張大千《擬石溪溪山留客圖》
此幅《擬石溪溪山留客圖》作于1948年春日，畫上題詩(shī)為黃姬水《過史孝廉冰壺館》。是時(shí)大千多居成都，正值其年富力強(qiáng)之際，敦煌之行的積淀和戰(zhàn)后一批清宮舊藏書畫的收藏，使得張大千的心情極為舒暢。與先賢名跡的朝夕相對(duì)，使大千筆下的山川煙云更為飄渺鮮活，多年來血戰(zhàn)古人的功夫達(dá)到了巔峰狀態(tài)。從抗戰(zhàn)勝利后到離開大陸前的數(shù)年中，張大千精品迭出，這批畫作在今天看來也無愧是張大千平生巔峰之作。此外，抗戰(zhàn)時(shí)期大千局促于后方已久，早已靜極思動(dòng)，故在此年于香港、南京、上海等地舉辦了多次展覽。其中，該年5月8日，張大千在上海舉辦“張大千近作展”，是次展覽公認(rèn)為張大千盛年臨古創(chuàng)作的巔峰。本次展覽共有99件作品展出，其中“擬石溪”作品僅兩件：一為編號(hào)49《擬石溪溪山無盡卷》，另一為編號(hào)57《擬石溪溪山留客圖》。前者當(dāng)即為香港蘇富比1984年秋拍第114號(hào)之手卷，訖今未再釋出市場(chǎng)；后者1948年展覽后就渺無仙蹤，綜合目前本幅成畫時(shí)間、畫面風(fēng)格、題詩(shī)意涵、尺幅裱工等，推知應(yīng)正是此圖。
本幅中，大千略用石溪禿筆之法，擦染濕筆參合運(yùn)用，令山體肌理之質(zhì)感呈現(xiàn)自然，山樹蔥蘢茂盛，諸景鱗次櫛比，頗極石溪風(fēng)姿。然此時(shí)大千目光所看之處早已超越300年之限，所宗派別亦不為一家一法。于是他由清、明、元而及兩宋、盛唐，更能于方尺畫幅間信手拈來彼家此法。一如本幅，其布置顯然略減石溪之繁復(fù)，意境更非石溪茂密蒼渾之意。大片留白所造灑脫情境，遠(yuǎn)處連山悠然顯為董巨一脈畫路，一派平淡天真的瀟灑施然而出。近景處主要景物的筆墨既用石溪禿筆渴墨，又于禿中見細(xì)、渴中含潤(rùn)，點(diǎn)苔行筆更似有清湘之跡。崖石聳立、喬木矗直，虬枝杈枒又昭示其宋人丘壑的淵源。若再細(xì)讀其皴擦點(diǎn)染，一草一木，一石一山，又覺前賢諸家成法難掩大千清爽瀟灑的本來面目，汲古出新意，精妙處非片言只字足可形容矣！
