2015年12月6日晚，北京保利十周年秋拍書畫夜場在北京四季酒店舉槌，本季拍賣特設(shè)的“十全——中國近代繪畫”專場中，李可染作于1965年的《昆侖雪山圖》以950萬起拍后，迅速飆升至3000萬元，而后一躍至4000萬元，經(jīng)過藏家激烈的爭奪，最終以6100萬元落槌，7015萬元成交，高出最低估價近6倍成交。據(jù)悉，此前估價為1200萬至1800萬元人民幣。
李可染《昆侖雪山圖》
題識：橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。千秋功罪，誰人曾與評說。而今我謂昆侖，不要這高，不要這多雪，安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截。一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環(huán)球同此涼熱。一九六五年第一次試寫毛主席念奴嬌·昆侖詞意?？扇居诒本?nbsp;印文：在精微、可染、傳統(tǒng)今朝
著錄：《嘉德20周年精品錄•近現(xiàn)代書畫卷四》圖1146，故宮出版社，2014年5月版。
李可染的《昆侖雪山圖》是1965年第一次試寫毛主席《念奴嬌•昆侖》詞意的創(chuàng)作，雪山是李可染極其少有的題材，可染一生所作雪景，不會超過三件。圖中繪橫空出世的莽莽昆侖，以高超的逆光手法表現(xiàn)白雪飛舞，銀裝素裹，玉龍動天的浪漫雄渾氣勢，是李可染先生之精品。李可染的山水畫重視意向的凝聚，他強調(diào)作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸于單純。20世紀(jì)40年代李可染比較崇拜學(xué)習(xí)朱耷、石濤的藝術(shù)風(fēng)格，特別是石濤的思想和主張對他的影響是極為深遠(yuǎn)的。所以他在40年代的山水畫中還保留著朱耷、石濤的影子，清疏簡淡，是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。但自李可染1946年拜齊白石、黃賓虹為師，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作后，他的山水畫風(fēng)就開始轉(zhuǎn)變了。齊白石是力主創(chuàng)造新格“刪去臨摹的一雙手”，黃賓虹也是化古出新的巨匠。這對于李可染具有不可低估的轉(zhuǎn)折作用。在齊、黃的影響下，一心要“為祖國山河立傳”的李可染懂得，只有反復(fù)聆聽大自然的心音，不斷在它的懷抱里發(fā)現(xiàn)訊早那些美的感受，才可能得到山川的供養(yǎng)啟示。石濤將這種人與客體的關(guān)系描述為“故山川萬物之薦靈于人，因人操此蒙養(yǎng)生活之權(quán)”。李可染深解于此，著力于此，所以在50年代中期以后出現(xiàn)了一批迥異于時代的新山水畫。這個時期的山水畫作品是借助寫生來塑造新的山水意象，由線性筆墨結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)閳F塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)容豐富，濃重渾厚，深邃茂密。為此，獨具特色的“李家山”中得到了高估的發(fā)揮。
