江南山水 扇面
李可染曾回憶：“黃師作畫(huà)，看來(lái)‘積墨’成習(xí)。他根本沒(méi)有筆洗，只用‘葵花盤(pán)’，墨由濃到淡，自然形成一圈?？扇疽?jiàn)老師沒(méi)有筆洗，說(shuō)從四川給帶一個(gè)，黃師連連說(shuō)，不用，不用！
可染先生終身難忘1954年之夏，在杭州和黃師（黃賓虹）相處的日子。那時(shí)先生已是九十高齡，患白內(nèi)障眼疾，嚴(yán)重到了伸手不辨五指、雙目近乎失明的程度。他還是手不停筆堅(jiān)持作畫(huà)。
有一個(gè)晚上，可染見(jiàn)黃師一口氣鉤了七八張山水畫(huà)稿。賓虹先生為了實(shí)現(xiàn)他藝術(shù)上的思想，一生堅(jiān)持磨練，百折不饒，使可染先生異常敬服，以至有所自譴：“前輩老師用工之勤苦，是非我等后輩可及。”
正是這年夏天六七天里，可染天天去黃師家，探望求教。黃師因可染自北方來(lái)，非常高興。有一天黃師邀可染去看他的藏畫(huà)，使可染領(lǐng)悟到“波瀾百家，后來(lái)居上”的道理。黃師云：“專摹一家，不可與論畫(huà)。專好一家，不可與論鑒畫(huà)。”這是何等寬廣的藝術(shù)胸襟！這六七天里，黃師每天送可染一幀山水，促其觀摩。李可染與張仃同去拜謁黃師的那天，黃師晚飯后，休息一會(huì)，喝點(diǎn)茶，一邊談話，就一邊動(dòng)手鉤稿子。他說(shuō)：“今天畫(huà)的不多，只鉤了六張畫(huà)稿。”平時(shí)大大小小的畫(huà)稿，他鉤得很多，從不停止。這一天，黃師拿出一摞畫(huà)，讓兩個(gè)人隨便挑，可染、張仃先生一人挑選一張，永志紀(jì)念，可染先生離開(kāi)杭州時(shí)，行前告別，黃老又親贈(zèng)對(duì)聯(lián)一副，親自相送，走出很遠(yuǎn)。沒(méi)想到，這竟是最后訣別。
李可染曾回憶：“黃師作畫(huà)，看來(lái)‘積墨’成習(xí)。他根本沒(méi)有筆洗，只用‘葵花盤(pán)’，墨由濃到淡，自然形成一圈?？扇疽?jiàn)老師沒(méi)有筆洗，說(shuō)從四川給帶一個(gè)，黃師連連說(shuō)，不用，不用！黃師的筆往往是干的，用筆似乎很隨便。有時(shí)在身上擦幾下，有時(shí)晨起在桌上戳一戳。一些已完成之作，又浸水濕透，用宿墨點(diǎn)石成金，出現(xiàn)神奇的效果。他反復(fù)遞加，越加越亮，越加越好，似乎永遠(yuǎn)也加不夠的。創(chuàng)作中，他藝術(shù)探求的全過(guò)程，都一一在畫(huà)上留下痕跡。”
在題贈(zèng)李可染之殘稿中，黃賓虹寫(xiě)道：“畫(huà)重筆墨為上，其次章法，猶精神之與軀體耳。但觀章法之新奇，求其外貌，不審內(nèi)心，非真知畫(huà)也。中國(guó)畫(huà)法之要，根本精神全從書(shū)法中來(lái)，不明書(shū)法，即不知畫(huà)法。李可染先生研精書(shū)法極勤，將實(shí)用之于畫(huà)，其筆墨之內(nèi)美者也。自來(lái)名畫(huà)大家至可貴者，無(wú)不工書(shū)，書(shū)者無(wú)不擅畫(huà)。”
（據(jù)《李可染研究》，有刪節(jié)）
