廣州當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)：一場(chǎng)靜悄悄的視覺(jué)革命

《明月夜》 林偉祥 150X300cm 布面丙烯 2011年

《如何保護(hù)自己》 韋璐 100x70cm 油畫 2009

7月28日在廣州53美術(shù)館舉行的《野生視覺(jué)》，是一次廣州青年當(dāng)代藝術(shù)家的專題展。14位廣州本土的年輕的當(dāng)代藝術(shù)家的作品在這里集體展示，類型包括繪畫、雕塑以及裝置；藝術(shù)風(fēng)格各異，顯示出勃勃生機(jī)。

本次展覽的策展人、廣州美術(shù)學(xué)院副教授胡斌一直在關(guān)注著廣州本土青年藝術(shù)家的動(dòng)態(tài)，在他看來(lái)，“現(xiàn)在藝術(shù)界廣闊的"民間"蔓延著各種戲謔的、混合的、雜亂而又生機(jī)勃勃的語(yǔ)符。不少青年藝術(shù)家的圖式正應(yīng)合這種民間自發(fā)表達(dá)的特點(diǎn)，我想，這代表著某種視覺(jué)和思想傳達(dá)的態(tài)勢(shì)。”

觀察一場(chǎng)靜悄悄的視覺(jué)革命

胡斌在展覽的前言中說(shuō)：“這些年來(lái)，在青年藝術(shù)家作品當(dāng)中，最突出的特點(diǎn)之一便是圖像的各種合成、混搭、拼貼以及不同尋常的奇異表達(dá)。”在他看來(lái)，當(dāng)今社會(huì)各類訊息噴涌云集、讓人倍覺(jué)光怪陸離，這樣的生活經(jīng)驗(yàn)給我們帶來(lái)的是與之前完全不同的豐富的視覺(jué)和思想滋養(yǎng)，“這種視覺(jué)和思想的誕生并非遵循某種嚴(yán)格的學(xué)理的傳承，而是龐雜如野生的植物，旁逸斜出，不明來(lái)路。但正是這些非正統(tǒng)的、凌亂卻富有生機(jī)的視覺(jué)和思想元素使得我們這個(gè)時(shí)代具有無(wú)限新的可能性。”聯(lián)系到我們所身處的珠三角區(qū)域，胡斌說(shuō)：這里氣候溫濕，繁花似錦、人群熙攘、傳媒發(fā)達(dá)，當(dāng)代藝術(shù)人群的集結(jié)也顯得無(wú)序而蕪雜這里有最時(shí)尚的動(dòng)感表達(dá)，也有潛行獨(dú)立的冥思者，還有感性的自我陳述人，“他們猶如熱帶雨林中的植物，千奇百異，充滿著旺盛的生命力，而無(wú)法歸于整齊劃一的方陣。此次展覽便力圖呈現(xiàn)他們當(dāng)中的某些人那如植物一樣瘋長(zhǎng)的視覺(jué)和思想表達(dá)。”

這也正是“野生視覺(jué)”這個(gè)展覽名稱的來(lái)源。胡斌解釋說(shuō)，“野生”是與主流相對(duì)的，而不是野外的意思，也不是專指“學(xué)院外”事實(shí)上，此次參展的年輕藝術(shù)家都來(lái)自于學(xué)院。“它是個(gè)體自發(fā)的，集合自身學(xué)習(xí)、生存經(jīng)驗(yàn)和多元文化浸染的雜糅體，它無(wú)疑帶有這個(gè)時(shí)代流行文化，尤其是青年文化的元素，同時(shí)，它又是經(jīng)過(guò)個(gè)體視覺(jué)和思維編織的自足體。尤為重要的是，他們的視覺(jué)和思想體現(xiàn)出一種靜悄悄的革命，從微觀層面顛覆了固有的僵化的格局，為現(xiàn)實(shí)及未來(lái)世界提供了鮮活的能量。當(dāng)然，這絕不只是廣州青年藝術(shù)家的特點(diǎn)，但它跟廣州的輿論環(huán)境、氣候環(huán)境似乎更契合些。”

新的創(chuàng)作方法，新的思想傳達(dá)

胡斌還著重強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這里的“野生”還隱喻一種有別于學(xué)院范式的、個(gè)體的創(chuàng)作體系與方法論的生成。“如果說(shuō)，幾年前，不少青年藝術(shù)家的創(chuàng)作還以較為固定化的鮮明圖式取勝的話，那么，我們可以發(fā)現(xiàn)，近些年，一些青年藝術(shù)家更多地是在探索和建立一種個(gè)體的工作框架和方法。”

對(duì)此，華南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)批評(píng)家皮道堅(jiān)的表述更加直接：“這些青年藝術(shù)家的作品體現(xiàn)出他們對(duì)生活、事件、自然、科技的感知與好奇。”在這次參展的作品中，許多是以“電視傳播”、“卡通圖式”、“空間轉(zhuǎn)換”等等為主題，裝置作品占有不小的比重。

有趣的是，展覽不僅僅展示藝術(shù)作品，還用了相當(dāng)空間來(lái)展示每位年輕藝術(shù)家的個(gè)人檔案展廳門口就是14位藝術(shù)家的獨(dú)立訪談視頻，所有年輕的面孔都面對(duì)著屏幕外的觀眾，反復(fù)地、“喋喋不休”地講述自己的生活、作品、藝術(shù)創(chuàng)作理念。展廳中央有一張長(zhǎng)桌，上面展示著藝術(shù)家們的“個(gè)性代表物”，每位參展藝術(shù)家自己選擇一件能代表自己個(gè)性的私人物品放在這里，有水杯、雨衣、人偶手辦……而展覽的畫冊(cè)同樣很“八卦”，除了記錄藝術(shù)家的作品和參展經(jīng)歷之外，居然還像明星周刊一樣登錄他們的血型、星座、生活態(tài)度……

53美術(shù)館工作人員介紹說(shuō)，這種有點(diǎn)檔案展范兒的展覽結(jié)構(gòu)，是為了綜合地呈現(xiàn)年輕藝術(shù)家們的生活與藝術(shù)思想，“這種更民間的、不那么"正經(jīng)"的、混合、雜亂、率性的表達(dá)，暗合了某種視覺(jué)和思想傳達(dá)的新的態(tài)勢(shì)。”

廣州當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)逐漸變化

胡斌在基于廣州當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的觀察中發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的趨勢(shì)：在青年藝術(shù)家當(dāng)中，以前那種基于話語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)奪的抱團(tuán)現(xiàn)象在減退，越來(lái)越多的是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作交流、組織的需要和知識(shí)趣味的契合而形成的各種小組合，“他們從已經(jīng)日漸致密化的藝術(shù)系統(tǒng)中散逸出來(lái)，而力圖建立起更為吻合自身表達(dá)訴求的工作和呈現(xiàn)方式。”他說(shuō)，青年藝術(shù)家們不再熱衷于抱團(tuán)，但這并不是說(shuō)他們閉門造車彼此不再交流，相反，近年來(lái)民間藝術(shù)空間逐漸活躍，幾處藝術(shù)家聚集地逐步形成，赴外交流計(jì)劃日漸頻密，使得廣州青年藝術(shù)家的對(duì)內(nèi)、對(duì)外互動(dòng)都更得到加強(qiáng)。“尤其是那種私下的、各種跨學(xué)院的、機(jī)動(dòng)的、不拘一格的小聚會(huì)、小討論，那種場(chǎng)合往往滲透著更多的思想智趣。”

胡斌并沒(méi)有認(rèn)定這次展覽是一次廣州青年當(dāng)代藝術(shù)家的整體展示，相反，他說(shuō)，這仍然只是一個(gè)專題性的展覽。“當(dāng)今的藝術(shù)時(shí)尚總是逼迫著批評(píng)家不斷給新一代藝術(shù)家貼標(biāo)簽。大家依循這些標(biāo)簽來(lái)判斷青年們的創(chuàng)作意涵。實(shí)際上，在不少青年藝術(shù)家那里，真真切切是有一種新的表述和思考方式在蔓延，不僅存在于創(chuàng)作中，而且也流溢在生活的各個(gè)角落，我們需要克服很多先入為主的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)框架，才能走入他們的世界。”

【編輯：宋林林】