哈默休伊（Vilhelm Hammershoi）作品
1.丹麥畫家哈默休伊（Vilhelm Hammershoi，1864~1916）的靜謐之光，崇拜他的人稱之為光的詩人，說他的作品連寂靜都充滿詩意；不欣賞者則把其最出名的室內(nèi)畫也批得一無是處。時至今日，哈默休伊仍屬于小眾藝術(shù)家，其作品流傳度并不廣，目前在英國僅收藏有他的兩幅作品。最新展出的71幅畫作絕大多數(shù)來自丹麥的博物館或收藏家（尤其是他的家鄉(xiāng)哥本哈根），題材也以人們熟悉的室內(nèi)畫為主。事實上，他的作品也不乏人物肖像和風景畫，有些陰郁，也算上乘，但要領(lǐng)略它們的風采，非要跑到斯特爾頓的丹麥藝術(shù)博物館不可。
委拉斯凱茲的《鏡前的維納斯》
2.委拉斯凱茲的《鏡前的維納斯》，女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉斯凱茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閑、側(cè)倚的風韻，豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命欲望的青春涌動，這寓世俗美于理想美的表現(xiàn)方式是富有創(chuàng)作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。
賽琪的《Le Passage》
3.凱瑟琳·林恩·賽琪（Katherine Linn Sage 1898-1963), 又名凱·賽琪（Kay Sage），美國超現(xiàn)實主義藝術(shù)家和詩人。1940年跟超現(xiàn)實主義畫家 Yves Tanguy結(jié)婚，1955年，由于Yves Tanguy中風猝死，她受到很大打擊，1963年自殺身亡。
亨利·馬蒂斯的《浴者》（The Bather）
4.亨利·馬蒂斯的《浴者》（The Bather），該作現(xiàn)存于現(xiàn)代藝術(shù)博物館，是1909年馬蒂斯跟家人去法國南部避暑時創(chuàng)作。
喜多川歌麿(Kitagawa Utamaro)的《樓上房間里的戀人》
5.喜多川歌麿(Kitagawa Utamaro)的《樓上房間里的戀人》（Lovers in an Upstairs Room）。喜多川歌麿是日本江戶時代浮世繪畫家。與葛飾北齋、安藤廣重有浮世繪三大家之稱，他也是第一位在歐洲受歡迎的日本木版畫家。以描繪從事日常生活或娛樂的婦女以及婦女半身像見長。著名的有《婦人相學十體》和《青樓美女》。還研究自然，出版了插圖書籍《蟲撰》(1788)。1804年因《軍事統(tǒng)治者的妻妾》木版畫觸怒了政府而被監(jiān)禁50天。
曼·雷（Man Ray）的《Le Violon d'Ingres》
6.曼·雷（Man Ray）的《Le Violon d'Ingres》，美國著名達達和超現(xiàn)實主義藝術(shù)家，是一個擅長繪畫，電影，雕刻和攝影的藝術(shù)大師。但是他卻是有史以來第一個攝影作品價值遠遠超越其他所擅長的藝術(shù)型式的藝術(shù)家。曼·雷是世界上最早廣泛運用攝影的特殊技法來進行攝影創(chuàng)作的藝術(shù)探索者，許多今天仍然流傳不衰的攝影技法就是由他始創(chuàng)的。他大大擴展了攝影藝術(shù)的領(lǐng)域，開辟了一片前所未有的新天地，因而被認為是當代攝影史上最重要的先驅(qū)之一。他曾說：“與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念；與其拍攝一個意念，不如拍攝一個幻夢”。
埃德加·德加《浴后擦拭自己的女人》
7.埃德加·德加（Edgar Degas,1834—1917)的《浴后擦干自己的女人》（After the Bath, Woman Drying Herself）。德加富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細致的描繪和對動作的透徹表達使他成為19世紀晚期現(xiàn)代藝術(shù)的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為是屬于印象派，但他的有些作品更具古典、現(xiàn)實主義或者浪漫主義畫派風格。
托馬斯·伊肯斯（Thomas Eakins）的《在海邊的托馬斯·伊肯斯和J.勞里·華萊士》
8.托馬斯·伊肯斯（Thomas Eakins）的《在海邊的托馬斯·伊肯斯和J.勞里·華萊士》（Thomas Eakins and J Laurie Wallace at the Shore ）。伊肯斯是一位美國現(xiàn)實主義畫家、攝影師和雕塑家和藝術(shù)教育者。是美國藝術(shù)史是公認的最重要的藝術(shù)家之一。
安東尼奧·卡諾瓦 （Antonio Canova）的 《熟睡的女神》
9.安東尼奧·卡諾瓦 （Antonio Canova）的 《熟睡的女神》（Sleeping Nymph），卡諾瓦讓她的女神側(cè)臥而睡，以讓觀眾能夠俯瞰她的整個背部。他也因此將我們放在了一個傳統(tǒng)意義上占有的位置——在西方藝術(shù)中，好色之徒悄悄靠近女神窺視他們的裸體。換句話說，卡諾瓦打破了現(xiàn)實與藝術(shù)之間的藩籬，他敢于讓觀眾通過喚起性或者藏在這個無性的藝術(shù)裸體背后來跟他的模特兒產(chǎn)生相互作用。
平克·弗洛德（Pink Floyd）的《背部一覽》（Back Catalogue）
10.平克·弗洛德（Pink Floyd）的《背部一覽》（Back Catalogue），這件作品跟古典大師的裸體畫最大的區(qū)別在于它看起來似乎有些粗俗，然而非常的具有現(xiàn)代感，從作品中每一個人的發(fā)型、背部顏色、造型、以及本身的背部結(jié)構(gòu)，每一個背都有它不同的特點。仔細看時有種別樣的感受。
【編輯：李洪雷】
