上海書法家協(xié)會副主席、秘書長戴小京，同時也是朵云軒和西泠印社等知名藝術(shù)拍賣行的拍賣師。事實上，正是1993年戴小京在上海朵云軒的首次舉槌，才拉開了中國書畫藝術(shù)品拍賣的序幕。他也因此被稱為“藝術(shù)拍賣第一槌”。
十幾年在拍賣場的執(zhí)拍經(jīng)歷，已使戴小京練就了對書畫市場熟練的甄別鑒定經(jīng)驗。同時他也會語出驚人：“十幾年來拍賣場中唐伯虎作品無一真跡”、“吳昌碩、任伯年的價值都沒有被挖掘出來”、“市場審美有獨立性，也有盲目性”……
對于即將拉開序幕的秋拍，戴小京又將拿起拍賣槌，鼓動臺下的新老藏家捧回心儀的藝術(shù)品。不過，對于拍賣市場，他也有著與拍賣行、收藏家不同的判斷。
市場審美決定價格
決定藝術(shù)品的價格，首先是審美。但戴小京始終認為“審美”二字之于收藏拍賣，是有必要細分的，即市場審美與時代審美。如果時代審美代表藝術(shù)界的評判標準，市場審美則表示了收藏界的認可程度。
“在藝術(shù)界受追捧的，在收藏界未必價位高，而另一方面，在藝術(shù)界不具有高評價的，在收藏界卻有可能受到追捧。”戴小京說。
事實上，這種潮流并不現(xiàn)在才有。戴小京在多年的拍賣場內(nèi)看到，明清兩代的主旋律“四王”和董其昌的作品有時并不如“野藝派”代表石濤、揚州八怪、四高僧的作品賣得更高。張大千、吳湖帆的作品也算是正宗傳統(tǒng)的，但又和創(chuàng)新派的齊白石打了個平手。到了當代，這些非傳統(tǒng)主流藝術(shù)家作品都獲得了相當高的審美地位。
“市場審美又是在不斷變化的，”他說，“就目前市場而言，明以前的高古藝術(shù)拍賣品可遇不可求，好的東西會越來越少，但是清中后到民國時期的藝術(shù)品目前會有大量介入機會，而當代一些作品將經(jīng)歷一個價值被重新認識的過程。”
不過，在戴小京看來，市場審美雖然具有獨立性，但有時又喜歡走偏端，具有盲目性的一面。讓他感到非常困惑的是，尤其是當代書畫市場，市場并沒有這么多，卻出現(xiàn)了這么多藝術(shù)家，這是非常讓人警覺的現(xiàn)象。
而另一方面，戴小京非?？春?ldquo;海派”開山大家吳昌碩、任伯年作品的升值潛力。“在大寫意這一塊，吳昌碩和齊白石都是開山大家，但吳昌碩目前的作品價值仍然遠遠低于齊白石，而任伯年在人物走獸方面也是自成一派，現(xiàn)在都遠遠沒有被挖掘出來。”他說道。
“市場上以耳代目的人永遠占了大多數(shù)，我覺得在收藏當代書畫這一塊，藏家尤其要慎重。”戴小京說。
書畫鑒定真?zhèn)斡绕渲匾?/strong>
“如果市場上一幅程十發(fā)的畫，只署名‘十發(fā)’落款，而沒有其他題跋，這件作品我是不會參與買賣的。在中國書畫市場，畫好模仿，字難模仿。而在畫中，又以工筆畫這樣的品種最易模仿。”戴小京說道。
兩年前西泠印社春拍中國古字畫專場。因為有趙孟頫的《滾塵馬圖》，該場格外吸引買家眼光。作為拍賣師的戴小京舉槌俯瞰全場，有能力競拍《滾塵馬圖》的藏家不過四五家，經(jīng)過幾十輪競價，一位藏家出價649萬元,戴小京落槌。“這幅畫，具備了高價的所有特征，流傳有序，而且有過極具分量的著錄。”他說。
雖然藏家通過紙張、墨色或者用筆風格，可以判斷出一幅作品的價值，但是“有記載尤其是有大家、名家記載的作品，往往可信度更高”。戴小京以《滾塵馬圖》為例，該畫入過清內(nèi)府，著錄于《石渠寶策續(xù)編》，“既有皇家血脈且屬于非一般層次的記載”，因此是“國寶級作品”。
事實上，中國書畫市場的真?zhèn)舞b定的高門檻也制約著收藏市場的發(fā)展。在戴小京看來，上世紀八九十年代，現(xiàn)在的大藏家都是在那個時候就被市場鍛煉出來了。
“那時人們迫切希望改善生活，家里有的藏品都愿意拿出來交易，價格更是難以想象，那時張大千、齊白石的畫左手來右手就去了，一幅齊白石的畫3000塊錢就出手了。這么多精品不斷流轉(zhuǎn)，也鍛煉了藏家的眼力。到了港臺、海外買家一路炒作張大千、齊白石之后，這批國內(nèi)的最先的藏家也都富裕起來。”戴小京根據(jù)自己多年的拍賣場觀察說道。
“海外藏家不見得拍得過內(nèi)地”
談到拍賣品的買家，戴小京的臉上不免露出一絲身經(jīng)百戰(zhàn)后才有的得意：“做拍賣，南北都跑，做得久了買家見得也多，雖然叫不出名字，但是南方北方總也能分辨得出一些熟臉來。見著了，也總會和我打打招呼，叫我一聲‘戴老師’。”
戴小京回憶道，上世紀90年代香港的幾個老買家，像張宗憲、陳德熙、王仲方、丁美清，都是拍賣會上時常出現(xiàn)的大頭熟客；但是現(xiàn)在內(nèi)地收藏愛好者的經(jīng)濟實力逐漸雄厚，“香港買家也不見得拍得過內(nèi)地”，“海外買家獨占鰲頭的局勢早已被打破”。
最主要的原因在于，新一批涌入收藏市場的買家對于場上拍賣品的態(tài)度與以往發(fā)生了巨大的改變。他們的競拍目的日益單純化，往往拍下的古玩僅作收藏之用，不再考慮通過轉(zhuǎn)手流通來獲取利益。這類新買家雖然頗具經(jīng)濟實力，但仍然不具備老練的價值判斷，使得他們在競拍時捧出幾乎無法轉(zhuǎn)手的高價。
新藏家進場似乎正在改變這樣的游戲規(guī)則。原來這類“大名頭”作品的估價方式往往是“誰的手筆？”、“多少錢一尺？”的問題，估價結(jié)果還是有據(jù)可循的，但是現(xiàn)在，新藏家只問“這是誰的哪一幅作品？”于是作品價格像脫韁的馬兒般失去了某種制約，在新藏家的盲目追捧下，拍賣價格一路高歌猛進、直奔極點。而這樣的價格也在很大程度上促使許多藏品到了買家手里就“很難再出來”，反過來又影響這類藏品的拍價再攀高峰。
而原本慣于在北京低價拍海派藏品轉(zhuǎn)手上海，或者反過來轉(zhuǎn)手北京的“文物經(jīng)營者”們，不得不面對新型買家的劇烈沖擊。近年戴小京也經(jīng)常在拍賣場遇見這樣的經(jīng)營者，“往往跑遍全國一件也沒買成，只能一聲長嘆”。
“要我說，2008年春拍是最好的進場時候，那時候很多人都懵了，大部分作品都流拍，價格都低得可怕，現(xiàn)在再也看不到那樣的價格了。”戴小京笑著說道。
【編輯：虹汐】
