記者：您近期在印尼國家美術(shù)館舉辦了一個個展，之前您也在國內(nèi)國外辦過好多的展覽，這個展覽有哪些最大的不同?
周春芽：這個展覽是我去年年底到今年年初最新的作品，有八幅比較大的油畫，有十一件雕塑，其中有一個雕塑是非常大的綠狗(4米×2米)，八幅畫全部都是我新的想法，題材主要是綠狗，展覽題目就是：周春芽“綠狗”主題個展(雅加達(dá))。
這些是新的作品，畫法是新的，題材比較老就是綠狗，綠狗已經(jīng)畫了差不多十幾年，這批綠狗有點不一樣，我自己在畫法、題材上有一些新的變化。
綠狗包括我早期的石頭系列還有人體系列，后來的綠狗系列到桃花系列，從藝術(shù)的形式上面沒有太大的變化，從語言上有很大變化，題材是有變化，也可能說不定明年包括今年還有新的變化，但是我的語言不會有非常大的變化。
我覺得作為一個藝術(shù)家應(yīng)該有一些新的想法，這個新的想法不應(yīng)該受任何包括學(xué)術(shù)元素、市場元素的影響，我覺得應(yīng)該完全按照自己真實的想法來做。
記者：藝術(shù)家在個人風(fēng)格轉(zhuǎn)型的時候也會直接和市場有很大關(guān)系?
周春芽：這個轉(zhuǎn)型是非常艱苦的、非常痛苦的，一旦你的藝術(shù)語言、藝術(shù)風(fēng)格形成以后，特別是被學(xué)術(shù)、市場、社會大眾所接受認(rèn)可以后，然后再變是非常痛苦、非常艱苦的，這一點我覺得對藝術(shù)家是一個非常大的考驗。
當(dāng)然每個藝術(shù)家可能方式不一樣，比如說像弗洛伊德，他畫的作品一輩子從年輕到老都是一個題材，基本上風(fēng)格不會有大的變化都是畫肖像、人物，但也有藝術(shù)家屬于變化比較大的，畢加索是比較典型的，完全按照自己的思想、想法在變而且都是很有意思的，變或者不變對一個藝術(shù)家都是非常大的考驗，總的來講藝術(shù)家一定要按照自己真實的意愿去創(chuàng)作。
美術(shù)館還是很有意思的，也不是非常大，這些作品放在里面非常合適。
記者：起初是怎么想到出國在印尼那邊做一個個展?
周春芽：我覺得也是很多機(jī)會促成的，至于印尼目前可能在藝術(shù)市場上算是一個非常大的收藏群體，嚴(yán)格講印尼、新加坡、臺灣、香港，亞洲其它國家收藏的力量應(yīng)該是超過中國本土的收藏力量。
記者：收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品?
周春芽：目前收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的力量超過大陸本身的收藏力量，也許在將來可能中國大陸的收藏力量會變得非常強(qiáng)大，目前為止在印尼、新加坡、香港、臺灣包括韓國他們收藏的力量超過大陸。
記者：現(xiàn)在這些展覽活動已經(jīng)不是藝術(shù)圈內(nèi)所知道的，應(yīng)該是走向大眾，我們知道去年青城山美術(shù)館做了一些公眾方面的事情?
周春芽：我覺得一個藝術(shù)家除了自己的創(chuàng)作以外，還要有一個關(guān)注社會發(fā)展的心情，這個也是非常重要的。因為社會的發(fā)展直接影響到一個藝術(shù)家的發(fā)展，為什么我們的上一輩(老師)沒有我們現(xiàn)在的機(jī)會，這就是社會對他們不公平的待遇，一個真正的藝術(shù)家一定要關(guān)心社會的發(fā)展。因為社會的發(fā)展直接影響到他自己的發(fā)展和藝術(shù)的發(fā)展，而且當(dāng)代藝術(shù)家更應(yīng)該關(guān)心當(dāng)代社會的發(fā)展。
記者：除了個人創(chuàng)作的表達(dá)，美術(shù)史上的一個關(guān)注點之外，怎樣和大眾、民眾有直接的對話很重要?
周春芽：這一點很重要，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展離不開展覽、美術(shù)館、市場、媒體，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和媒體的支持也是分不開的。
記者：08年有沒有哪些個人的展覽計劃或者是公眾的活動?
周春芽：隨著08年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的趨勢，我會參加一些國際上重要美術(shù)館的活動。之前(幾年以前)在國際上非常大的美術(shù)館也做過中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽，他們都是零星的而不是重要的，在08年最近幾年以后國際上重要的美術(shù)館會做中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽。
我覺得這是一個非常好的趨勢，中國當(dāng)代藝術(shù)真正和國際上的藝術(shù)家、國際社會做一些交流，我覺得這一點是非常重要的，因為中國缺乏美術(shù)館、博物館，這一點反過來會促進(jìn)中國的發(fā)展，未來在學(xué)術(shù)上對藝術(shù)家的考驗、機(jī)遇是非常大的。
記者：我想每個成功的藝術(shù)家面對一些收藏家，他們更希望自己的作品被收藏家收藏還是公益性的美術(shù)館收藏?
周春芽：這個也是非常重要的，從我個人來講我覺得藝術(shù)家的作品更多應(yīng)該被公共美術(shù)館、私人美術(shù)館(對公眾開放的美術(shù)館)收藏，這個在西方做得非常好，在西方(德國、法國、美國、意大利)他們每一個城市都有非常大的美術(shù)館、博物館，重要的作品都是對公眾開放的，這一點中國做得不是很好?，F(xiàn)在開始就像深圳在籌備現(xiàn)代美術(shù)館作為當(dāng)代美術(shù)館，包括成都政府也在考慮應(yīng)該通過要修建美術(shù)館，這一點是非常重要的。
所以作為藝術(shù)家來講我要多畫一些很大尺寸的作品，為美術(shù)館做準(zhǔn)備，其實也有好的收藏家，他們也是非常愿意把自己收藏的作品捐給美術(shù)館。但是在中國問題稍微要大一點，我們沒有一個學(xué)術(shù)研究、一個是好的政策。為什么收藏家要把作品捐給美術(shù)館，在西方有很多相應(yīng)好的政策，比如說免稅的制度、榮譽(yù)的制度，這個我覺得他們要做得完善一點。
在中國肯定馬上會注意這個問題，一個真正的藝術(shù)家看重的價值就是學(xué)術(shù)價值，如果你說這個藝術(shù)家想賣多少錢，藝術(shù)家拿這么多錢來干什么。你的目的還是要怎么發(fā)展你的藝術(shù)，怎么把你的藝術(shù)、真實的想法、美好的想法畫出來傳遞給這個社會，這個是最重要的，當(dāng)然有錢很高興，它可能幫助你實現(xiàn)很多理想，如果一個藝術(shù)家把金錢作為目的就非常危險。
【編輯：虹汐】
