盧西安·弗洛伊德
1、弗洛伊德的畫作都帶有自傳性質(zhì)。幾乎所有的畫中人物都講述了一個(gè)關(guān)于他自己及其價(jià)值觀的故事（他很少接受委托創(chuàng)作作品）。
2、據(jù)弗洛伊德回憶，圖書經(jīng)銷商Bernard Breslauer是他所作的肖像畫中，唯一一個(gè)不喜歡的主人公。弗洛伊德是如此地討厭這個(gè)“模特”，因此他故意在畫面上做了一些小動(dòng)作，要讓Breslauer變得“比現(xiàn)實(shí)中更令人討厭”。Breslauer在收到這幅肖像畫之后，給弗洛伊德寄去了一封信稱弗洛伊德“違反了畫家與模特之間不成文的規(guī)定。”后來(lái)這幅肖像畫被Breslauer摧毀了。
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弗洛伊德的作品“Benefits Supervisor Sleeping”。這在2008年時(shí)拍下了3360萬(wàn)美元的高價(jià)。
3、弗洛伊德在創(chuàng)作后期才開始使用厚重的雕塑式筆觸，這個(gè)決定使他在當(dāng)時(shí)失去了一些重要的擁護(hù)者。
4、弗洛伊德認(rèn)識(shí)很多藝術(shù)家，但他仍然保持了自己的風(fēng)格，并且從未向其他天才屈服：他將畢加索看作是“絕對(duì)的道德敗壞”，將曼·雷（Man Ray）看作是“聒噪而又庸俗的”。
5、弗洛伊德對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的大部分藝術(shù)都有一種接近本能的憎恨。文藝復(fù)興是一個(gè)重視人文主義精神的時(shí)期，而弗洛伊德的觀念卻正好相反：人永遠(yuǎn)也不能忘記他就是墮落主體這一事實(shí)?？档率堑谝粋€(gè)發(fā)現(xiàn)美學(xué)是可以與痛苦融合在一起的，弗洛伊德證明了確實(shí)是這樣。
作品“Boy Smoking”
6、弗洛伊德不喜歡看起來(lái)太像藝術(shù)的藝術(shù)。藝術(shù)評(píng)論家Martin Gayford曾說(shuō)：“弗洛伊德作品中的笨拙難看都是故意為之的。”例如，泰特英國(guó)美術(shù)館曾展出的作品“Boy Smoking”（1950）就不是一幅真實(shí)的肖像畫。作品中模特的眼神呆滯而且空洞，整張臉也平得可怕。但是這里的平坦向觀眾講述了一些這個(gè)男孩所處的境遇，就像是被烙印在了他年輕的身體上的一個(gè)艱難的表情。弗洛伊德見到這個(gè)叫Charles Lumley的男孩時(shí)，是Lumley和他的哥哥“正準(zhǔn)備闖入弗洛伊德工作室的時(shí)候”。弗洛伊德那時(shí)候住在帕丁頓，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)工人階級(jí)聚集的地區(qū)，他總是會(huì)幫助那些犯了罪的鄰居。
7、弗洛伊德為英國(guó)女王以及凱特·莫斯（Kate Moss）等名流畫過肖像畫，但他也很欣賞他的朋友以及一些流氓無(wú)賴，也喜歡為他們作畫。這包括一個(gè)“非常聰明的銀行搶劫犯”（這是弗洛伊德的原話），他在弗洛伊德的作品“A Man and His Daughter”（1963-4）中以一個(gè)臉上帶疤的形象出現(xiàn)。
8、弗洛伊德曾說(shuō)時(shí)間是他生命中最重要的奢侈品。但他會(huì)花大量的時(shí)間去了解他作品中的主人公，有時(shí)候還會(huì)花數(shù)年時(shí)間來(lái)作一幅畫。他希望他的觀眾也能做到這一點(diǎn)：弗洛伊德的每一幅作品都有一個(gè)不同的主題，觀眾需要花時(shí)間去了解。
9、弗洛伊德很少談到他的藝術(shù)，他幾乎沒有接受過采訪。
10、弗洛伊德認(rèn)為世界上所有的物品都擁有自己的特點(diǎn)。即使是在回顧他這60年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，他依然會(huì)贊美他所畫的每一個(gè)事物的獨(dú)特歷史。他對(duì)“存在事物”多樣性的敏銳感是他使作品保持活力的法寶。
文/Florence Waters
【編輯：李璞】
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