「女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉?！棺怨胖两?，數(shù)不清的文人墨客筆下，女人與水的意象總能緊密地貼合，因此，初看湖北藝術(shù)家黃海蓉的「形象消費」系列作品時，時尚艷麗的女人與表面那層起了皺褶的水膜和諧地并置在畫面之中，女人與水的聯(lián)想很快地進(jìn)入腦海。這便是4月26日-5月24日在北京奕源莊藝術(shù)空間舉辦“軟性破壞-黃海蓉個展”帶給我們最直觀的感覺。
黃海蓉作為出生于七十年代的藝術(shù)家，雖受八五思潮的影響，卻不再追尋這條模仿之途，同時又與新生代藝術(shù)家濃厚的“卡漫情結(jié)”有所區(qū)別，她掌握了自我獨特的繪畫語匯，善于思考，從而達(dá)到了藝術(shù)揭示當(dāng)下時代斷面的使命。
黃海蓉自九十年代以來一直實踐著關(guān)于”水”的題材的創(chuàng)作，在創(chuàng)作歷程上保有延續(xù)性的脈絡(luò)與思路，作品發(fā)展出《困》系列、《呼吸》系列，到近期的《形象消費》系列等?！独А废盗型ㄟ^金魚與其生存空間“水”的關(guān)系，隱喻現(xiàn)代都市生活看似自由卻被無形的薄膜所間隔，壓抑的生存境遇?！逗粑废盗袆t是通過人在水中的屏息來表達(dá)藝術(shù)家一種內(nèi)心的訴求,對大環(huán)境的真實感受，黃海蓉借助女性特有的敏感，更精細(xì)地捕捉到現(xiàn)代人在新時代下的普遍心理狀態(tài)?！缎蜗笙M》系列是藝術(shù)家繼續(xù)尋找跟時代更加緊密結(jié)合的內(nèi)容與形式的探索和實踐，并在畫面中添加輕松時尚感，對中國消費文化議題的關(guān)注體現(xiàn)了藝術(shù)家對當(dāng)代社會的深度思考。
身為消費時代下的女性，黃海蓉在創(chuàng)作上涉及消費文化議題并不令人感到意外。女性是支撐消費主義的重要客群，從電視、紙媒到網(wǎng)絡(luò)媒體，選秀、品牌形象代言人不斷地更換面容姣好的女性形象，這點讓黃海蓉聯(lián)想到人在消費產(chǎn)品的同時，也間接消費這些賞心悅目的人的形象。
展覽中，黃海蓉表現(xiàn)了對社會的思考，也正切合了現(xiàn)階段中國大量消費的情況，表達(dá)了商家為迎合了消費者對自我購買力的滿足感，將廉價的華麗自作多情地以為是時尚的表現(xiàn)。
畫面似水的薄膜對女性面容構(gòu)成一種軟性破壞，這可視為是女性藝術(shù)家對社會議題展現(xiàn)的一種軟批判，也可以視為是一種軟傷痕。
【編輯：劉珍】
