Guillaume Bijl的“Stemhokken博物館”（2000/2008）
現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)中最奇妙的趨勢之一便是由藝術(shù)家創(chuàng)造的博物館。Arnolfini在最近就策劃了一場名為“Museum Show”的大型展覽，展覽做成了一間大博物館中包含了許多小博物館的形式，展出了這些非常特別的、半虛構(gòu)的機(jī)構(gòu)。近日，展覽的第一部分如期開幕，這是第一場探討了現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)中這一特別趨勢的展覽。
藝術(shù)家們堅(jiān)持創(chuàng)造他們自己的機(jī)構(gòu)，當(dāng)然他們決定使用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作的原因各不相同，有的人認(rèn)為這能夠直接對(duì)特定的藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行批評(píng)，而另一些人則認(rèn)為這可以向人們展示更多的例子以表明他們的關(guān)注點(diǎn)放在了“文化霸權(quán)”（cultural hegemony）更廣泛的社會(huì)與政治領(lǐng)域上。
Guillaume Bijl的“投票站博物館（Voting Booth Museum）”（2000/2008）
這場分為兩部分的展覽共將展出大約40位藝術(shù)家打造的博物館。展覽中的部分展品將在布里斯托爾的不同地點(diǎn)展出。在呈現(xiàn)這些“博物館”時(shí)，有的藝術(shù)家使用了傳統(tǒng)的“博物館學(xué)的”方式，例如馬塞爾（Marcel Broodthaers）的“Seminal現(xiàn)代藝術(shù)博物館”、比爾-伯恩斯（Bill Burns）的“小動(dòng)物安全機(jī)構(gòu)博物館（Museum of Safety Gear for Small Animals）”；而有的藝術(shù)家則從更廣泛、更概念化的角度對(duì)一間博物館的基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)行了理解，例如湯姆（Tom Marioni）的“概念藝術(shù)博物館（Museum of Conceptual Art）”及“太陽能飛行博物館（Museo Aero Solar）”——后者是用上千個(gè)回收來的購物袋制作而成的、漂浮在空中的“博物館”。
Asunción Molinos的“世界農(nóng)業(yè)博物館（World Agriculture Museum）”
Meschac Gaba的“非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum of Contemporary African Art ）”
馬爾科（Marko Lulic）的“革命博物館（Museum of Revolution）”（2011）
馬爾科（Marko Lulic）的“革命博物館（Museum of Revolution）”（2011）
埃倫-哈維（Ellen Harvey）的“失敗博物館（Museum of Failure）”（2011）
比爾-伯恩斯（Bill Burns）的“小動(dòng)物安全機(jī)構(gòu)博物館（Museum of Safety Gear for Small Animals）”
Francois Curlet的“Intuitive畫廊”（2010）
湯姆（ Tom Marioni）的“太陽能飛行博物館（Museo Aero Solar）”
【編輯：馮漫雨】
