新海派代表人物之一楊正新的作品《武陵清韻》
謝稚柳 《江山佳勝冊(cè)》
近年來(lái)，在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣的天價(jià)紀(jì)錄中，很少看到海上畫(huà)派的身影。然而，作為中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)最為重要的六大畫(huà)派之一，海派書(shū)畫(huà)仍是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中的主力板塊，其作品價(jià)格也在悄然上漲，在2014年匡時(shí)（北京匡時(shí)2014春拍17.5億元圓滿收槌）春拍力推的海派代表人物之一吳昌碩的作品專場(chǎng)中，50余件缶翁妙墨百分百成交，成交額達(dá)1.04億元。海派書(shū)畫(huà)真正的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值正逐漸被越來(lái)越多的人所接受，成為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域富有潛力的投資洼地。
現(xiàn)狀
開(kāi)辟專場(chǎng) 平穩(wěn)增長(zhǎng)
海上畫(huà)派與京津、金陵、嶺南、長(zhǎng)安、浙江畫(huà)派并稱中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)六大畫(huà)派。海派主要分為三代人：第一代以趙之謙、任伯年為領(lǐng)袖，主要成員有張熊、任熊、任熏、胡公壽、虛谷、蒲華、錢慧安等；第二代領(lǐng)袖是書(shū)畫(huà)印詩(shī)“四絕”的吳昌碩，其主要成員有高邕、陸恢、王一亭、黃賓虹等；第三代以“三吳一馮”為領(lǐng)軍，即吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然，主要成員有趙叔儒、賀天健、鄭午昌、劉海粟、徐悲鴻、汪亞塵、馬公愚、張大千、潘天壽、江寒汀、陸儼少、唐云、謝稚柳等。
海派書(shū)畫(huà)基本上與中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情走勢(shì)相一致：在2003年隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情開(kāi)始火熱而呈現(xiàn)出良好的市場(chǎng)態(tài)勢(shì)；2005年秋以后隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的整體滑落進(jìn)入調(diào)整期，并在2007年春達(dá)到階段性谷底；2007年秋出現(xiàn)行情盤(pán)整以來(lái)首次明顯的反彈后又進(jìn)入調(diào)整期，2008年春到2009年春緩慢增長(zhǎng)，從2009年秋開(kāi)始，其成交總金額較之前出現(xiàn)大幅增長(zhǎng)，隨后一直呈現(xiàn)良好的增長(zhǎng)狀態(tài)。從十年來(lái)海派書(shū)畫(huà)拍賣的成交情況來(lái)看，呈現(xiàn)一大特點(diǎn)：價(jià)位整體平穩(wěn)上升，但有波折。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為在繼長(zhǎng)安、京津、金陵以及浙派書(shū)畫(huà)紛紛拉出市場(chǎng)“長(zhǎng)陽(yáng)線”之后，海派書(shū)畫(huà)終于不甘沉寂，一些大名家如張大千、吳昌碩、謝稚柳等作品紛紛在市場(chǎng)上連續(xù)漲升并創(chuàng)出歷史新高，這是海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)向合理性回歸的一個(gè)信號(hào)。
南方拍賣行業(yè)的兩大巨頭上海朵云軒和西泠印社已經(jīng)連續(xù)推出了多屆海派書(shū)畫(huà)拍賣專場(chǎng)，并且取得了不錯(cuò)的成績(jī)。雖然，海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展并不迅速，但是一直以來(lái)，海派書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)中有升，海派名家的作品熱度逐年升溫。今年，在上海明軒春拍推出的“海派書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”中，包括吳湖帆、謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、豐子愷、朱梅邨等海派書(shū)畫(huà)大師的共134件精品拍品全部成交。剛剛結(jié)束的北京匡時(shí)拍賣，吳昌碩專場(chǎng)中50余件缶翁妙墨百分百成交，成交額達(dá)1.04億元。此外，匡時(shí)推出的海派專場(chǎng)也有不俗表現(xiàn)。
分析
市場(chǎng)分化 價(jià)值回歸
海派藝術(shù)自形成以來(lái)，一直以“海納百川”的姿態(tài)引領(lǐng)著中國(guó)書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作潮流，其特點(diǎn)為組成人員廣泛、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作題材和理念多維等。如任伯年的繪畫(huà)兼工帶寫(xiě)，雅俗共賞；任熊的人物銀勾鐵畫(huà)、清新活潑；虛谷的動(dòng)物虛實(shí)相間、情趣動(dòng)人；趙之謙的花鳥(niǎo)筆墨酣暢、設(shè)色濃艷；蒲華的繪畫(huà)筆意奔放、風(fēng)韻清雋；吳昌碩的花卉以書(shū)入畫(huà)、氣勢(shì)雄強(qiáng)；黃賓虹的山水“黑密厚重”、意境深邃；吳湖帆的山水秀麗豐腴、清雋雅逸。海派畫(huà)家風(fēng)格各異，有力地迎合了收藏者的趣味。所以，海派作品的自身個(gè)性特征成為了該類藏品價(jià)值升值的重要原因。
尤其是海派陣營(yíng)強(qiáng)大、名家眾多，這些名家的作品在拍賣市場(chǎng)中占有重要的份額。如趙之謙、任伯年、虛谷、吳昌碩、黃賓虹、吳湖帆等，他們的作品都是市場(chǎng)上的搶手貨。這些名家的作品表現(xiàn)出較好的抗風(fēng)險(xiǎn)能力，為一些投資者看好。所以，近年來(lái)，海派作品價(jià)格有著大幅度的上升。
盡管海派畫(huà)作拍價(jià)近期上漲，名家不斷刷新個(gè)人紀(jì)錄拍出天價(jià)，但綜合海派的整體藝術(shù)水準(zhǔn)，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，價(jià)位還在回歸過(guò)程之中，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的價(jià)位，相對(duì)其他畫(huà)派的拍賣成績(jī)還是偏低，未來(lái)發(fā)展空間很大。例如，海派畫(huà)家吳昌碩的作品新中國(guó)成立前就賣價(jià)很高，國(guó)內(nèi)外都受關(guān)注，很多日本人非常關(guān)注吳昌碩，吳昌碩的作品流通很多，收藏家、拍賣行、博物館有很多收藏。吳昌碩、李可染、齊白石本應(yīng)是地位相當(dāng)?shù)漠?huà)家，由于國(guó)內(nèi)對(duì)海派關(guān)注不夠，致使吳昌碩的作品一直處于李可染、齊白石的作品價(jià)位之下。其他海派的畫(huà)家也表現(xiàn)出這樣的市場(chǎng)特點(diǎn)。
有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，海派書(shū)畫(huà)價(jià)值被低估的重要原因之一就是人們對(duì)海派書(shū)畫(huà)的了解有限。有不少好的作品都在收藏家的手中，有一部分藏家看重的是畫(huà)作的藝術(shù)價(jià)值，并非市場(chǎng)價(jià)值，另外也有一部分藏家覺(jué)得畫(huà)作目前市場(chǎng)價(jià)格太低而不愿意拋出。也許，相對(duì)于暴漲暴跌的藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)講，有條不紊更適合海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展之路。
預(yù)測(cè)
新海派崛起 潛力巨大
海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》在2012年杭州西泠印社春拍上以1.67億元成交，海派繪畫(huà)首次闖入“億元俱樂(lè)部”。可惜，新海派總體還處在價(jià)格洼地。據(jù)了解，京津、金陵、長(zhǎng)安畫(huà)派等代表性畫(huà)家畫(huà)作的市場(chǎng)價(jià)格普遍是新海派代表性畫(huà)家畫(huà)作市場(chǎng)價(jià)格的4-5倍。
從海派書(shū)畫(huà)數(shù)據(jù)來(lái)看，近幾年市場(chǎng)行情快速拉升，一些大師級(jí)的作品雖說(shuō)整體價(jià)位還是偏低，但畢竟正在向一個(gè)相對(duì)合理的價(jià)位區(qū)間回歸。另外值得一提的是，新海派畫(huà)家正在崛起，業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，伴隨著新海派作品價(jià)格的攀升，海派作品將在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上占主角位置，必是不可動(dòng)搖的。
據(jù)收藏“新海派”書(shū)畫(huà)作品享有相當(dāng)聲譽(yù)的路畫(huà)廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)掌門人路亮介紹，所謂的“新海派”畫(huà)家主要指與新中國(guó)一起成長(zhǎng)、在改革開(kāi)放以后顯示出旺盛創(chuàng)作精力的一批畫(huà)家。包括方增先、陳佩秋、施大畏、韓敏、韓碩、韓伍、楊正新、馬小娟、樂(lè)震文、肖海春、丁筱芳、朱敏等。在題材選取、創(chuàng)作方法、審美旨趣等方面，新海派都跳出了傳統(tǒng)海派的圈子，有著濃郁的個(gè)人化傾向。雖然他們各自的風(fēng)格不盡相同，但無(wú)一不具有鮮明的當(dāng)代精神，比如吸收并消化外來(lái)的藝術(shù)元素、注重想象空間和心理體驗(yàn)。
在路亮看來(lái)，對(duì)于海派繪畫(huà)，人們普遍對(duì)“文革”前已經(jīng)成名的近現(xiàn)代海派書(shū)畫(huà)家比較認(rèn)同，對(duì)于改革開(kāi)放30多年來(lái)的“新海派”書(shū)畫(huà)家，則無(wú)論是學(xué)術(shù)層面還是市場(chǎng)角度，都還缺少應(yīng)有的重視，更缺少完整、系統(tǒng)的梳理與理論總結(jié)。長(zhǎng)期以來(lái)“新海派”受到低估，可能是因人們厚古薄今的固有思維在作祟，總覺(jué)得老的比新的好，其實(shí)，新海派代表人物的藝術(shù)創(chuàng)作都已經(jīng)過(guò)多年的積累，形成頗具辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格，有出藍(lán)之譽(yù)。“新海派”不是缺乏藝術(shù)亮點(diǎn)，而是外界對(duì)其缺乏深入的了解。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，新海派畫(huà)家的作品值得藏家進(jìn)一步關(guān)注。作為普通投資者，高投入風(fēng)險(xiǎn)太大，步步為營(yíng)實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)保值才是主流。因此在踩著先輩開(kāi)辟的道路上，收藏一些新海派和海派后裔的作品，在實(shí)現(xiàn)較高的審美價(jià)值的同時(shí)，還可以在高通脹的環(huán)境下實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)保值。
