邵帆的《羅漢長(zhǎng)眉·長(zhǎng)眉羅漢》
香港天成國(guó)際拍賣(mài)公司2012秋拍將分作兩個(gè)時(shí)段：其現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)將于10月6日在香港舉行。仍以“當(dāng)代文人”主題作策展式專(zhuān)拍，為藏家?guī)?lái)近百件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，更以中國(guó)五行的概念，規(guī)劃“金、木、水、火、土”五個(gè)區(qū)塊，更使拍品精彩紛呈、風(fēng)格多樣。
“當(dāng)代文人”策展式主題專(zhuān)拍由天成國(guó)際于2011年11月首拍時(shí)推出，引來(lái)熱烈的市場(chǎng)反響。與當(dāng)時(shí)以“勢(shì)、形、象、神、韻、質(zhì)、氣”探討藝術(shù)的形式與手法不同，這次借用五行概念，將作品分為“金、木、水、火、土”五個(gè)區(qū)塊，其中有對(duì)于媒材和視覺(jué)的革新實(shí)驗(yàn)，充滿金石況味；有對(duì)于自然林木的詠嘆與憂懷；有透過(guò)筆墨志趣表達(dá)萬(wàn)物以及生命的狀態(tài)如水的靈動(dòng)；也有深具感染力的激昂揮灑如火一般的光燦；更有探討空間結(jié)構(gòu)與陰陽(yáng)概念等。業(yè)務(wù)主管在這里成為策展人，期望由此凸顯每一件藝術(shù)作品的個(gè)性與特質(zhì)，彰顯蘊(yùn)含于藝術(shù)品中與自然相契合的素質(zhì)，也體現(xiàn)東方藝術(shù)家獨(dú)特的思考脈絡(luò)與美學(xué)體系，回歸藝術(shù)創(chuàng)作最初始的精神和作品本身。
在專(zhuān)拍中，天成國(guó)際精選出極少在拍賣(mài)場(chǎng)上露面的精彩系列與作品，其中包括著名設(shè)計(jì)師邵帆的《羅漢長(zhǎng)眉·長(zhǎng)眉羅漢》組件，估價(jià)150萬(wàn)到200萬(wàn)港元。這是一對(duì)相互對(duì)照的有趣作品：油畫(huà)《長(zhǎng)眉羅漢》與一件木雕塑《羅漢長(zhǎng)眉》，展示繪畫(huà)與雕塑之間的關(guān)系，藝術(shù)家運(yùn)用兩種不同的材質(zhì)為媒介，提出中國(guó)文化中天人合一的宇宙觀，以及審老、審丑的美學(xué)觀，透露出傳承自古老文化的智慧與幽默，被意大利藝術(shù)評(píng)論家Demetrio Paparoni評(píng)為：“邵帆試著重新創(chuàng)造一種來(lái)自中國(guó)本身的傳統(tǒng)而脫離西方影響的美感。”
知名藝術(shù)家葉放的《弇山之一、之二》，估價(jià)65萬(wàn)到85萬(wàn)港元，是以山石為主的變奏，簡(jiǎn)筆之間充滿文人的隨興與浪漫。葉放出生于中式園林，如今則工作并生活于園林，其創(chuàng)作也圍繞著園林，使他在藝術(shù)上真正與生活相結(jié)合，也將整個(gè)人生狀態(tài)都融入在藝術(shù)之中，他總是將自己對(duì)中國(guó)園林的情感和文化理念貫穿于其藝術(shù)中，使作品具備內(nèi)涵和品格的個(gè)性特質(zhì)。
天成國(guó)際關(guān)注的新銳藝術(shù)家中，也精選出多位以中國(guó)藝術(shù)所特有的智慧和審美方式，將傳統(tǒng)文化與當(dāng)代生活完美融合的潛力新銳。他們的創(chuàng)作屬于華人新一代的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品。姜吉安是中國(guó)當(dāng)代新工筆領(lǐng)域最突出的成員之一，他的藝術(shù)語(yǔ)言成熟而深刻，充滿咀嚼玩味的空間。他的《隔壁》系列源于傳統(tǒng)扇面、卷軸與磁器繪畫(huà)的啟發(fā)，把“觀看方式”作為創(chuàng)作的重要元素，將繪畫(huà)與物以及環(huán)境相結(jié)合。其《隔壁NO.1》傳達(dá)出“繪畫(huà)與展覽現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)系”：觀者的觀看、畫(huà)面中的圓窗以及窗戶(hù)中顯現(xiàn)的另一個(gè)展覽空間緊密構(gòu)成三個(gè)層次，將觀眾的介入設(shè)計(jì)為作品結(jié)構(gòu)的一部分，延伸了平面繪畫(huà)的空間版圖。畫(huà)面帶有象征主義的神秘感和敘事性，似乎隱含許多的故事情節(jié)，圓形的畫(huà)幅設(shè)計(jì)更加深了“窺看”的效果，給予觀者無(wú)限想象。
名家精品中，趙春翔的《墨山顧盼》是其1970至1980年代創(chuàng)作巔峰時(shí)期的作品，估價(jià)380萬(wàn)到580萬(wàn)港元。作品的畫(huà)面極為大膽且別出心裁地采用四分之三的重墨來(lái)表現(xiàn)山景，剔除色彩以及細(xì)碎的元素，不讓任何成份分割畫(huà)面中單純的力度以及畫(huà)面中陰陽(yáng)的鮮明對(duì)比。作品整體以純水墨表現(xiàn)，大片渲染富有宋代文人畫(huà)的率性瀟灑，看似隨意卻又儼然成型，筆勢(shì)縱橫卻是墨氣襲人，予人暢快淋漓之感；構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快富含現(xiàn)代感，從筆勢(shì)的動(dòng)態(tài)對(duì)比鳥(niǎo)的靜立，又從鳥(niǎo)禽的輕靈對(duì)比山的沉穩(wěn)，虛中有實(shí)，在虛實(shí)交錯(cuò)中體現(xiàn)中式美學(xué)“虛白”的空靈意境和西方抽象繪畫(huà)的表現(xiàn)性，體現(xiàn)了“融貫中西，狂舞天地”的大師風(fēng)范。
葉放《弇山之二》
【編輯：宋林林】
