傅抱石 《江邨雨景》 48×75cm 設色紙本 立軸
1、附賽爾奴齊館藏中國畫簡歷及此作品證明信；
2、《中國近現代書畫十二大名家精品集》三，P220，保利藝術博物館。
這是一幅流傳有緒的抱石先生的真跡。二十世紀五十年代，由收藏家郭有守博士贈給法國巴黎塞爾努齊亞洲藝術博物館館長瓦蒂姆·艾歷賽耶夫，艾氏收藏多年，去世前轉贈女兒愛蕾娜。它由中國去到法國，半個世紀后又回到中國，它是中法藝術交流的見證。
《江村雨景圖》作平遠景，章法借鑒了西洋風景畫。雨中林木，株株叢叢，以深淺分遠近，參天而立，元氣淋漓。林木間置磚墻瓦屋，朦朧隱約，即是村落人家。左下角簡筆兩劃是為木橋，一人持傘急促而來，當是江村歸客。近遠土坡水岸，天水一色，茫無邊際。淡設色，僅用赭色與胭脂，標明秋季，秋風蕭瑟，秋雨灑落，好不痛快！
抱石先生的山水畫，初成于二十世紀四十年代之重慶。其時，他在師法古人和造化的同時，作大膽的筆墨探索。在山石皴法上，借鑒南宋僧人取散鋒作亂柴亂麻之狀，形成獨特的自家程序；在用墨上，則嘗試在潑墨中放膽用水，營造蒼茫淋漓的意境。
南京博物院藏抱石先生《虎溪三笑》、《蕉蔭女嬉》二圖，是其潑墨用水的典型，皆作于1945年。斯圖僅署篆書款“抱石寫”三字，并無年款，但從大膽施水潑墨的風格特征分析，應作于1944年或1945年。
有句老話叫“藝高人膽大”，抱石先生的大膽，正證明著他的藝高。中國畫家說到畫雨景，總會想起大米、小米（米芾、米友仁父子）或高房山，總脫不開他們的蹊徑。抱石先生斯圖，或許也曾受到他們的啟示，但在畫面上，卻全然不見米家的蹤影，都是他自家的筆墨語言。他縱情放筆，無所顧忌，不拘一格，或許還有酒有因素罷！右下部所鈐“往往醉后”一印，即是證明。
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【編輯：劉霞】
