榮寶齋（上海）拍品賞析：傅抱石《江邨雨景》

傅抱石 《江邨雨景》 48×75cm 設(shè)色紙本 立軸

1、附賽爾奴齊館藏中國(guó)畫簡(jiǎn)歷及此作品證明信；
2、《中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》三，P220，保利藝術(shù)博物館。

 
        這是一幅流傳有緒的抱石先生的真跡。二十世紀(jì)五十年代，由收藏家郭有守博士贈(zèng)給法國(guó)巴黎塞爾努齊亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)瓦蒂姆·艾歷賽耶夫，艾氏收藏多年，去世前轉(zhuǎn)贈(zèng)女兒愛(ài)蕾娜。它由中國(guó)去到法國(guó)，半個(gè)世紀(jì)后又回到中國(guó)，它是中法藝術(shù)交流的見(jiàn)證。

《江村雨景圖》作平遠(yuǎn)景，章法借鑒了西洋風(fēng)景畫。雨中林木，株株叢叢，以深淺分遠(yuǎn)近，參天而立，元?dú)饬芾?。林木間置磚墻瓦屋，朦朧隱約，即是村落人家。左下角簡(jiǎn)筆兩劃是為木橋，一人持傘急促而來(lái)，當(dāng)是江村歸客。近遠(yuǎn)土坡水岸，天水一色，茫無(wú)邊際。淡設(shè)色，僅用赭色與胭脂，標(biāo)明秋季，秋風(fēng)蕭瑟，秋雨灑落，好不痛快！

抱石先生的山水畫，初成于二十世紀(jì)四十年代之重慶。其時(shí)，他在師法古人和造化的同時(shí)，作大膽的筆墨探索。在山石皴法上，借鑒南宋僧人取散鋒作亂柴亂麻之狀，形成獨(dú)特的自家程序；在用墨上，則嘗試在潑墨中放膽用水，營(yíng)造蒼茫淋漓的意境。

南京博物院藏抱石先生《虎溪三笑》、《蕉蔭女嬉》二圖，是其潑墨用水的典型，皆作于1945年。斯圖僅署篆書款“抱石寫”三字，并無(wú)年款，但從大膽施水潑墨的風(fēng)格特征分析，應(yīng)作于1944年或1945年。

有句老話叫“藝高人膽大”，抱石先生的大膽，正證明著他的藝高。中國(guó)畫家說(shuō)到畫雨景，總會(huì)想起大米、小米（米芾、米友仁父子）或高房山，總脫不開(kāi)他們的蹊徑。抱石先生斯圖，或許也曾受到他們的啟示，但在畫面上，卻全然不見(jiàn)米家的蹤影，都是他自家的筆墨語(yǔ)言。他縱情放筆，無(wú)所顧忌，不拘一格，或許還有酒有因素罷！右下部所鈐“往往醉后”一印，即是證明。

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【編輯：劉霞】