國(guó)際婦女節(jié)，哦不，你們的女王節(jié)、女神節(jié)、少女蝴蝶節(jié)……總之，節(jié)日快樂(lè)！
MoMA也有想感謝的三位“女神”。你可能知道MoMA有梵高的《星空》，有莫奈的《睡蓮》；或者知道MoMA是當(dāng)今世界上最負(fù)盛名也是最重要的藝術(shù)博物館之一，但你可能不太了解，創(chuàng)始MoMA的是三位杰出的女士。如果沒(méi)有她們，也就不會(huì)有MoMA，更不會(huì)有MoMA走到今天和你們相遇的機(jī)會(huì)~
她們故事，也就是MoMA的故事。
1.艾比·奧德里奇·洛克菲勒
艾比·奧德里奇?洛克菲勒坐在她的椅子上
這個(gè)顯赫的姓氏一說(shuō)出口就已經(jīng)意味深長(zhǎng)。 艾比·奧德里奇·洛克菲勒，是被視為“人類史上首富”約翰·洛克菲勒的兒媳，她承擔(dān)著家庭的使命，也忠于自己所愛(ài)。大衛(wèi)·洛克菲勒這樣描述他的母親：“她熱愛(ài)藝術(shù)，而且溫婉體貼，充滿關(guān)懷”。對(duì)于她推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)的熱忱，他說(shuō)：“因?yàn)樗矚g所有形式的優(yōu)美事物，她認(rèn)為在當(dāng)代世界中有很多事物都未受到應(yīng)有的重視，值得我們?yōu)榇俗鳇c(diǎn)事情 ”艾比·奧德里奇出生于1874年，她的父親是一位議員，在艾比20歲那年，父親被提升為美國(guó)參議院金融委員會(huì)的主席。
艾比的早期教育是由家庭教師輔導(dǎo)的。17歲時(shí)，她進(jìn)入專為年輕女生設(shè)立的阿博特小姐學(xué)校學(xué)習(xí)，課程包括英語(yǔ)寫作和文學(xué)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、藝術(shù)史和古代史、體操、舞蹈。
畢業(yè)后，艾比開始了她的歐洲之旅，在英格蘭、比利時(shí)、荷蘭、德國(guó)、奧地利、瑞士、意大利和法國(guó)等地，她進(jìn)一步加深了自己的藝術(shù)學(xué)識(shí)，這都為她以后在藝術(shù)收藏和藝術(shù)事業(yè)打下了基礎(chǔ)。
在和約翰·洛克菲勒二代結(jié)婚二十五年后，也就是在1925-1935年間，艾比·洛克菲勒開始收藏現(xiàn)代藝術(shù)。除了凡高、德加、馬蒂斯、畢加索、塞尚、勞特萊克這些來(lái)自歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)家的作品以外，艾比也格外支持美國(guó)的在世藝術(shù)家，還和他們建立了良好的私交。憑借著自身的社交圈和家庭財(cái)政背景，當(dāng)艾比對(duì)前衛(wèi)藝術(shù)的了解和癡迷愈發(fā)深入，她在藝術(shù)領(lǐng)域開啟一個(gè)新的篇章顯得理所當(dāng)然……
2.莉莉·布里斯
Lillie P. Bliss
Lillie P. Bliss照片
莉莉·布里斯的一生顯得更為傳奇。她于1864年出生于一個(gè)富裕的紡織商家庭，和那個(gè)時(shí)代大多數(shù)的千金小姐一樣，她的教育由家庭的私人導(dǎo)師負(fù)責(zé)。但她又是特立獨(dú)行的那一個(gè)，年輕時(shí)喜歡音樂(lè)，古典和現(xiàn)代通吃，彈得一手好鋼琴，她也喜歡戲劇和視覺(jué)藝術(shù)，三十多歲時(shí)就開始資助年輕的鋼琴家和歌劇演員。
1909年，布里斯遇到了美國(guó)藝術(shù)家亞瑟·B·戴維斯，從此也開始了她現(xiàn)代藝術(shù)的收藏之旅。1913年，當(dāng)戴維斯計(jì)劃軍械庫(kù)展覽時(shí)，布里斯成為展覽匿名的贊助人之一。她在軍械庫(kù)展覽上對(duì)歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)顯示出濃厚的興趣，購(gòu)買了塞尚、高更、雷諾阿、雷東等人的作品，從此以后，她以果斷、獨(dú)立的收藏風(fēng)格漸漸建立起了自己的收藏版圖，在那個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)在美國(guó)還未得到認(rèn)可的年代，布里斯敢為人先，成為現(xiàn)代藝術(shù)最堅(jiān)定的倡導(dǎo)先驅(qū)之一。
布里斯終身未嫁，她的藝術(shù)事業(yè)成了她生命中最重要的一部分。
3.瑪麗·奎恩·沙利文
Mary Quinn Sullivan
瑪麗·奎恩·沙利文照片
1877年，瑪麗·奎恩·沙利文出生于印第安納州，22歲那年她前去紐約普瑞特藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，之后就一直從事藝術(shù)教育工作。她在年輕時(shí)被派去英格蘭、蘇格蘭和德國(guó)進(jìn)行交流學(xué)習(xí)，在此期間，她又去了法國(guó)和意大利旅行，被歐洲正盛的印象主義和后印象主義藝術(shù)深深折服。
1910年，奎恩成為了母校普瑞特藝術(shù)學(xué)院的老師，她和幾位知名藏家和贊助人成為密友，其中就包括了莉莉·布里斯和艾比·奧德里奇·洛克菲勒。
1917年，奎恩嫁給了律師、珍本收藏家科尼利厄斯·沙利文（Cornelius Sullivan），兩人情投意合，在丈夫的支持下，奎恩開始大量收藏塞尚、梵高，高更、勞特萊克、畢加索、喬治·魯奧、莫迪里阿尼等人的作品。
同時(shí)，奎恩也在積極地推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)在美國(guó)的發(fā)展，她在1927年就小試牛刀，組織了一個(gè)藝術(shù)基金會(huì)。創(chuàng)立一個(gè)更大的空間和平臺(tái)，自然就成了她的下一步。
歷史的分割線
時(shí)間到了1929年5月底，艾比·洛克菲勒邀請(qǐng)布里斯和奎恩共進(jìn)午餐。當(dāng)時(shí)在美國(guó)的上層社交圈里，她們?nèi)齻€(gè)人被稱為“驚世三名媛”（Daring Ladies）。這一次的午餐商議，就誕生了一個(gè)“驚世”之作：MoMA。她們想建立一個(gè)小型的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，其宗旨就是：“鼓勵(lì)和發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)的研究并提供公眾教育 ”——這個(gè)理念伴隨著MoMA一直走到現(xiàn)在，將近90年。
她們邀請(qǐng)了策展人兼收藏家康格·固特異（A. Conger Goodyear）擔(dān)任顧問(wèn)，經(jīng)他介紹，又邀請(qǐng)了阿弗烈德·巴爾（Alfred H. Barr）擔(dān)任MoMA的第一位館長(zhǎng)。三位創(chuàng)始人鼓勵(lì)巴爾去傳播當(dāng)時(shí)不被看好的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)，也為MoMA之后的道路奠定了基調(diào)——這里永遠(yuǎn)保持著對(duì)新事物的探索精神，不死守歷史，和公眾一起參與未來(lái)。這也是巴爾為什么會(huì)把MoMA比喻為“實(shí)驗(yàn)室”。1929年11月7日在美國(guó)遭受了“黑色星期二”的經(jīng)濟(jì)大崩盤后不久，MoMA的第一個(gè)展覽在曼哈頓的一座大廈中低調(diào)地開幕了。
展覽面積只有六個(gè)房間的大?。ㄍ瑫r(shí)這也是MoMA的辦公區(qū)域），但膽識(shí)卻不小。MoMA的首展主題是“后印象派”，在館長(zhǎng)巴爾的努力借展下，塞尚、高更、修拉和梵·高的作品都在這里集聚一堂，成為當(dāng)時(shí)美國(guó)規(guī)模最大一次的印象派展覽。展覽持續(xù)了一個(gè)月，一共吸引了4,7293名參觀者。這無(wú)疑是一個(gè)成功的開始。
右側(cè)建筑為MoMA最初展覽空間的大樓
自此，美國(guó)開始有了第一家收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的博物館，而MoMA也是在曼哈頓地區(qū)第一家收藏歐洲現(xiàn)代藝術(shù)作品的博物館。
不過(guò)，對(duì)于一座美術(shù)館的命運(yùn)而言，開創(chuàng)不易，但堅(jiān)守更難。
艾比·洛克菲勒的丈夫?qū)ζ拮拥倪@番現(xiàn)代藝術(shù)事業(yè)可以說(shuō)是嗤之以鼻，他不喜歡現(xiàn)代藝術(shù)，也不理解妻子的投入。所以，來(lái)自這位大亨的經(jīng)濟(jì)支持十分有限。MoMA成立之初關(guān)鍵的五年中，艾比擔(dān)任首席財(cái)務(wù)官，她努力通過(guò)自己的社交網(wǎng)絡(luò)和魄力膽識(shí)進(jìn)行融資、募捐，并制定MoMA的營(yíng)收路徑，也是因?yàn)镸oMA很早就開始懂得自負(fù)盈虧，使它成了全球第一個(gè)采用會(huì)員制的博物館。同時(shí)，艾比每年會(huì)拿出一筆錢來(lái)，讓巴爾有機(jī)會(huì)在世界各地購(gòu)買新的作品。從1935年開始，她每年都會(huì)向MoMA捐贈(zèng)大量的私人收藏，就像一個(gè)母親對(duì)待孩子一樣，無(wú)私奉獻(xiàn)，不僅給予了它必要的物質(zhì)，也為它注入了大膽、堅(jiān)定、無(wú)畏、永遠(yuǎn)向前的精神性。
MoMA成立的那一年，莉莉·布里斯已經(jīng)65歲了。布里斯將自己生命的最后兩年全身心地獻(xiàn)給了MoMA早期的成長(zhǎng)，她的遺囑也出乎了所有人的意料：她決定將自己最珍貴的150件藏品留給MoMA，其中包括了62件塞尚的作品，還有馬蒂斯、莫迪里阿尼、畢加索的作品等等——這幾乎就是布里斯的人生。
她在遺囑中還特別有先見(jiàn)之明地規(guī)定，其中的三幅作品不得出售，如有必要，只能和其他博物館進(jìn)行交換。這三幅作品分別是塞尚的《景物與姜罐、糖碗和橙》和《蘋果和靜物》、奧諾雷·杜米埃的《洗衣女工》。塞尚的兩幅作品仍然在MoMA，成為經(jīng)典中的經(jīng)典。MoMA用60萬(wàn)美元（艾比·洛克菲勒和她的兒子一共捐了其中的30萬(wàn)美元）獲得了這批價(jià)值將近114萬(wàn)美元的饋贈(zèng)。這是一份無(wú)與倫比的禮物，對(duì)于當(dāng)時(shí)還處在兒童期的MoMA來(lái)說(shuō)，它第一次擁有了自己的館藏基礎(chǔ)，也正是因?yàn)檫@筆館藏，才有資本來(lái)置換獲得梵高的《星空》。
瑪麗·奎恩·沙利文的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在教育方面。她確立了MoMA教育職能的精神核心，積極推動(dòng)館內(nèi)的學(xué)術(shù)梳理。在艾比·洛克菲勒忙于主外的期間，奎恩運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)，致力于美術(shù)館的內(nèi)部運(yùn)營(yíng)。
MoMA內(nèi)的艾比·洛克菲勒建筑花園
MoMA的出世，創(chuàng)造了很多“第一次”。這也讓美國(guó)第一次看到女性在推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷程中所做的重要貢獻(xiàn)——她們是勇敢的突破者，也是堅(jiān)定的守護(hù)人。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，工業(yè)化和城市化的高速發(fā)展極大地鼓勵(lì)了美國(guó)女性走向社會(huì)，推動(dòng)改良。她們開始扔掉束身胸衣、外出工作、接受高等教育等等，并自行組織各種運(yùn)動(dòng)和機(jī)構(gòu)，比如“控制生育”運(yùn)動(dòng)、婦女禁酒組織、社區(qū)改良、全美婦女選舉權(quán)協(xié)會(huì)等等，整個(gè)社會(huì)環(huán)境的催生下，一代具有獨(dú)立知識(shí)、思想、品格，并心懷天下的新女性開始崛起。
這樣的社會(huì)變化使得“驚世”三人能夠走到舞臺(tái)中心，她們也沒(méi)有辜負(fù)這時(shí)代給的機(jī)會(huì)，并決意帶著它更進(jìn)一步——當(dāng)她們看到時(shí)代在飛速變化，看到藝術(shù)可以以這樣的破壞力、創(chuàng)造力進(jìn)入這變化時(shí)，她們選擇忠于自己的所信和所愛(ài)，參與并推動(dòng)。
這其中所有承受的壓力和非議不言而喻：
來(lái)自社會(huì)對(duì)藝術(shù)的偏見(jiàn)，來(lái)自男權(quán)對(duì)女性的偏見(jiàn)…… 但她們最終突圍了。
值得尊敬的女性是什么樣子的？活出了自己精彩的人生——不，那還不夠，她們想和這個(gè)世界一起成長(zhǎng)，變得更為包容、開放、美好。艾比·奧德里奇·洛克菲勒、莉莉·布里斯、瑪麗·奎恩·沙利文，今天，她們的另一個(gè)名字是MoMA。
