春拍第一波行情透露——本土藏家獨立審美意識“覺醒”

　　今年春季藝術品拍賣第一波行情透露——

　　本土藏家獨立審美意識“覺醒”

　　“中國嘉德總成交5.41億元”、“北京保利總成交5.9億元”……伴隨幾大拍賣公司的相繼落槌，今年內(nèi)地春拍第一波行情基本揭曉——年代來歷明確的傳統(tǒng)書畫作品交易勢頭良好，成交率均在八成以上，甚至好于兩三年前藝術品市場最火爆的時期。對比之下，西方資金和學術評論引導下的油畫、雕塑以及當代藝術品持續(xù)被市場冷落。雖然一些作品一再調(diào)低價格，但成交率依然無法突破五成。

　　從當代藝術到傳統(tǒng)書畫，投資者的市場目標開始轉(zhuǎn)移。有評論家認為這一現(xiàn)象顯示了本土買家不再“跟風轉(zhuǎn)”、獨立審美意識和投資立場開始“覺醒”。

　　以前：跟“洋忽悠”倒騰

　　“跟著‘洋忽悠’上下倒騰！”業(yè)內(nèi)人士曾這樣形容過去本土藏家的盲目性。在“中國當代藝術”的旗號下，是一些國際炒家“坑蒙”中國買家的點點心計。他們以極低廉價格大量買入中國當代藝術品，再像快餐店炸雞腿般快速炒作后以幾倍甚至幾十倍的價格賣還給中國藏家。奇怪的是，如此草率出爐的“藝術”，竟也引得無數(shù)藏家“競折腰”。

　　北京一位藝術評論家就曾親歷過一次盛況非凡的“中國當代藝術”專場拍賣：“從早晨一直持續(xù)到晚上，加了三四次凳子，人還是坐不下，那個狂熱像買東西不要錢似的。比如有件作品出自一個當代藝術‘大牌’之手，拍賣師還沒有報出底價，就看到底下一大片牌子，價格可以直飆上千萬元。有的競拍者的牌子干脆從來沒放下來過，一副志在必得的架勢。”

　　更有趣的是，這其中也有接觸國際藝術市場較早的本土藏家。他們當然看得懂國際炒家設的“局”。但是，在商言商，有行情也不妨跟著炒一把，這是普遍心理。一位畫商私下坦言：“這些畫我一張都不喜歡，甚至都看不懂，但能賺錢我干嘛不做。”心浮氣躁，獨立的審美意識無從談起。

　　今天：我的藏品我做主

　　有業(yè)內(nèi)人士分析，中國收藏市場的某種“幸運”，是伴隨著國際金融危機到來而來的——西方資金陸續(xù)撤出此前狂炒的中國當代藝術品，過去被火熱虛高蒙了眼的藏家開始反思：“我的藏品到底誰做主？”今年春拍的結果，在某種程度上是這種思考的現(xiàn)實反饋。

　　5月24日晚舉行的香港佳士德“亞洲當代藝術中國二十世紀藝術”夜場拍賣，通場成交價最高的當代藝術品——蔡國強的《為外星人做的計劃第七號：再建柏林墻》僅以840萬港元(741萬元人民幣)收槌，這與他的另一件作品《apec景觀焰火表演十四幅草圖》在同一拍賣行創(chuàng)下7424.7萬港元(7350萬元人民幣)的世界紀錄，相差僅不到兩年。

　　再放眼其他幾大拍場，從香港蘇富比到內(nèi)地的保利、嘉德，今春拍賣價格過千萬元的當代藝術作品僅張曉剛一幅《血緣大家庭系列》。其余如曾梵志、劉野、王廣義、蔡國強之類的當代藝術“主力軍”作品的價格，均跌到了百萬元級別，甚至出現(xiàn)了“時隔一年，僅剩一折”的戲劇性場景。

　　與當代藝術品價跌量縮相對應的是傳統(tǒng)書畫的崛起。“6171.2萬元”——5月30日0:20，北京保利春拍最重頭的一件拍品——宋徽宗《寫生珍禽圖》在歷經(jīng)了45分鐘150余回合的叫價后，最終以天價被一位國內(nèi)買家納入囊中。

　　當晚，在中國嘉德的“中國古代書畫專場”，買家?guī)缀跻酝瑯拥臒崆閯?chuàng)造了又一高價奇跡：宋人《瑞應圖》經(jīng)過32次叫價，以5824萬元高價成交；同場近17米長的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經(jīng)過35輪激烈爭奪后，拍出4480萬元；其后董邦達的《雪后悅心殿詩意圖》也以795.2萬元成交。此3件“清宮舊藏書畫”以1.11億元的高價成交，被迅速定格為今年春拍最輝煌的時刻之一。

　　業(yè)內(nèi)人士認為，本土藏家在今年春拍的表現(xiàn)，表明他們?nèi)諠u成熟的收藏心態(tài)。但也有人擔憂，這種剛剛“覺醒”的獨立審美立場，是否會再次被市場手段嫻熟的國際炒家利用。

【編輯：海英】