5月17日的嘉德春拍誕生了一只“最貴的鷹”：潘天壽《鷹石山花圖》以2.7945億元成交。當(dāng)晚，李可染的《井岡山》也拍得1.265億元高價。書畫市場已經(jīng)低迷四五年，是拐點到來還是另一輪虛熱又開始了？
鑒往知來，回顧與展望一下屢創(chuàng)奇跡的中國書畫市場，或許可以有助于我們比較理性地看待“熱”與“亂”。
北京保利拍賣公司近日宣布，備受關(guān)注的齊白石《山水十二條屏》將在保利藝術(shù)博物館對公眾公開展出——這是它從公眾視野銷聲匿跡近60年后首次公開展覽。
2015年是保利拍賣成立十周年，征集了許多重量級拍品，最引人注目的莫過于齊白石盛年創(chuàng)作的山水巨制《山水十二條屏》。
齊白石一生畫作數(shù)萬，以單件為多，條屏中以四條屏居多，六條屏、八條屏較少，十二條屏更是鳳毛麟角。據(jù)權(quán)威研究資料，齊白石平生創(chuàng)作的《山水十二條屏》有兩套，一套是1932年為四川軍長后任省主席王纘緒所繪，現(xiàn)藏重慶博物館。此套《山水十二條屏》就成為民間收藏、可公開交易的“唯一”。無論從作品成熟度、稀缺性和唯一性，還是從作品著錄、展覽記錄完整、名家收藏和流傳有序，它都是齊白石最重要的作品之一。
著名齊白石研究專家郎紹君對其不吝贊美：“這十二條屏，把遠(yuǎn)游印象、寫生畫稿、前人模式（如金農(nóng)畫遠(yuǎn)景荷花）和居北京后的創(chuàng)作經(jīng)驗熔于一爐，構(gòu)圖簡潔，境界新奇，有濃郁的現(xiàn)實生活氣息；畫法則集勾勒與潑墨為一，間有鮮艷的著色?？梢哉f，這套條屏具有總結(jié)性，很大程度上標(biāo)志了齊白石山水畫的成熟。”
保利拍賣表示，保利擁有為期一年的借展權(quán)限。“在此期間，保利拍賣歡迎一切形式的洽談，并接受拍賣、私洽等各種交易方式。” 據(jù)悉，單是向保險公司投保的金額，已高達(dá)15億元。
為什么要用一年時間進(jìn)行宣傳、招商，拍賣、私洽同時運作？據(jù)悉是因為“有經(jīng)濟(jì)實力購買這件藝術(shù)作品的個人與機(jī)構(gòu)屈指可數(shù)，對于這部作品，應(yīng)該抱有理性、慎重的態(tài)度，不應(yīng)簡單地一拍了之。”
落花雖有意流水恐無情
持續(xù)一年的時間之內(nèi)，這件拍品，都將是關(guān)注的熱點。但能否高價順利成交？
委托人和保利拍賣給出十二條屏6億-15億元的高估價，自有他們的底氣：齊白石是目前大陸市場最具市場號召力的近現(xiàn)代書畫大師，擁有最高的知名度和最廣大的收藏群體；齊白石作品《松柏高立圖》已經(jīng)創(chuàng)造了中國書畫作品的拍賣紀(jì)錄；相對花鳥草蟲，齊山水作品數(shù)量相對稀少，價格也遠(yuǎn)高于前者。且現(xiàn)有條屏山水中，目前能在市場流通、交易的只有這一套，符合拍賣市場特殊性和唯一性要素，創(chuàng)紀(jì)錄當(dāng)在情理之中。
這是賣家邏輯，買家是否接受這個出價，則有市場邏輯。能否創(chuàng)造天價取決于三個因素：買家群體、資金和時間節(jié)點。
國內(nèi)經(jīng)濟(jì)正處在深度調(diào)整和轉(zhuǎn)型的新常態(tài)，當(dāng)年推高藝術(shù)品價格的是地產(chǎn)和能源行業(yè)的財富新貴。現(xiàn)在，曾經(jīng)一擲千金的山西、內(nèi)蒙古煤老板在藝術(shù)品拍賣市場早已銷聲匿跡，地產(chǎn)業(yè)的黃金十年已經(jīng)結(jié)束，地產(chǎn)大亨豪氣干云的氣勢不復(fù)從前。
當(dāng)年的熱錢中還有各類藝術(shù)品信托和投資基金，但金融資本的短期操作和藝術(shù)品長遠(yuǎn)投資的結(jié)構(gòu)性矛盾，已導(dǎo)致大部分藝術(shù)品信托和投資基金折戟沉沙。雖然藝術(shù)品和金融融合是大勢所趨，但目前尚未探索出適合中國國情的運作模式。
從往昔藝術(shù)品市場和股市的關(guān)系看，二者具有高度負(fù)相關(guān)性：股市蕭條低迷時游資會進(jìn)入藝術(shù)品市場尋找機(jī)會，從而推高價格。目前股市已經(jīng)熱得發(fā)燙，這會產(chǎn)生虹吸效應(yīng)，“吸走”進(jìn)入藝術(shù)品市場的資金。
中國藝術(shù)品市場，尤其是內(nèi)地市場，一向以書畫為重鎮(zhèn)，占據(jù)超過60%的市場份額。毋庸諱言，書畫作品有的作了雅賄之用，然反腐敗風(fēng)潮正向縱深發(fā)展。
……
中外不可比奇跡不可期
近年，西方藝術(shù)家作品屢刷拍賣紀(jì)錄：比齊白石年輕1歲的挪威畫家蒙克的《吶喊》，2012年在紐約蘇富比以1.199億美元成交；2013年，畢加索名作《夢》以1.55億美元價格私洽成交。今年2月，印象派藝術(shù)大師高更的《你何時出嫁》以近3億美元天價私洽成交。5月11日在佳士得紐約舉辦的“展望歷史”專場，畢加索巨作《阿爾及爾的女人》以1.79365億美元成交，誕生新的藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄。
很多人從這個角度來評估東西方價差：齊白石可以和高更、蒙克、畢加索比肩，但畫價遠(yuǎn)未得到體現(xiàn)。
然，西方藝術(shù)品市場歷數(shù)百年發(fā)展，已經(jīng)非常成熟穩(wěn)定，有較公允的評估標(biāo)準(zhǔn)，同時也擁有龐大的收藏家群體和深厚的收藏文化。目前，齊白石作品的收藏群體主要是華人，且以國內(nèi)華人為主。國內(nèi)藏家的收藏實力與歐美資深藏家相比，還有相當(dāng)距離。要與之分庭抗禮，取得定價權(quán)和話語權(quán)，仍有很長的路。
事實上，中國藝術(shù)品市場自2010-2011年達(dá)到高潮之后，迅速如過山車掉頭下跌，至今未見企穩(wěn)。許多曾經(jīng)的天價甚至被腰斬，這其中也包括齊白石。
2014年北京保利春拍，齊白石的《花鳥四屏》拍得5577.5萬元，但不久就被有心人發(fā)現(xiàn)，該幅作品2011年在嘉德秋拍就已經(jīng)拍出了9200萬元。三年時間縮水三千多萬元，引發(fā)公眾巨大質(zhì)疑。
原來，該拍品在市場最火爆的2011年拍出9200萬元之后，買家事后反悔不愿付款，拍品又回到原藏家手上。2014年，藏家再次送拍北京保利，最終以5577.5萬元成交。
另一個廣為人知的事實是，2011年在嘉德創(chuàng)造中國書畫藝術(shù)品和齊白石個人作品拍賣紀(jì)錄的《松柏高立圖》，實際并未最后實現(xiàn)，作品現(xiàn)陳列在送拍人劉益謙的私人博物館。未能交割的原因是，拍賣之前，拍賣公司私下估價能以兩億成交，具有戲劇性的是，拍賣現(xiàn)場氣氛火爆，多位買家熱烈競投，競拍人興奮過頭，一時把持不住把價格舉高了——高到一個事后冷靜下來不敢付款的高價！
就像股價會上下波動，藝術(shù)品的價格也會有漲跌，沒有永遠(yuǎn)上漲的藝術(shù)品，即使是藝術(shù)品市場的常青樹，也不可能只漲不跌。更何況，自從九十年代拍賣市場誕生以來，齊白石作品價格上漲了萬倍，已嚴(yán)重透支了未來的上升空間。
但藝術(shù)品拍賣市場最吸引人和最激動人心之處，就在它的戲劇性和偶然性。經(jīng)常有買家為了競逐心儀的藝術(shù)品不顧一切最后成就天價，每個拍賣季，總會有幾匹黑馬爆冷，讓人目瞪口呆。和股票及其他可量化和標(biāo)準(zhǔn)化的商品不同，藝術(shù)品的特殊性和稀有性有機(jī)會爆冷。這幾年，王羲之《平安帖》、宋汝窯天青釉葵花洗、明成化斗彩雞缸杯、明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡等天價成交的藝術(shù)品，均如是。
《山水十二條屏》能如愿創(chuàng)造最新的奇跡嗎？走著瞧。
十二條屏：90年輾轉(zhuǎn)輪回像傳奇
◎千山獨行
《山水十二條屏》畫面尺寸縱180厘米，橫47厘米，共十二條，分別為《江上人家》、《石巖雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠(yuǎn)岸余霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《杉樹樓臺》、《煙深帆影》、《山中春雨》、《紅樹白泉》、《板塘荷香》。整套作品詩、書、畫、印兼?zhèn)?，形制裝裱統(tǒng)一，并鈐有黃琪翔、郭秀儀的收藏印。根據(jù)款識可知，這套作品創(chuàng)作于1925年，齊白石時年62歲，是他“衰年變法”第四年創(chuàng)作的山水作品，可以說是齊白石轉(zhuǎn)型期最具代表性的山水作品。
一部偉大的作品，一定有曲折離奇的創(chuàng)作和遞藏故事，《山水十二條屏》也不例外，90年流傳過程堪稱傳奇。
這套《山水十二條屏》是齊白石1925年為祝賀北京名醫(yī)陳子林50歲生日而作。陳子林的父親是晚清一代名士、維新變法思想家陳虬。陳子林在北京坐館行醫(yī)，交游廣闊，與齊白石、張大千、于非闇都有交情。
檢點齊白石年譜，是年二月，齊白石大病一場，病愈后日記有記錄：“六十三歲之火坑即此過去耶？”生病期間，陳子林湯藥伺候，病愈后便繪此十二條屏感謝。以齊白石吝嗇的性格，贈送十二條屏山水非同小可，在當(dāng)時可是重禮，堪稱豪舉。
這套作品再次公開亮相，已是改天換地的新中國成立之后。
據(jù)考，《山水十二條屏》解放后首次公開展出是在1954年中國美協(xié)主辦的“齊白石繪畫展覽會”；1958年， “齊白石遺作展”上再次展出，當(dāng)時作品已經(jīng)易主，收藏者已是著名的齊白石作品收藏家黃琪翔、郭秀儀伉儷，此后近六十年，這套作品便沒有再公開亮相。
黃琪翔，29歲就任北伐第四軍（“鐵軍”）軍長。曾參與指揮上海淞滬會戰(zhàn)，中國遠(yuǎn)征軍副司令長官，1949年參加了第一屆全國政協(xié)會議。黃郭的婚姻，堪稱英雄與美女的絕配。
黃琪翔英俊軒昂，既有儒士之雅更具大將之風(fēng)，當(dāng)時與周恩來、葉劍英、汪精衛(wèi)被譽為中國四大美男子。郭秀儀風(fēng)華絕代，是聞名上海的美人，富家子弟達(dá)官貴人趨之若鶩，但她最終慧眼識英雄，愛上了黃琪翔。
解放后，夫婦二人定居北京。1950年，因緣際會，郭秀儀和評劇名伶新鳳霞、老舍夫人胡絜青等拜齊白石為師，追隨杖履侍奉筆硯六年之久。郭秀儀天資聰慧后天勤奮，故進(jìn)益頗快。齊白石也格外垂青郭秀儀，指導(dǎo)繪畫之外，贈送給郭秀儀的畫作也特別多。據(jù)統(tǒng)計，黃琪翔、郭秀儀夫婦是收藏齊白石畫作最多的收藏家之一，數(shù)量多達(dá)數(shù)百幅，這些畫大都是直接得自齊白石。但《山水十二條屏》卻是從別的收藏家手里購得。但何時、如何收藏到這套作品，黃家公子黃向明的說法頗為傳奇：由一位“打鼓的”老繆轉(zhuǎn)賣。
所謂“打鼓的”，指走街串巷收購各類雜物再轉(zhuǎn)賣的人。某日“老繆帶了件讓人見了目瞪口呆的絕世珍品，對母親說，兩年前兵荒馬亂，買畫的人極少。齊老先生手頭拮據(jù)，只好忍痛把它們賣了，后來輾轉(zhuǎn)到了他手里”。
這種說法值得懷疑，齊白石早就把這套作品送給了陳子林，不可能索回再賣。藏家因缺錢把絕品賣給“打鼓的”，這基本屬于潘家園地攤講故事的營銷風(fēng)格。
郭秀儀傳記《清風(fēng)見蘭》作者孫煒的說法，可能更接近真實。他撰文介紹，這套作品是北京古玩行家楊義門通過著名裱畫師劉金濤轉(zhuǎn)賣給黃氏夫婦的。
文章記載，當(dāng)年楊義門要出售十二條屏，劉金濤先找到中央工藝美術(shù)學(xué)院院長張仃和詩人艾青。張仃見此畫后激動不已，雙腿跪地，贊不絕口。二人商議一人買兩條，但賣主開價至少4.5萬元新幣。張、艾當(dāng)時宦囊羞澀，一直未能湊夠錢款，劉金濤轉(zhuǎn)而找到了黃琪翔、郭秀儀。
黃郭當(dāng)場決定買下，第二天就付清4.5萬元新幣——當(dāng)時這筆錢款可是一個天文數(shù)字?？少Y對照的是，1952年，被公審槍決的高干劉青山、張子善，貪污不過分別為1.84萬元、1.94萬元。
1957年，黃琪翔被錯劃為右派，“文革”時這套《山水十二條屏》也被抄走。“文革”結(jié)束后完璧歸趙，但此后又流轉(zhuǎn)到臺灣。
八十年代，兩岸關(guān)系解凍。1987年，白崇禧之子、作家白先勇的弟弟白先剛和畫商王臺慶到北京，拜訪原國民黨留在大陸的高層人士。白崇禧和黃琪翔曾分別擔(dān)任國民政府軍訓(xùn)部部長、次長，有通家之好，白先剛以晚輩身份拜訪了郭秀儀。兩年后，王臺慶終于成功說服了黃家，出讓《山水十二條屏》。
王臺慶回憶，當(dāng)時商定的價格是100萬美元，王臺慶一下子也拿不出那么多錢，于是將十二條屏分開，一條一條買。買下一條后，拿到臺灣去賣了，收到錢后再回來買第二條，臺灣的買家是長流美術(shù)館館長黃承志。于是，這套《山水十二條屏》，一直珍藏在臺灣長流畫廊。
自從拿到第一條的1989年開始，就不斷有人找黃承志洽商購買。其中一位山西煤老板開價是：“一條5000萬元，四條不是2億元，而是翻倍，4億元。因為一條的作品很多，4條的很少。再往上再翻倍。12條屏等我開價。”即便如此，黃承志依然不忍出售。因為“收藏這30年，有感情了，除非說真的要用到這筆錢”。
2015年，《山水十二條屏》又回到北京，九十年，完成了一個輪回。
貴人一路加持神話難再復(fù)制
◎千山獨行
齊白石創(chuàng)造了一個“家境貧寒的雕花木匠通過數(shù)十年不懈奮斗最后成為藝術(shù)大師”的神話，這個神話，齊白石個人努力完成了一半，市場和政治完成了另一半。而且這個神話無法復(fù)制，無法延續(xù)。
齊白石在人生不同階段，均有多位師友在關(guān)鍵時期點撥支持，這其中，胡沁園、王湘綺、樊增祥、陳師曾、徐悲鴻和毛澤東，是最重要的推手。
齊白石出生于湖南湘潭偏僻鄉(xiāng)村，只上了半年私塾，11歲開始學(xué)雕花木匠，20歲自學(xué)繪畫。從木匠轉(zhuǎn)移到繪畫，這是齊白石人生第一次、最重要的轉(zhuǎn)折，指點他的是恩師、鄉(xiāng)村名士胡沁園。
27歲后，齊白石成為一名職業(yè)畫家。37歲拜湖南大名士、詩人王湘綺為師，從此進(jìn)入湖南文人雅士圈，完成了一個鄉(xiāng)村畫師向文人畫家的轉(zhuǎn)變。
四十歲左右，他開始云游天下，五進(jìn)五出，不但開闊了眼界，更結(jié)交了眾多朋友，其中就有著名詩人、陜西布政使樊增祥。不僅飽覽樊增祥珍藏的八大、金農(nóng)真跡，樊還為齊白石開出了生平第一張治印、繪畫潤例，這等于以樊增祥個人信譽為其加持。
1919年后，齊白石定居北京，作為一個無背景、無學(xué)歷、無名氣的“三無北漂”畫家，卻幸運獲得北京名學(xué)者、畫家陳師曾的青睞。陳師曾為齊白石做了兩件改變齊白石人生命運的抉擇：一，果斷放棄八大、石濤的水墨冷寂畫風(fēng)，學(xué)習(xí)吳昌碩的寫意花鳥，也就是齊白石自稱的“紅花墨葉”，十年時間完成“衰年變法”，從此成就書畫大師功名；二，1922年，陳師曾推薦齊白石的作品參加“第二次中日繪畫聯(lián)合展覽會”，結(jié)果大獲成功，畫作被日本人高價搶購一空。不但徹底解決了齊窘迫的生計，還確立了他在北京畫壇的地位。
1928年，徐悲鴻擔(dān)任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，特聘齊白石為繪畫教授，又為他編選畫冊并作序。一個民間藝人進(jìn)入正規(guī)藝術(shù)學(xué)府開壇授課，不但確立了其在學(xué)術(shù)界的地位，還廣納門徒，這對未來事業(yè)的拓展至關(guān)重要。
北京和平解放后，齊白石向毛澤東轉(zhuǎn)交了一封周姓湘潭老鄉(xiāng)寫給毛澤東的信，毛澤東回信向齊白石致意。此后兩人多有往還，互致禮物，在當(dāng)時文人圈殆無第二人。
解放后，齊白石聲譽日隆。1963年，經(jīng)捷克推薦，齊白石被評為“世界文化名人”。至此，齊白石藝術(shù)大師的金身塑造，才告完成。
