duì)文人藝術(shù)的"虛中運(yùn)實(shí)""柔內(nèi)含剛"表現(xiàn)出別樣的興趣，它所體現(xiàn)的東方哲學(xué)意韻，無(wú)疑源自"書法"的金石氣、書卷氣，這是石虎作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家揮之不去的特有的情結(jié)。石虎對(duì)線——線性的探索一直不放棄，并通過(guò)大量的"書寫"體驗(yàn)其至妙，作為一名"當(dāng)代藝術(shù)"家實(shí)踐著對(duì)這一古老話題的真切體悟。從"開天一畫"之"道"，打開視野，并與"抽象主義"拉開距離，當(dāng)然其表現(xiàn)是非視覺的，更是本質(zhì)的本性的，他堅(jiān)信藝術(shù)精神上"通"與"變"，于內(nèi)在生命的本質(zhì)上找到"殊途同歸"的當(dāng)代性?；蛘哒f(shuō)，石虎作品中的線，依然葆守著"六法""八法"的理趣，而它的隨性、隨意在某種意義上又強(qiáng)調(diào)了"寫意"的自由性，使其更接近高古的神秘與玄妙，關(guān)于宗教的、精神層面的"神性""空性""道性"，"表現(xiàn)我的靈魂與天的對(duì)話。"自由在這里更像是對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物充滿了敬畏的童真。
《住土》 122x164cm 布本重彩 2021
《娃戲》 82x123cm 布本重彩 2021
《爾羊》 150x197cm 布本重彩 2021
《展網(wǎng)》 110x134cm 布本重彩 2021
石虎一邊不放棄對(duì)中國(guó)水墨的探索，保持其特有的意趣和奇妙之境，但對(duì)其"理法"的超越和守護(hù)，成為藝術(shù)家沉浸在這種糾結(jié)、挑戰(zhàn)中所帶來(lái)的一種莫名的快感，他或冷酷地撕裂視覺的優(yōu)美，卻不像徐渭那樣恣肆于筆墨的酣暢，不像波洛克瘋狂地"灑"、"滴"，甚至警覺那樣非理性的沖動(dòng)，盡管他有著不可抑壓的表現(xiàn)欲望。他接近中國(guó)式"寫意"，而將其寫意性更精神化，從而顯得更空靈、明澈、寧?kù)o。或許，我們更容易理解他的線質(zhì)線性的表現(xiàn)力，孤傲而堅(jiān)定地將其濃縮、凝練、純粹，這正是他所宣示的欲從漢字六書揭示心靈神性的美學(xué)理念的真切表現(xiàn)。"一切物皆氣所為也，空即氣所實(shí)也。"（方以智《物理小識(shí)·氣論》）。這里我欲將其"具體化"，而在石虎的創(chuàng)作中，已成為"化"，"作辟混沌手"，自然而然成為欲從揭示天與地、情與理、和與序、尊與卑的對(duì)立之中尋求宇宙間元?dú)忸D開一瞬間的美妙與奇幻的呈現(xiàn)。從這一點(diǎn)來(lái)看，石虎顯然走得更遠(yuǎn)，超越塵世的理性的局限，從生命的本質(zhì)找到一種關(guān)于美學(xué)的思考和追向。
《琴思》 100x122cm 布本重彩 2021
《兩沐》 111x177cm 布本重彩 2021
《覓忘》 180x135cm 布本重彩 2021
《園舞》 150x150cm 布本重彩 2021
以上以"水墨"板塊切入，因?yàn)榇_實(shí)有人曾將石虎的創(chuàng)作分為"水墨"和"重彩"，在石虎看來(lái)，這顯然是一種表現(xiàn)形式的簡(jiǎn)單區(qū)分。我們也很有興致去討論石虎的色彩，它在石虎近作中愈趨"純粹"，如他所言"色彩是靈魂"，靈魂凈化之極，或者說(shuō)"舍"之極則更自由。在石虎看來(lái)，"重彩"和"墨色"一樣，都要"舍"，它近于"道"，愈玄而更接近心靈。在《蝶魂圖》《遠(yuǎn)音圖》《路遙圖》《塘荷圖》等畫中，都可以體味這種"玄妙"——撲面而來(lái)的綠與藍(lán)，紅與灰，簡(jiǎn)凈、質(zhì)樸，體現(xiàn)其深邃，潤(rùn)澤而蘊(yùn)藉，蒼莽而渾厚，有一種"元?dú)?在彌漫，所謂"混沌中見光明"。是的，很矜貴，很寧?kù)o，很曼妙，有一種說(shuō)不出的鮮活、清澈、澄明，正是藝術(shù)家所闡釋的東方文化的特有玄妙，當(dāng)藝術(shù)與生命一體，當(dāng)視覺與天地同呼吸，不可名狀的心境由此而產(chǎn)生。你看，石虎的畫中，畫中的色彩象在源源不斷彌漫開來(lái)，從春天到冬季，充滿溫馨，靜穆，安然——困頓、奇譎、焦灼和異樣感，濃烈的熱情升起、淡去，留下的是一種神奇玄妙的幻覺，一道"妙門的光束"閃現(xiàn)，這是從荒蠻世界發(fā)出的光，如荒漠里的甘泉。停留片刻，所有的日子都在這里流過(guò)，自然而然。
2022.5.6.于北京
《空斷》 151x173cm 布本重彩 2021
《海航》 150x117cm 布本重彩 2021
《華輪》 154 x 148cm 布本重彩 2022
《宿光》 184x153 布本重彩 2022
《朱音》 148x125cm 布本重彩 2021
《碎雨》 153x153 布本重彩 2022
《宿牦》 150 x 153cm 布本重彩 2021
《帆?！? 163x123cm 布本重彩 2021
《永真》 151x136cm 布本重彩 2021
《蝶記》 142x214cm 布本重彩 2021
《豹庸》 202x160cm 布本重彩 2021
《遠(yuǎn)音》 150x130cm 布本重彩 2021
簡(jiǎn) 歷
ShiHu
石 虎
- 1942年出生于河北徐水縣
- 1958年進(jìn)入北京工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)
- 1960年進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)
- 1962年應(yīng)征入伍當(dāng)兵六年
- 1968年任教于北京工藝美術(shù)學(xué)校
- 1977年任職于人民美術(shù)出版社
- 1978年作為中國(guó)政府代表團(tuán)中惟一的藝術(shù)家隨團(tuán)出訪非洲13國(guó)
- 1979年出版《非洲寫生》畫冊(cè)
- 1982年在南京博物院舉辦個(gè)展
- 1987年在香港集古齋舉辦個(gè)展
- 1991年在澳門市政廳舉辦"石虎心象"個(gè)展，同年在香港多次舉辦個(gè)人畫展
- 1992年在新加坡、雅加達(dá)舉辦"天命年展"
- 1994年參加廣州中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)，同年成立"石虎詩(shī)會(huì)"并多次舉辦"石虎論字思維"詩(shī)歌研討會(huì)
- 1995年應(yīng)邀出任世界華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席
- 1999年在香港大學(xué)博物館舉辦個(gè)展
- 2003年在中國(guó)畫研究院、香港、澳門、新加坡、雅加達(dá)巡回展
- 2004年在中國(guó)美術(shù)館舉辦"石虎藝術(shù)大展"
- 2013年在中國(guó)美術(shù)館舉辦"石虎藝術(shù)大展"
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