文博會龍崗展位，音樂動感。一個男人手持畫刷隨著律動，在黑色畫布前快速大幅動臂，似畫似舞。畫布被一種透明物質(zhì)粘得斑斑駁駁，就在圍觀人群不明就里地竊竊私語時，男人突然潑出一把金粉，模特肖像立現(xiàn)，歡呼四起。
轉(zhuǎn)過身，人們發(fā)現(xiàn)，作畫者正是曾在《我要上春晚》、《中國達人秀》等熱門節(jié)目中“通關(guān)”的大芬村畫家黃鳳榮。
既非科班出身，也非師出名門，黃鳳榮自創(chuàng)表演和繪畫跨界混搭的金粉畫、拼貼畫、腳踩畫、倒畫等形式，成為徹頭徹尾從大芬村里長出的草根畫家。“我很感恩這里，它讓我第一時間接收到全球名畫新作，并從中汲取養(yǎng)分，激發(fā)創(chuàng)新靈感。”
盡管大芬村轉(zhuǎn)型之路上一直承受“復制王國”等標簽壓力，但黃鳳榮卻認為于深圳而言，這里出現(xiàn)藝術(shù)家的概率更多，并呼吁可嘗試“野戰(zhàn)軍團”戰(zhàn)術(shù)。“因為來這里的人的學歷、年齡、生活背景都已決定其不能按學院派標準來發(fā)展規(guī)劃，而是應更自我、更有性格。”
三次說“不”
出生貧寒的黃鳳榮自幼熱愛繪畫，但生存壓力讓他早早輟學打工。父親的突然離世讓他覺得必須追逐夢想，于是輾轉(zhuǎn)于各個城市，并最終落腳大芬村。從畫工、畫商到走上原創(chuàng)之路，黃鳳榮成為這個獨特土壤里成長起來的另類畫家。
1977年，黃鳳榮出生在福建莆田南日島一個貧寒的家庭，從小熱愛繪畫。初三以后為維持生計，黃鳳榮棄學從工，以打石頭為生。19歲那年，父親的突然離世讓他幡然醒悟，“人生的意義應該是做自己喜歡做的事情”，于是苦苦哀求，向家里借了1500元作為學費，離島到縣里學畫。
但學成以后的黃鳳榮一臉惆悵，原來這位“老師”只會畫一樣東西，非常單調(diào)。“這只是一門手藝，不是藝術(shù)。”按照自己對藝術(shù)的理解，黃鳳榮第一次說“不”。此后他離開莆田，先后到廈門、西安闖蕩，并在25歲那年成為“北漂”。
不到半個月的時間，他把北京的每一個藝術(shù)區(qū)摸得滾瓜爛熟，想自己也開個畫廊。一位老鄉(xiāng)賞識他，給他投資，但由于缺乏經(jīng)驗，畫廊只能做買賣生意。就在苦惱之時，2004年深圳舉辦首屆文博會，電視里一個叫“大芬村”的地方引起了黃鳳榮的注意。
“當時的印象是那里有很多復制的世界名畫。”黃鳳榮坦言，當時只是想為畫廊找到進貨來源。但他很快發(fā)現(xiàn)，單純的買賣也不是他想要的，黃鳳榮第二次說“不”，并于2006年毅然南下，來到大芬村。
此時的大芬村在產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展上已相當完善，極目之處全是各種仿制的世界名畫，以及作畫所需要的工具、材料。黃鳳榮像被打了“雞血”似的在村里四處亂竄，巴不得把所有“世界名畫”盡收眼底。“‘復制’不重要，關(guān)鍵是那些訂單可以讓我們接收到最新、最優(yōu)秀的世界各地名畫的樣子。”大芬村在天性好學的黃鳳榮眼里簡直是個“天堂”。
他在大芬村養(yǎng)了一批畫工，畫工作畫，自己把關(guān)，畫好了再賣錢?？梢荒晗聛恚S鳳榮又覺得不對勁了。“這里的每個人都能畫出好的東西，可都是在按照客戶想要的樣子來畫。這種作畫是被動的，不是藝術(shù)。”黃鳳榮又一次說“不”，并停下手上的活開始思考。
這一思慮最終以畫作《大芬名片》呈現(xiàn)。這是一幅由數(shù)張名片拼貼而成的畫，而這些名片恰恰是來自生活和工作在大芬村及其有過往來的各方人士。“麻雀雖小五臟俱全，大芬村集合了產(chǎn)業(yè)鏈上的各色人等，我認為這是大芬村獨一無二的運作模式風貌。”而在作品配文上，黃鳳榮則以“大芬的路何去何從？”來表達對大芬村缺乏原創(chuàng)的一絲擔憂。2010年，這幅畫在深圳首屆畫博會上獲得最佳創(chuàng)意獎。
“大芬村不應刻意設‘標準’”
走上“繪演”之路，黃鳳榮自創(chuàng)金粉畫、拼貼畫、腳踩畫、倒畫等多種展示形式，引發(fā)了業(yè)界爭議。但他認為，這恰是深圳多元、包容的城市精神之體現(xiàn)，“藝術(shù)本來就沒有標準之說，只有創(chuàng)新再創(chuàng)新。”
獲獎讓黃鳳榮深感創(chuàng)意和創(chuàng)新之價值，他不想再做千篇一律的東西。偶然在網(wǎng)上看到的繪畫表演啟發(fā)了他，“繪演”融合了繪畫和表演兩種元素，可生動展示作畫過程，在歐美部分國家和韓國早有先例，在中國卻比較罕見。
欣喜之余，黃鳳榮便開始模仿，漸漸地自己學著編排動作和選擇音樂。同年在大芬村舉辦的一場聯(lián)歡晚會，黃鳳榮和同伴合作演了一個小品。演出中，他手舞足蹈地表演了一段“倒畫”，起初無人知曉他畫的是什么，可畫完后把畫倒過來一看，竟是個人像，觀眾目瞪口呆，表演被錄了下來。
偶然發(fā)現(xiàn)《我要上春晚》節(jié)目后，黃鳳榮又抱著嘗試心態(tài)把錄制的視頻寄給欄目組，結(jié)果被順利錄取，這讓他從此堅定了“繪演”之路。2011年至2013年間，黃鳳榮在全國各大衛(wèi)視上演出了60多場，內(nèi)容包括金粉畫、拼貼畫、腳踩畫、倒畫，整個過程自編自導自演。
“每一次出演都非常困難。沒有足夠的經(jīng)費，也沒有人做技術(shù)指導，只能自己一點點地學習、摸索。”但另辟蹊徑的繪畫路數(shù)，并非完全載譽而歸，反而一直伴隨著不少業(yè)界爭議。嘩眾取眾、偏離藝術(shù)，還是異想天開？而黃鳳榮本人卻認為，這恰恰是“深圳精神”的體現(xiàn)，“寬容失敗，鼓舞創(chuàng)新”在訪談中多次被他提及。
“深圳是一個多元化的社會，應該能包容多種社會形態(tài)。尤其是藝術(shù)，本來就沒有標準之說，只有創(chuàng)新再創(chuàng)新。”黃鳳榮最大的夢想就是希望繪畫創(chuàng)意能引導更多的人走創(chuàng)新之路。他把這一理念進一步付諸行動，除了繪畫表演，還走進學校做演講，“我的演講只要能啟發(fā)一個學生就足夠了”。
從曾經(jīng)的流水線畫工到如今跨界混搭的繪演派畫家，黃鳳榮完成了獨立轉(zhuǎn)型。“以后出去別再提自己是大芬村的。”小有名氣后，身邊許多同行這樣對黃鳳榮說。而他依然去到哪里都不避諱自己是大芬村的人。“我很感恩大芬，感恩深圳。許多人都在抱怨環(huán)境的不利，但自己卻不懂得利用環(huán)境的有利方面。”
但黃鳳榮并不否定大芬村的發(fā)展需要轉(zhuǎn)型。大多數(shù)畫家依然白天接單作畫，用晚上僅有的一點時間來搞原創(chuàng)，而搞原創(chuàng)和接訂單對一個藝術(shù)家而言又顯得自相矛盾，這使得大芬村的畫家陷入了發(fā)展的窘境。
“山寨一條街”、“復制王國”等都是目前大芬村承受的標簽壓力，黃鳳榮認為用實際行動鼓勵創(chuàng)新是大芬村唯一的出路。“要真正關(guān)注大芬村里每一位畫家，把他們的創(chuàng)新之舉當做典型案例來展示。”
十年文博，十年大芬，每一屆文博會政府都在大芬村“搭臺唱戲”，也會請來不少高端學者、藝術(shù)家演講。可黃鳳榮總覺得少了點“地氣”。“這些專家大多是學院派，對大芬村的認識不夠，無法真正從大芬村的現(xiàn)實情況出發(fā)來看問題。”
在黃鳳榮看來，大芬村對于深圳而言，出現(xiàn)藝術(shù)家的概率會更多，他認為應該提倡“野戰(zhàn)軍團”。“因為大家的學歷、年齡、生活背景都決定了是草根藝術(shù)家，不能按照學院派的標準來制定發(fā)展規(guī)劃，這里的人應該更自我，更有自己的性格，而不應該有標準。”
黃鳳榮說，接下來會去參加《中國夢想秀》，主題是“涂鴉夢想秀”。他的夢想是到二三線城市去做公益演出，普及和推廣其創(chuàng)意，鼓勵更多人創(chuàng)新，“讓藝術(shù)不僅僅只在展覽館、博物館才能看到。”
