左上：克拉納赫名作《冷杉樹下的圣母》；左下：失蹤多年的拉斐爾肖像畫《年輕男子肖像》；
右圖：愛德華·馬奈1868年印象派作品《克勞斯小姐肖像》
驚喜連連：失蹤藝術(shù)品相繼回歸
本周，藝術(shù)市場無疑是興奮的，因為，接二連三的好消息紛至沓來：先是不久前不翼而飛的亨利·摩爾日晷雕塑被警方找回，完好無損地回到原處；然后是波蘭長期失蹤的拉斐爾肖像杰作近日在一個國家的銀行儲藏室里被找到，不久就會回到祖國懷抱；緊接著，德國著名文藝復(fù)興畫家盧卡斯·克拉納赫于1510年創(chuàng)作的圣母像也在歷時70年后回到了波蘭；完了還有英國在經(jīng)過了長達8個月的積極籌款之后，終于將馬奈名畫留在了英國。
熱議不斷：藝術(shù)與爭議的糾纏
近日，F(xiàn)acebook刪除了蓬皮杜藝術(shù)中心Facebook頁面上展示的里希特的一幅裸女名畫。隨后，蓬皮杜藝術(shù)中心對此事提出了抗議，F(xiàn)acebook則重新恢復(fù)了中心頁面上的作品圖片，并給出了這樣的解釋：他們把里希特的作品與一般圖片搞混了，因為裸體圖片是違反Facebook使用規(guī)則的，是禁止的，但裸體繪畫或雕塑作品是可以的。雖然這一烏龍事件解決了，但Facebook暴露出的對各種藝術(shù)媒材的不平等對待，仍然是個問題。到底該如何區(qū)分藝術(shù)的裸體和色情的裸體，這無疑對Facebook來說，是個首要難題。
與我們前面提到的里希特的烏龍事件比起來，藝術(shù)家克羅斯特的遭遇，可就沒這么簡單了。他與已故妻子一同構(gòu)想的“在河上”藝術(shù)項目，因為遭到了大量活動家與環(huán)境保護者的反對和抵制，深陷法律爭端的泥潭。雖然實現(xiàn)“在河上”項目的決心并未有絲毫動搖，但他還是被迫于近日宣布了無限延期這一計劃的消息。畢竟，他的這一面臨極大爭議的藝術(shù)項目已經(jīng)不單純是自由的藝術(shù)創(chuàng)作，而是威脅到阿肯色河附近居民與生態(tài)環(huán)境的實踐活動，自然就不僅僅是受到批評和譴責了。敢問一句，這種威脅到自然環(huán)境的另類藝術(shù)創(chuàng)作，真的有意義嗎？非要這樣大動干戈，才能搞藝術(shù)嗎？
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【編輯：劉婭】
