陸儼少（1909-1993） 《龍宮圖》 68×136cm RMB 3,500,000-5,000,000
被美國(guó)納爾遜博物館譽(yù)為中國(guó)最后一位文人畫大家的陸儼少是當(dāng)代中國(guó)畫壇不可多得的山水畫藝術(shù)大師，他以深厚的功力、博學(xué)的才識(shí)和非凡的創(chuàng)造力，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代山水畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，登上了山水畫藝術(shù)的又一峰巔，與李可染并稱為“南陸北李”。
陸儼少早期從傳統(tǒng)入手，風(fēng)格多近古而未為特出，作品縝密娟麗、神韻流動(dòng)，較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王蒙的遺風(fēng)，以致其業(yè)師馮超然贊為可以亂真；至1960年以后，因?yàn)殚L(zhǎng)江三峽等地的親身游歷，陸儼少的個(gè)人風(fēng)格漸漸成熟，其藝術(shù)語(yǔ)言體系也漸漸確立，發(fā)展出勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的特殊技法，其作品渾厚蒼潤(rùn)、獷放簡(jiǎn)約，筆下山水浩淼、云蒸霧靄，糅南北二宗畫風(fēng)，個(gè)性鮮明，風(fēng)格獨(dú)具，在傅抱石、李可染等之外別辟蹊徑而謂為大師。
1980年夏，陸儼少先生在上海給傅周海寫去一封信，打算帶劉旦宅等人到廬山避暑，不知是否可以找到一個(gè)住下來(lái)的地方，少干擾，少應(yīng)酬，能靜心地作畫……時(shí)年，陸儼少先生72歲。
當(dāng)年，傅周海在南昌江西省工藝美術(shù)研究所工作，他時(shí)常帶學(xué)生去廬山寫生、講學(xué)，在江西很有聲望，人緣極好。他對(duì)陸儼少先生的藝術(shù)造諧相當(dāng)敬佩，曾多次肯定說(shuō)：陸先生博學(xué)多才，他的繪畫得力于他的詩(shī)文書法，是一位非常難得的大家。在接到陸儼少先生的書信后，周海立即前往廬山，為陸先生一行預(yù)訂住房，安排沿途的行程、食宿等等。因?yàn)槭⑾难谉?，?dāng)時(shí)人們家中都還沒(méi)有空調(diào)，廬山人滿為患，一榻難求，傅周海為陸先生一行五人在廬山牯嶺附近的樹林中訂下一幢清靜的住房。
陸儼少夫婦、劉旦室夫婦一行從上海乘船，7月21日抵九江碼頭。傅周海前往船埠相接，下榻在九江市南湖賓館。翌日，由南湖賓館派車前往彭澤龍宮洞、湖口石鐘山游覽。目睹云山，體驗(yàn)水勢(shì)，陸儼少先生激動(dòng)地對(duì)大家說(shuō)：我們可以從疾流奔瀉、漩渦激轉(zhuǎn)、崩灘裂岸變化無(wú)窮的山水云煙之中，看到無(wú)數(shù)錯(cuò)綜復(fù)雜的線條交錯(cuò)與節(jié)奏，從水觸巖石的浪花飛濺中，得到書畫點(diǎn)線力度的啟示。大自然種種神奇變幻，在陸先生的眼里真如一幅幅圖畫，他在自然天地中捕捉這些美的線條和運(yùn)動(dòng)旋律，運(yùn)用于書法和繪畫，以筆墨之自然，合乎天地之自然。
當(dāng)小車?yán)@著廬山腳下仰望五老峰時(shí)，正值五老峰的半山腰被云霧籠罩，仙氣飄渺，我們下車眺望起伏連綿的群山，儼少先生并不寫生，靜觀默記，馳騁想像。傅周海向陸先生提到寫生等問(wèn)題，陸先生說(shuō)：現(xiàn)在年輕人都急于構(gòu)稿子，我不是這樣的，我到一個(gè)地方便會(huì)留意有的山石很特別，我就多看幾眼，記住它的特點(diǎn)，想一下，用什么筆墨表現(xiàn)好，稿子是隨便的，看的時(shí)候要留心，印象深，所以還是不會(huì)走樣的。
廬山牯嶺附近的密林中非常清靜，陸儼少先生每次游覽歸來(lái)，趁山勢(shì)風(fēng)貌記憶猶新，便開(kāi)始作畫。先生作畫潛心投入，筆觸素紙，只聽(tīng)紙面沙沙之聲和先生呼呼喘氣，縱橫舒展的用筆，給人一種血脈相通一氣呵成的藝術(shù)感受，仿佛大將馳騁在他要占領(lǐng)的疆域。陸先生說(shuō)：作畫時(shí)要像廟里的和尚，放棄雜念，解衣磅礴……
因?yàn)閺]山白天與夜晚的溫差較大，山高林深氣候陰涼，陸先生決定7月30日下山回九江。在九江為南湖賓館作此幅《龍宮洞》，也為九江煙水亭作《廬山望江亭》一幅，臨行以致感謝。
此幅《龍宮洞》為其晚年變法后的一件精到之作。畫面于章法上出奇制勝，一座山勢(shì)奇異、堂宇寬廓，鐘乳林立，詭形異態(tài)，有物象形。山峰凌厲中蘊(yùn)含著一種優(yōu)美。山體結(jié)構(gòu)以老辣渾厚的線條繪出，再以赭石設(shè)色，筆法妖矯變化，將山石尖聳的形狀和堅(jiān)硬的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。山崖坡石為了突出其力度和量感，直接用并排的粗壯短線皴擦，頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，極具重量感和厚重感。浮云與山巒交融在一起，遠(yuǎn)處龍宮洞堂宇寬廓。至于松杉雜木，則以元人筆意寫出，穿插在山水云霧間。此作深得龍宮洞之美，山巒相倚、林木茂植，整幅筆墨老辣、氣勢(shì)靈動(dòng)，以“墨塊”法和起伏變化的線條表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，筆墨渾厚蒼潤(rùn)，乃陸儼少晚年山水佳構(gòu)。
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