BMW （局部）
7系列寶馬 BMW745Li （彩繪） 上海望源現(xiàn)代藝術(shù)館收藏
6年前，剛近耳順之年的趙渭涼從生活了17年的美國(guó)，回到他的出生地上海，并懷著興奮的情緒稱(chēng)他馬上要一歲了。按照中國(guó)傳統(tǒng)60年一甲子的生命周期，渭涼的生命的確算重新開(kāi)始。記得當(dāng)時(shí)他鄭重地對(duì)我說(shuō)：如果這之前他做的是“美國(guó)夢(mèng)”，此次重返故里就是他“中國(guó)夢(mèng)”的開(kāi)始。
之后的幾年中，我的確總能得到關(guān)于他藝術(shù)活動(dòng)的訊息或邀請(qǐng)，個(gè)展、聯(lián)展、主題展，讓我感到他的藝術(shù)活動(dòng)路徑永遠(yuǎn)是跳躍的，南京路、淮海路、外灘、新天地……不是在美術(shù)館，甚至不是在畫(huà)廊，即便在藝博會(huì)，他的加入也是一反常規(guī)，弄出個(gè)“四重奏”，和陳家泠、魏景山、王劼音三位海上名家潑墨潑彩，隨著悠揚(yáng)高雅的西洋樂(lè)音起伏飛舞。渭涼說(shuō)“好玩”!最讓我驚訝的是兩年前，他居然又現(xiàn)驚世之舉，獨(dú)立完成了一件寬5米、長(zhǎng)40米的巨幅抽象作品，在浦東的一間廢棄車(chē)間里，那是未來(lái)的世博園區(qū)，這件緣2010上海世博會(huì)而生的作品幾乎可以申報(bào)吉尼斯紀(jì)錄，作品后來(lái)安置在地處上海虹橋的“現(xiàn)代廣場(chǎng)”。當(dāng)我來(lái)到這座新起的五星級(jí)酒店，隨著“美爵酒店”觀光電梯徐徐升降時(shí)，那件跨越了15層樓的作品赫然于目，著實(shí)令人震撼和驚喜!這件被命名為《40×5M》的作品用涌動(dòng)而極富沖擊力的色彩，為我們構(gòu)造了一個(gè)極富宇宙生命意蘊(yùn)的變幻時(shí)空，與“現(xiàn)代廣場(chǎng)”的超高跳空天庭交相輝映，讓人意外于抽象藝術(shù)所擁有的巨大張力，那里沉積著藝術(shù)家無(wú)限奔放的激情，顯現(xiàn)出趙渭涼豐富的藝術(shù)素養(yǎng)和東西兩種文化酣暢交融的特殊魅力，作品如此貼切地融入這座極具現(xiàn)代性的建筑空間里，使抽象藝術(shù)家趙渭涼的創(chuàng)作轉(zhuǎn)瞬間，跨入到公共藝術(shù)的場(chǎng)域!
無(wú)獨(dú)有偶，渭涼另一件與速度合謀的作品又在近日劃過(guò)上海永無(wú)停息的都市動(dòng)脈，這是一件附著在寶馬(BMW)7系車(chē)體上的噴涂作品，銀灰的調(diào)子透出的是斑斕耀眼的色彩，既炫且酷，尤其在車(chē)體滑動(dòng)、提速、飛馳的時(shí)候!實(shí)施這次藝術(shù)行動(dòng)選擇寶馬車(chē)還有一層緣由，就是寶馬公司早在1975年就與國(guó)際頂級(jí)的藝術(shù)家相約相會(huì)，15部留下15位藝術(shù)家創(chuàng)造痕跡的“寶馬”，已永久的留在洛杉磯國(guó)家藝術(shù)博物館(LACMA)，也為當(dāng)代藝術(shù)史增添了一筆華彩，讀讀加入過(guò)這項(xiàng)活動(dòng)的那些藝術(shù)大師名姓，便足以使人心潮澎湃了：考爾德、弗蘭克·斯特拉、李西滕斯坦、安迪沃霍、勞森伯格、大衛(wèi)·霍克尼……具有國(guó)際視野的藝術(shù)家趙渭涼當(dāng)然知曉，他希望這件持續(xù)了35年的國(guó)際藝術(shù)盛事能在上海繼續(xù)，雖然寶馬公司對(duì)此舉的反應(yīng)還在進(jìn)行中，但這輛由上海望源企業(yè)收藏、與中國(guó)藝術(shù)融合的國(guó)際名品汽車(chē)，畢竟已經(jīng)出發(fā)，那由穿梭在東西方藝術(shù)間的上海藝術(shù)家趙渭涼“打造”出的靚麗身影，已融入到上海這座日益成為國(guó)際化都市的脈動(dòng)中。
不知是有意、無(wú)意、直覺(jué)、巧合?渭涼開(kāi)始于回國(guó)后的“中國(guó)夢(mèng)”，一直與國(guó)人的當(dāng)代夢(mèng)想相連接、相交匯，就如上述那兩件作品，觸摸的對(duì)象，恰恰是當(dāng)下國(guó)人最大的夢(mèng)想，樓與車(chē)，高樓與名車(chē)，高度與速度，趙渭涼一個(gè)人就牽動(dòng)了國(guó)人的兩大夢(mèng)想，然而，作為藝術(shù)家的趙渭涼用的卻是藝術(shù)的尺度，藝術(shù)家運(yùn)用了他嫻熟的抽象藝術(shù)語(yǔ)匯，把國(guó)人的夢(mèng)想也抽象為與“高度”、“速度”相連的語(yǔ)義，這是現(xiàn)代社會(huì)的圖騰，還是人類(lèi)經(jīng)久的夢(mèng)想，抑或是上古的巢居與游牧延伸至今的情結(jié)?藝術(shù)家當(dāng)然不會(huì)象哲學(xué)家那樣把問(wèn)題變成理論的玄思和邏輯的辨析，藝術(shù)家用的是他的直覺(jué)，來(lái)反應(yīng)，呼應(yīng)，甚至應(yīng)戰(zhàn);用的是藝術(shù)的尺度，來(lái)比對(duì)、介入，乃至干預(yù)。物理的高度與速度，終無(wú)法超越藝術(shù)的尺度，因?yàn)椋囆g(shù)的尺度是審美的尺度、人的尺度，是無(wú)限的生命尺度，藝術(shù)家所給予的闡釋乃至解構(gòu)，就是讓塵世的夢(mèng)想升華為藝術(shù)的夢(mèng)想，并在藝術(shù)家充滿想象和創(chuàng)造魅力的作品中實(shí)現(xiàn)。原來(lái)抽象藝術(shù)家趙渭涼的“中國(guó)夢(mèng)”是如此耐人尋味地伴隨了國(guó)人的當(dāng)代夢(mèng)想!趙渭涼的表達(dá)方式，既是當(dāng)代藝術(shù)的觀念使然，也是藝術(shù)家與生活、社會(huì)交匯互動(dòng)的公共藝術(shù)實(shí)踐。
十分顯然，渭涼這幾年來(lái)的藝術(shù)活動(dòng)，好像與美術(shù)館、博物館甚至與畫(huà)廊越來(lái)越疏遠(yuǎn)，與都市的脈動(dòng)越來(lái)越緊密，他關(guān)注的、并且一個(gè)接一個(gè)實(shí)施的是與都市命脈相鏈接的行為，是與都市空間相交匯的方案。為此，他曾探險(xiǎn)雪域高原，在通向神峰的天路上重新尋找遺失于歷史暗道里的光與色，他踏上去古格王朝的無(wú)人區(qū)，曾數(shù)日與外界中斷了聯(lián)系，他的“中國(guó)夢(mèng)”沉得更深，做得更長(zhǎng)。我開(kāi)始恍然渭涼在他 《創(chuàng)作心得》中的那段話：“在周游世界各國(guó)之后，訪問(wèn)了很多家博物館，使得我對(duì)繪畫(huà)也漸漸開(kāi)始有了新的認(rèn)識(shí)，最關(guān)鍵的是藝術(shù)家必須挖掘自我，找到自我的藝術(shù)表達(dá)方式，不能以傳別人的衣裳，或做別人的拼盤(pán)來(lái)訴說(shuō)自己的藝術(shù)……應(yīng)該告別博物館，告別過(guò)去，畫(huà)自己的畫(huà)，走自己的路。 ”
畫(huà)家簡(jiǎn)介
趙渭涼 旅美藝術(shù)家，1944年生于中國(guó)上海，現(xiàn)定居美國(guó)。師從上海美術(shù)學(xué)院孟光教授，1979年成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員，曾在上海交通大學(xué)藝術(shù)系任教。赴美前其作品在全國(guó)和上海畫(huà)展中多次獲獎(jiǎng)。 1984年世界八大收藏家之一 FrederickR.Weisman藝術(shù)基金會(huì)收藏其作品，并與世界級(jí)現(xiàn)代藝術(shù)大師 AndyWarhol、DavidHockney等多位藝術(shù)大師的作品一起巡展于多國(guó)博物館。 1986年赴美。在芝加哥期間，曾是北美中華藝術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一。赴美后，畫(huà)風(fēng)從新寫(xiě)實(shí)主義轉(zhuǎn)變?yōu)楹蟋F(xiàn)代抽象主義，1992年巨幅作品“國(guó)際語(yǔ)言第3號(hào)”被當(dāng)時(shí)亞洲最高大廈——香港中環(huán)廣場(chǎng)永久收藏。 2006年為上海現(xiàn)代廣場(chǎng)創(chuàng)作高40米寬5米巨幅抽象畫(huà)。 20多年來(lái)，他的作品在全世界多處博物館、博覽會(huì)和畫(huà)廊展出，將近500幅作品為世界各地收藏家收藏。
【編輯：張瑜】
