盡管PHOTO SHANGHAI（上海影像藝術(shù)展）按下了“快門”——作為國(guó)內(nèi)首個(gè)攝影博覽會(huì)，于9月9日落下帷幕，迎來(lái)了25000名觀眾。但它所期待定格的瞬間，最初一定不是這樣的：大批手持相機(jī)或手機(jī)的觀眾，在這些“可收藏的藝術(shù)品”前，咔嚓一下，把它“收藏”了。
“中國(guó)人對(duì)于影像的熱忱，是世界上所罕見的。”作為上海影像藝術(shù)展的總監(jiān)亞歷山大這樣評(píng)價(jià)說。據(jù)他估計(jì)，在互聯(lián)網(wǎng)上，來(lái)自中國(guó)人拍攝的照片上傳量，每天在2億張左右。
這是亞歷山大想來(lái)中國(guó)建立這個(gè)攝影博覽會(huì)的初衷，這個(gè)充滿廣泛群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)門類，似乎完全可以復(fù)刻類似十年前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)架上繪畫的輝煌，從那年的紐約秋拍開始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)架上繪畫在收藏市場(chǎng)一路高歌猛進(jìn)，最終在去年秋拍時(shí)跨過了單幅億元門檻。
版數(shù)失控是攝影市場(chǎng)的最大問題
中國(guó)的復(fù)雜性也許超乎這些國(guó)外資本的想象。攝影作為藝術(shù)的一個(gè)門類，也曾被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)拍賣行所關(guān)注，但最終被認(rèn)為是失敗而難以建立的一個(gè)市場(chǎng)。需要厘清的是，目前國(guó)內(nèi)流通的攝影作品，主要集中在老照片、紀(jì)實(shí)攝影和觀念攝影三個(gè)方面。而老照片的市場(chǎng)，仍是國(guó)內(nèi)主流。
盡管香港蘇富比拍賣行在今年春拍時(shí)推出了尤倫斯收藏當(dāng)代影像單元，拍賣了37張照片，其中當(dāng)代攝影的代表性人物王慶松創(chuàng)作于2003的作品《跟我學(xué)》拍得148萬(wàn)港幣（含傭金）。但這可能是尤倫斯夫婦屈指可數(shù)不成功的收藏個(gè)案之一，在2006年紐約拍賣會(huì)上，尤倫斯夫婦曾以318400美元競(jìng)得這件作品。
“攝影市場(chǎng)近些年很低迷，主要還是版數(shù)的問題，重復(fù)的影像不斷重復(fù)地被消費(fèi)。你一定會(huì)希望每一年拍賣都能看到不同的作品，所以你不可能重復(fù)消費(fèi)同樣的東西。這個(gè)問題不是拍賣公司所能解決的，這是要藝術(shù)家從根本上去解決他們的問題。如果不改變他們的觀念，控制他們的版數(shù)，市場(chǎng)的問題其實(shí)沒有辦法解決。”香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)主管林家如說道。蘇富比表示，并不打算近兩年內(nèi)舉辦面對(duì)攝影板塊的專場(chǎng)拍賣。
版數(shù)失控，是導(dǎo)致國(guó)內(nèi)攝影收藏發(fā)展所面臨的最大問題。藝術(shù)家王慶松，可能是國(guó)內(nèi)目前最成功的觀念攝影藝術(shù)家之一。“一開始，我的版數(shù)是每件做10張大尺寸，20張小尺寸；后來(lái)變成6張大尺寸，10張小尺寸；直到2007年開始，所有的作品都只有8張版數(shù)，不分尺寸。”王慶松介紹道。
這已經(jīng)算是成熟藝術(shù)家的自我控制，而至今很多年輕攝影師仍然堅(jiān)持大、小兩個(gè)尺寸的多個(gè)版本。“2003年之前的攝影作品市場(chǎng)整體是有問題的，量很大，現(xiàn)在還是在‘擦屁股’階段。有一年，我看到梅蘭芳的老照片拍賣，我也特別喜歡，當(dāng)時(shí)說是市面上僅此一張，就準(zhǔn)備去競(jìng)拍，結(jié)果它的價(jià)格超出了我的預(yù)支，但在隨后一兩年內(nèi)，類似的照片，又頻頻出現(xiàn)，現(xiàn)在想來(lái)，也算是幸運(yùn)沒有去購(gòu)藏。”王慶松說。
除了版數(shù)失控外，專業(yè)攝影畫廊以及經(jīng)紀(jì)人的缺失，也是導(dǎo)致整個(gè)攝影收藏混亂局面的一個(gè)原因。參加上海影像藝術(shù)展的中國(guó)本土畫廊整體數(shù)量和質(zhì)量普遍不如國(guó)外專業(yè)攝影畫廊，并且諸如香格納這些本土比較成功的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，也只是把攝影作為補(bǔ)充。
“中國(guó)和西方的攝影收藏市場(chǎng)相比，至少滯后了30年。從當(dāng)代攝影的歷史可以看到，從85新潮，到89藝術(shù)大展，幾乎沒有藝術(shù)家用攝影這種媒介表達(dá)。和國(guó)際市場(chǎng)相比，中國(guó)可收藏的攝影作品簡(jiǎn)直太便宜了。”來(lái)自北京的三影堂藝術(shù)中心創(chuàng)辦人榮榮介紹說。在他看來(lái)，盡管攝影收藏市場(chǎng)滯后，但目前攝影創(chuàng)作并不滯后，國(guó)內(nèi)很多攝影家的作品，在技術(shù)和觀念上并不比國(guó)外藝術(shù)家弱，同時(shí)，他們擁有最讓人羨慕的中國(guó)題材。
資本可能帶來(lái)攝影格局改變
推動(dòng)國(guó)內(nèi)攝影收藏的國(guó)外資本背景，也成為被關(guān)注的對(duì)象。投資人之一的Sandy Angus曾創(chuàng)辦第一屆Art HK（香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)），并帶動(dòng)了它的商業(yè)附加值。亞歷山大本人也曾作為倫敦佳士得的攝影部總監(jiān)。
這讓人普遍聯(lián)系起發(fā)生在當(dāng)代藝術(shù)架上繪畫身上的故事：曾經(jīng)所謂的體制內(nèi)主流，正越來(lái)越被邊緣化——各種國(guó)立或私營(yíng)美術(shù)館越來(lái)越多懸掛起當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而不是那些畫院或美協(xié)的藝術(shù)家作品；這些曾經(jīng)角落里的、見不得天日的殘留，卻似乎逐漸通過資本的運(yùn)作占上了主流的舞臺(tái)。
“中國(guó)的攝影收藏一直有一個(gè)困擾，攝影家協(xié)會(huì)主導(dǎo)的以紀(jì)實(shí)為大方向的攝影作品，與世界攝影史中的流通性沒有任何關(guān)系。而拍賣行主導(dǎo)的‘老照片’有歷史和文獻(xiàn)的價(jià)值，但不一定具有藝術(shù)價(jià)值。”攝影收藏家靳宏偉說道，他從2005年開始大量收藏國(guó)內(nèi)外的當(dāng)代攝影作品。
在靳宏偉看來(lái)，國(guó)際主流的攝影市場(chǎng)體系，只涉及兩個(gè)方面，資本和理論。理論為資本提供了收藏的方向，通過進(jìn)行學(xué)術(shù)包裝進(jìn)入一級(jí)市場(chǎng)，再被資本所肯定。而在國(guó)內(nèi)，還有個(gè)體制內(nèi)的體系，這個(gè)體系豢養(yǎng)了大量的攝影家，他們產(chǎn)生大量甜膩的風(fēng)景照和人俗圖片，也許并沒有太多的藝術(shù)收藏價(jià)值。
“我收藏的攝影，都是作為繪畫的攝影，在他們作品里，有一個(gè)很個(gè)性化的點(diǎn)子，能夠不斷延續(xù)下去。”他說道。
事實(shí)上，國(guó)內(nèi)的攝影收藏市場(chǎng)，曾經(jīng)經(jīng)歷過一個(gè)小高潮。2006年11月華辰秋季拍賣會(huì)影像拍賣專場(chǎng)在北京王府半島酒店成功舉行。這是國(guó)內(nèi)首次的影像拍賣專場(chǎng)，基本以傳統(tǒng)攝影作品為主，其中著名的大陸希望工程攝影師解海龍的“大眼睛”被追拍到人民幣30萬(wàn)元。這被認(rèn)為是攝影收藏市場(chǎng)進(jìn)入跨越式發(fā)展的開端。多家國(guó)內(nèi)拍賣行，曾也把觸角伸及。但隨著金融危機(jī)的到來(lái)，國(guó)外攝影作品價(jià)格急劇下跌，也促成了這個(gè)板塊變得短命。目前，只剩下華辰一家拍賣行仍在堅(jiān)持拍賣攝影作品，但作品主要集中在具有文獻(xiàn)價(jià)值的老照片及紀(jì)實(shí)攝影，而當(dāng)代觀念攝影觸及并不多。
