向京：年輕藝術(shù)家生態(tài)的構(gòu)建與分享
我從大學(xué)辭職以后開始比較留意去接觸年輕藝術(shù)家，也在兩本雜志上做過和年輕藝術(shù)家對話的欄目，希望和年輕藝術(shù)家保持一種聯(lián)系。我想一直保持好奇和一種有意思的觀察。對年輕藝術(shù)家的觀察意味著對藝術(shù)未來的觀察與關(guān)心。另外對于創(chuàng)作者來說，長期從事藝術(shù)不免會陷入狹隘與自我的局限。常跟年輕人接觸，是一種自我反省和鏡鑒的作用。
我作為“青年藝術(shù)100”的評委已經(jīng)是第二次了，這是他們做的第四屆展覽?，F(xiàn)在有關(guān)年輕人的活動越來越多，但是對藝術(shù)家的孵化系統(tǒng)和好的生態(tài)，其實(shí)并沒有建構(gòu)起來，我們還都想在這種現(xiàn)實(shí)生態(tài)里面做一些有意思的事情的。
我覺得像“青年藝術(shù)100”這樣能堅(jiān)持到現(xiàn)在，其實(shí)是很不容易的，應(yīng)該說有一種責(zé)任的意味吧，我是愿意參加這樣的活動的，一方面確實(shí)是很好的平臺，可以看到很多有意思的年輕藝術(shù)家的作品，另一方面我們也期待這樣的生態(tài)的構(gòu)建--可能未來這樣的平臺并不需要了，至少是現(xiàn)在我們愿意在這樣的平臺下共同努力做些對藝術(shù)發(fā)展有益的事情。
“青年藝術(shù)100”的展覽我經(jīng)常來看，從年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，作品的相似度或者是模仿程度還是很強(qiáng)的，可能是跟我們的教育體系有關(guān)系，個(gè)人在這種環(huán)境里可能要有自省的能力。在創(chuàng)作這種慢長的生涯里，最重要的是自我格局、自我系統(tǒng)的建構(gòu)。現(xiàn)在人的眼界的很開闊，看的東西很多，但什么是你真正自我結(jié)構(gòu)的體系，這是每個(gè)年輕藝術(shù)家都需要去努力思考的，這是我的心得，希望跟年輕藝術(shù)家分享。
徐累：為藝術(shù)家的孤獨(dú)而喝彩
現(xiàn)在關(guān)注青年藝術(shù)的項(xiàng)目很多，對年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作是一個(gè)很好的助燃點(diǎn)。在眾多關(guān)注青年藝術(shù)家的項(xiàng)目里面，“青年藝術(shù)100”有獨(dú)特的選擇方向和品牌價(jià)值，而且堅(jiān)持這么多年，很有成效?？梢宰C明這一點(diǎn)的是，“青年藝術(shù)100”選擇的藝術(shù)家，有許多都已經(jīng)嶄露頭角，成為重要的新生力量，被學(xué)術(shù)界和社會認(rèn)可，也證明這項(xiàng)工作的意義所在。
現(xiàn)在的藝術(shù)環(huán)境百年不遇，對于藝術(shù)家是很好的事情，年輕藝術(shù)家生正逢時(shí)。相比而言，我們這一代的成長經(jīng)歷就不一樣，被人認(rèn)知只能靠全國美展，標(biāo)準(zhǔn)單一，千軍萬馬走獨(dú)木橋。國外的藝術(shù)信息也是從海外個(gè)別雜志零零碎碎獲取，那像現(xiàn)在成群結(jié)伙直接去雙年展現(xiàn)場了。
現(xiàn)在是全球化的時(shí)代，各種信息和資源為年輕藝術(shù)家營造發(fā)展的機(jī)遇，使很多有才華的藝術(shù)家不至于被埋沒，類似“青年藝術(shù)100”等有學(xué)術(shù)理想的項(xiàng)目就會給予他們以繼續(xù)創(chuàng)造的信心，非常令人鼓舞。
對今天年輕藝術(shù)家來說，機(jī)遇不缺，但如何好上加好，其實(shí)更難了。就像平原上長出一棵樹比較容易讓人看到，在一片樹林中長出一棵像樣的樹，就相對不容易的道理一樣。當(dāng)然隨風(fēng)搖曳的草就不值得在這里討論了。
所以獨(dú)立、主見和根基，對任何一個(gè)藝術(shù)家都是很重要的事情。這個(gè)大環(huán)境對誰都是一個(gè)考驗(yàn)，所謂“成功”的誘惑很多，判斷“標(biāo)準(zhǔn)”混亂，有些藝術(shù)家不免慌張與盲從，年輕人也會受到一定的影響，想要找到快速通道走向成功。確實(shí)，因?yàn)闀r(shí)代運(yùn)轉(zhuǎn)的速度加快，今天的成功機(jī)遇也提速了很多，但對一個(gè)人來說，年輕只是一輩子事業(yè)的開始，如果你沒有認(rèn)為自己就是一個(gè)“天才”，應(yīng)該趁這個(gè)時(shí)候鍛煉好自己的肺活量，以證明自己吞吐山河的能量。
一棵大樹下是長不出另一棵大樹的，所以找對自己的方位尤其重要，它的羅盤就是野心。年輕藝術(shù)家可能會受到老師的影響，會受到藝術(shù)史影響，也會受到時(shí)代范例的影響，難免會焦慮急躁。如果能與已有的事實(shí)保持一種距離之外的觀望與致意，我以為是一種恰當(dāng)?shù)膽B(tài)度，也是對真正獨(dú)立性的一種理解。他人的立場，他人的經(jīng)驗(yàn)，他人的語言，你信，別人未必信?，F(xiàn)在的信息對于年輕藝術(shù)家來說特別豐富，大家也很靈敏與聰明，如何能擺脫表面文章，使自己的藝術(shù)在時(shí)代的議題中，樹根扎得深，伸展有姿態(tài)，并且能持續(xù)生長，這是一個(gè)考驗(yàn)。
對于優(yōu)秀的藝術(shù)家來說，才情在年輕的時(shí)候就已經(jīng)基本確立了。過往文學(xué)家或者藝術(shù)家，哪些大師級的，大概在30歲左右就已經(jīng)初具規(guī)模了，看得見的世界觀，看得見表達(dá)世界觀的方法，未來的大方向被確立了，后面就是可持續(xù)性發(fā)展的問題了。這樣說來，到了40歲以后還不知道自己要干什么的藝術(shù)家，可能就有點(diǎn)困難了，這個(gè)時(shí)代更是如此。
藝術(shù)確實(shí)需要依靠才能，如果在青春時(shí)期還不能敏感地感覺到什么，不能找到相應(yīng)的框架模式來感知和評判這個(gè)世界，那么在你敏感度下降的時(shí)候再有企圖，可能會更加困難。30歲以后所能做的事情，就轉(zhuǎn)為自我修剪的能力，考量的范疇會更大，比如和時(shí)代是一種怎樣的關(guān)系，和歷史又是怎樣的關(guān)系，等等。
無論怎么說，現(xiàn)在如何，將來如何，成功與否，只要你是獨(dú)立的，那么從內(nèi)在深處說，你是孤獨(dú)的。這就是藝術(shù)家的命運(yùn)，同樣也是年輕藝術(shù)家的命運(yùn)，我們應(yīng)該享受這種的生活。而現(xiàn)在，你就是100個(gè)孤獨(dú)者之一，我們是你才華以及堅(jiān)定信念的喝彩者。
-2.jpg)
