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21. 黃篤:中國抽象藝術(shù)的境遇 [98%]

...用符號的重復(fù)造成一種量的結(jié)果。這也許就是藝術(shù)追求的象性的中國方式。如譚平(作品由生命符號轉(zhuǎn)譯成繪畫符號在省略與隱沒、聚合與擴散、偶然性與控制性之間保持了某種中和的關(guān)系)、朱金石(雖以“主觀寫實”命名,但...

類型:新聞發(fā)布時間:2008-11-09 18:36:29

22. 我說“抽象[98%]

...今對中國抽象藝術(shù)發(fā)展而言,我們所涉及到的象性創(chuàng)作,其根本不是在作西方的抽象藝術(shù),而是在為搭建一個中國抽象藝術(shù)的構(gòu)架所努力?! ∑鋵?,實驗水墨的形而上陳述方式在一個...

類型:新聞發(fā)布時間:2010-09-18 17:01:59

23. 在色彩與情感之間---《淺絳系列》 [98%]

...讓色彩在虛實空間中交融對照,在有意與無意之間,追求象性的中國表達(dá)方式。王易罡藉由抽象表現(xiàn)的概念,透過色彩直覺地訴說情感,同時力求實現(xiàn)本土形式的抽象化,以中國的藝術(shù)傳統(tǒng)與哲學(xué)做為創(chuàng)作的...

類型:新聞發(fā)布時間:2012-04-04 14:44:14

24. “凈空”群展在北京鳳凰藝都舉辦 [98%]

...象藝術(shù)的這一課,另一些說法則認(rèn)為中國傳統(tǒng)中也存在著象性,抽象藝術(shù)的抬頭也意味著對傳統(tǒng)的激活。實際是我們無法將這些抽象藝術(shù)和之前的簡單地劃上等號,像王光樂的作品更多地是對時間的個人刻度,甚至具有日常經(jīng)...

類型:新聞發(fā)布時間:2014-11-13 17:54:52

25. 黃篤:中國抽象藝術(shù)的境遇 [98%]

...用符號的重復(fù)造成一種量的結(jié)果。這也許就是藝術(shù)追求的象性的中國方式。事實上,抽象繪畫中的要素主要以冷與暖、輕與重、動與靜、粗野與柔和、歡樂與悲哀及線條的流暢與色塊的凝重來編織一種強度的視覺語言。雖然交...

類型:新聞發(fā)布時間:2010-10-16 10:35:10

26. 超象之痕跡 [98%]

...意的語言模式。雖然在繪畫性上一直有那種局部的象性,但整體上更加強調(diào)的是抽而不離象,萬變不離其宗的中庸邏輯思維模式,游離于似與不似之間的中間狀態(tài),沒有徹底的走...

類型:新聞發(fā)布時間:2013-03-18 17:15:29

27. 新觸感:從態(tài)度到方式 [98%]

...們?nèi)祟惼茐奈镔|(zhì)遺留下來的肌理、痕跡以及灰塵等破碎的象性畫面,來諷刺我們今天人類毫無休止的破壞與盜取。比如《遺留》系列作品,就利用很多的肌理、痕跡、破碎的元素整一在同一個視覺畫面感之中,沒有中心焦點,...

類型:展覽發(fā)布時間:2016-05-25 11:04:02

28. 硬質(zhì)、透明、抽象 [98%]

將這個象性繪畫展覽,取名為玻璃,這是一個艱難的比喻,激發(fā)人們對這兩者的關(guān)系進(jìn)行一種艱難的思考。艱難遠(yuǎn)離熟悉,很明顯,以硬質(zhì)、透明、冰冷、表面化的玻璃比喻的象性繪畫,在概念上,完全區(qū)...

類型:新聞發(fā)布時間:2007-09-04 22:06:58

29. 何桂彥:現(xiàn)代性的維度:20世紀(jì)80年代以來的抽象與表現(xiàn) [98%]

...以及北京的馮國東、張偉等人的作品也開始具有了表現(xiàn)與象性的特質(zhì)。不過,總體來看,80年代初的表現(xiàn)風(fēng)格并沒有發(fā)展成為一種潮流。而且,與抽象在80年代初面臨的情況相似,表現(xiàn)所涉及的也不是單純的形式問題,也即是...

類型:新聞發(fā)布時間:2012-09-13 17:28:24

30. 繪畫與存在——中日韓抽象繪畫巡回展 [98%]

...的藝術(shù)觀念建立在堅實的視覺基礎(chǔ)上,他的作品既保持了象性的內(nèi)在張力,又不乏即興式的輕松與幽默。余友涵從80年代即開始了中國式的抽象繪畫探索。85年開始的“圓”系列抽象繪畫對當(dāng)時的文化情形和創(chuàng)新的藝術(shù)群體...

類型:展覽發(fā)布時間:2020-10-30 16:55:58