抗議者表示波士頓藝術館展出印象派畫家雷諾阿的作品是“審美恐怖主義”
博物館最近又發(fā)生了抗議行動，此次抗議并不是為了反對勞動條件或是圖書館工作人員的待遇，亦或是日本和服，竟然是為了反對法國著名畫家皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿！這位法國印象派畫家一生中創(chuàng)作了超過4000幅藝術作品，并且這些作品陳設在世界上各大博物館中。
雷諾阿作品價格上億被指“糟糕透了”
據(jù)《波士頓環(huán)球報》報道，10月5日，一小群抗議者聚集在波士頓美術館門前，手上拿著芝士披薩，舉著寫著“雷諾阿畫畫糟糕透了！”，“雷NO阿”，“上帝憎恨雷諾阿”等字樣的牌子?；顒咏M織者馬克斯·蓋勒是一位住在布魯克林的普通民眾，他在網(wǎng)絡社交平臺 Instagram 上開了一個名為“雷諾阿畫畫糟糕透了”的賬號，在上面發(fā)布了雷諾阿作品細節(jié)照片并且配上為什么他認為雷諾阿作品很糟糕的評論。蓋勒表示，此次運動主要是要求博物館將目前所展出的6幅雷諾阿的繪畫作品從墻上撤下，并且用一些不會創(chuàng)作這類“甜蜜性風格作品”的藝術家的作品來取而代之。
蓋勒說：“我們欣賞了許多其他的藝術作品.但是，在波士頓美術館中，除了雷諾阿的繪畫外，其他的作品都是真正的漂亮。雷諾阿的所有作品總有一種甜蜜的風格，然而在其他一些畫家作品中不會感覺到這一點，尤其是一些被視為大師級別的畫家的作品中。”
蓋勒在 Instagram上用“大家的眼球看來都被馬克筆著色了”以及“剪切、復制、套用腐爛植物的背景”等字眼來宣泄他的憤怒，并且他抨擊說波士頓美術館內那些“傾斜裸體”藝術作品是為了渲染一只貓。
這些波士頓抗議者也指責波士頓美術館以及其他一些出展雷諾阿作品的博物館是“審美恐怖主義”，蓋勒將其定義為“這些作品損害了大家共同的文化財富”。
他解釋道：“我認為雷諾阿的作品已經(jīng)對社會造成了極其惡劣的影響。”
“反對雷諾阿”運動的參與者認為波士頓藝術館應該對利用其有限的空間來展出雷諾阿作品而感到愧疚，因為其擁有更偉大的杰作卻將它們儲藏起來不供給大家欣賞。蓋勒不切實際地想要知道這些“糟糕”的畫家的作品所占用的總空間。
這次抗議引起了路人的嘲笑，但也有一些人表示出他們對該運動的支持。這一運動已經(jīng)受到了雷諾阿曾曾孫女吉納維夫·雷諾阿尖銳的批評；而波士頓藝術館完全忽視了整個事件，或許是正忙于一些更大更重要的事，例如為即將到來的弗米爾和倫勃朗展會做準備。
“反對雷諾阿”運動組織并不計劃在波士頓藝術館發(fā)起再一次抗議，但將繼續(xù)倡導這一大膽的提議，如今，這一運動已經(jīng)影響到了費城、密西西比甚至是西班牙的民眾。
到底誰需要上一堂雷諾阿作品的欣賞課
關注時事的英國《衛(wèi)報》藝術評論人喬納森·瓊斯（Jonathan Jones）坐不住了。這位熱情的現(xiàn)代藝術捍衛(wèi)者和印象派愛好者決定給這些無知無畏的藝術暴徒好好上一課藝術史。
“蓋勒不喜歡 的理由真是顯得無知且庸俗。”瓊斯寫道，“我是否需要再重申一遍雷諾阿是印象派畫家，這些畫家試圖描繪出我們看到自然流動的視線，而不是刻板地復制照片能夠拍到的樣子。”
“如果你覺得雷諾阿的樹木只是綠色波浪，那你一定也會對特納模糊的天空和莫奈模糊的霞光感到迷惑不解。后印象派的畫家就顯得更奇怪了。禁止塞尚！查禁凡·高！他們將自然徹底描繪成了碎片和波浪。”
雷諾阿作品《煎餅磨坊的舞會》（1876）
瓊斯循循善誘地決定給普羅大眾上一堂雷諾阿的欣賞課，他以其名作《煎餅磨坊的舞會》為例。“婆娑樹影間的斑駁陽光讓這群巴黎年輕人顯得性感又美麗。對于光線的運用讓這幅畫面顯得動感十足。我們對于這樣的自然現(xiàn)象如此熟悉，但是，從來沒有人畫過這樣破碎的光影效果。陽光的閃爍，陰影的流動，在雷諾阿之前從未有藝術家如此描繪。”
或許這場關于雷諾阿的鬧劇將以藝術史學家的循循善誘而收場了，畢竟雷諾阿以及印象派是現(xiàn)代藝術史牢不可破的根基所在。但是另一方面，這場小小抗議活動中，蓋勒所面對的來自市場經(jīng)濟和藝術學界兩方面的回應卻顯示了目前的輿論格局。
問題的核心是，而今一個普通人需要讀過多少藝術史才能夠感受和理解藝術品？他需要擁有多少財富才可以涉足這個圈子？財富和理論的壁壘又讓多少故弄玄虛和愚蠢自大在其后安然棲身？
這場運動至少是在網(wǎng)絡民主時代代表平民話語的有力一擊。盡管，當下的各種輿論熱點也許都離藝術的真義有十萬八千里之遙。
