安東尼·范·戴克 繪
«自畫(huà)像» 素描
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux
安東尼·范·戴克 （Antoine van Dyck/ Anton van Dyck）1599年3月22日出生于安特衛(wèi)普一個(gè)富裕的絲綢商人家庭，很早便顯露出在繪畫(huà)上的興趣與天分。約10歲開(kāi)始跟隨畫(huà)家亨德里克·范·巴倫 (Hendrick van Balen1575-1632)學(xué)畫(huà)，15歲與朋友小讓·布魯蓋爾(Jan Brueghel 1601-1678)一起開(kāi)辦畫(huà)室，成為小有名氣的年輕畫(huà)家。
作為荷蘭繪畫(huà)大師魯本斯（Rubens 1577-1640）最杰出的學(xué)生之一，魯本斯曾描述當(dāng)時(shí)19歲的范戴克“更接近助手而不是學(xué)徒” 說(shuō)明年輕的范戴克畫(huà)技已經(jīng)相當(dāng)成熟。他與魯本斯具體的相遇時(shí)間沒(méi)有明確記載，但推測(cè)最早約1613年（14歲）因?yàn)榉洞骺说漠?huà)作透露出受第一任老師范巴倫的影響很小，應(yīng)該很早就接觸到了魯本斯。
1620年在英國(guó)大使喬治·維利爾斯 (George Villiers1592-1623) 的邀請(qǐng)下，范戴克首次訪問(wèn)了倫敦，在那待了4個(gè)月，在參觀阿倫德?tīng)柌簦═homas Howard 1585-1646）的收藏時(shí)，第一次看到了提香的作品感覺(jué)深受啟發(fā)。
“ 我要為提香大神打call！”
范戴克回到家鄉(xiāng)后便前往意大利游學(xué)，在那里待了將近6年，接觸到了意大利大師們的作品，并融會(huì)出自己的風(fēng)格。
1627年回到安特衛(wèi)普，帶著自己的多幅杰作，繼續(xù)與魯本斯合作，讓他迅速獲得當(dāng)時(shí)頂級(jí)藝術(shù)收藏家們的關(guān)注，美名遠(yuǎn)揚(yáng)。
安東尼·范·戴克 約1632年繪
«維納斯向火神伏爾坎努斯請(qǐng)求鍛造武器給兒子埃涅阿斯»
220 x 145 厘米
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux
這幅畫(huà)作描繪的是古希臘神話里的一幕：愛(ài)神維納斯為了保護(hù)自己的兒子埃涅阿斯（半人半神，維納斯與凡人情夫所生）利用美貌誘使火神/匠神伏爾坎努斯為兒子鍛造了一套盔甲與盾牌，正是這套“神之防具”讓埃涅阿斯在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存。
安東尼·范·戴克 約1630年繪
«覲見(jiàn)圣母子»
250 x 191 厘米
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec
這幅典型的巴洛克風(fēng)格油畫(huà)，可以看到提香對(duì)范戴克色彩運(yùn)用的影響，又能看到沿襲自師傅魯本斯的特點(diǎn)：豐富的人物占據(jù)極大部分畫(huà)面，發(fā)達(dá)的肌肉線條，配合飄拂的衣飾，以及云霧背景，無(wú)不凸顯了對(duì)動(dòng)態(tài)與感官的強(qiáng)調(diào)。
熱愛(ài)藝術(shù)的英格蘭國(guó)王查理一世（Charles Ier 1625-1649）除了收藏藝術(shù)品，還熱衷于邀請(qǐng)歐洲大陸的藝術(shù)家們直接到英國(guó)工作，范戴克便是跟隨魯本斯一同受邀重回英國(guó)，雖然魯本斯在工作完成后便離開(kāi)了，但范戴克選擇留下，并與英國(guó)宮廷建立深厚的情誼。
1632年，查理一世將范戴克封為爵士，并授予“國(guó)王的首席畫(huà)家”稱(chēng)號(hào)。除了給予豐厚的傭金，皇室還將位于倫敦不遠(yuǎn)的一處閑置房產(chǎn)提供給畫(huà)家居住生活，國(guó)王王后更是經(jīng)常親自拜訪范戴克的畫(huà)室。
這幅宗教畫(huà)左側(cè)是圣母子，右側(cè)是畫(huà)作的委托人。將畫(huà)作資助人的肖像安插在宗教畫(huà)中，是為其表達(dá)虔誠(chéng)以及“存在感”的方式之一，但以往此類(lèi)型畫(huà)作里的委托人（凡人）與圣人之間是有一段“距離感”的。
而范戴克描繪的這一幕：四個(gè)人物甚至背景的兩個(gè)天使都處于同一個(gè)時(shí)空，委托人虔誠(chéng)地跪著，圣母子端坐的形象雖然高貴，但絕不是高高在上的，嬰孩耶穌伸出手觸摸委托人的臉頰，為他祈福。畫(huà)面充滿人性且自然。
范戴克除了描繪宗教與神話主題，他最為重要的影響實(shí)際是在肖像畫(huà)上。雖然當(dāng)時(shí)肖像畫(huà)并不被看重，被認(rèn)為是一種很“低端”不需要畫(huà)家展現(xiàn)畫(huà)技與創(chuàng)造力的繪畫(huà)種類(lèi)。但范戴克開(kāi)創(chuàng)了一種優(yōu)雅輕松的肖像風(fēng)格，廣受歡迎，并對(duì)此后英國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生了長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。
安東尼·范·戴克 約1635年繪
«英格蘭國(guó)王，查理一世狩獵肖像»
266 x 207 厘米
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec
范戴克為查理一世描繪的這幅“狩獵”肖像，描繪的是國(guó)王外出狩獵的途中，在一處高地停歇，俯瞰自己所擁有的廣沃土地時(shí)，不經(jīng)意間回頭的一瞬。
查理一世身著輕便的華服，左手叉腰，右手執(zhí)杖，身姿筆挺，頭部驕傲地微微上揚(yáng)。身后的馬匹恭敬地低下頭，仿佛正在向他行禮。仆人與侍從的描繪，也是為了加強(qiáng)自然而真實(shí)的感覺(jué)，仿佛攝影抓拍的瞬間。為了凸顯國(guó)王的形象，畫(huà)家依舊巧妙的利用了光線以及構(gòu)圖，讓查理一世成為畫(huà)面中最高大，最亮眼的人物。
人物叉腰，四十五度角回眸，這種輕松隨意又高貴的“超模站姿”是范戴克特別喜好描繪的姿勢(shì)。
安東尼·范·戴克 約1618年繪
«讓·理查德與兒子»
115 x 82 厘米
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec
安東尼·范·戴克 繪
«母女肖像»
204 x 136 厘米
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux
雖然肖像的目標(biāo)只是展現(xiàn)訂畫(huà)者的樣貌、身份地位與財(cái)富，范戴克卻用心營(yíng)造 “抓拍” 的感覺(jué)，在細(xì)節(jié)上呈現(xiàn)自然不刻意的人物狀態(tài)。
第一幅父子肖像：父親的左手拿著一本書(shū)，手指還夾著書(shū)頁(yè)，右手?jǐn)堉约旱膬鹤?，觀眾仿佛剛走進(jìn)男主人的書(shū)房，他將正在觀看的書(shū)合攏并向我們介紹他的兒子，作為父親的驕傲，小男孩也有模有樣的叉著腰。
第二幅母女肖像：母親端坐在椅子上，并沒(méi)有看向觀眾，仿佛她這樣坐著是面向另一位畫(huà)家或其他人，而范戴克只是從側(cè)面“抓拍”她。小女兒剛走進(jìn)畫(huà)面，想找母親說(shuō)話，突然看到我們的“鏡頭”便靦腆一笑。
安東尼·范·戴克 約1637年繪
«查理·路易王子(左)與他的兄弟羅伯特(右)»
132 x 152 厘米
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda
安東尼·范·戴克 約1633年繪
«詹姆斯·斯圖爾特»
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Jean-Gilles Berizzi
“ 等等。是我臉盲了嗎？”
眼尖的讀者可能發(fā)現(xiàn)了，上面兩幅畫(huà)作怎么有點(diǎn)像呢？明明是三個(gè)不同的人，卻都擁有柔軟光澤的同款卷發(fā)，膚質(zhì)細(xì)膩的鵝蛋臉，深邃憂郁的眼神，英挺的鼻梁，薄嘴唇，修長(zhǎng)優(yōu)美的身姿。
沒(méi)錯(cuò)，作為“美顏人像”的先驅(qū)者，范戴克筆下的人物在描繪時(shí)全都自帶濾鏡，呈現(xiàn)清新自然的高貴形象。
安東尼·范·戴克 約1628年繪
«奧地利的伊莎貝爾»
盧浮宮館藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux
盡管身著素衣，作為來(lái)自哈布斯堡王朝，曾經(jīng)充滿政治野心并擁有權(quán)利的女性，范戴克還是通過(guò)背景的金色錦緞暗示了她尊貴的身份。畫(huà)家筆下的伊莎貝拉面龐飽滿，膚色細(xì)膩紅潤(rùn)，眼神堅(jiān)定，絲毫沒(méi)有老態(tài)與疲態(tài)。盡管這幅肖像創(chuàng)作于她62歲時(shí)。
范戴克對(duì)人物形象的極度美化，讓漢諾威的索菲（Sophie de Hanovre 1630-1714）在1641年與英女王見(jiàn)面后寫(xiě)下這樣的記載 “ 范戴克的漂亮肖像給了我一個(gè)所有英國(guó)女士都相當(dāng)貌美的印象，我非常震驚那位從椅子上站起來(lái)的瘦小女性，細(xì)細(xì)的胳膊向前伸，長(zhǎng)著齙牙，是畫(huà)中精致的女王...... ”
