安迪·沃荷(1928-1987)《貓王三重影(費(fèi)魯斯畫廊版)》
絲網(wǎng)墨銀色油漆麻布82x69寸(208.73x175.3公分)1963年作
安迪·沃荷(1928-1987)《馬龍四重影》
絲網(wǎng)墨原棉質(zhì)麻布81x65寸(205.7x165.1公分)1966年作
紐約–佳士得將推出安迪·沃荷 (Andy Warhol) 的貓王艾維斯皮禮士利 (Elvis Presley) 與影帝馬龍·白蘭度(Marlon Brandon) 兩幅人物肖像畫，首度在拍賣場(chǎng)上匯聚三位二十世紀(jì)藝術(shù)、音樂及電影巨匠。皮禮士利與白蘭度是沃荷筆下最為人熟悉的兩位男星，二人在巨型作品《貓王三重影(費(fèi)魯斯畫廊版)》(Triple Elvis [Ferus Type])及《馬龍四重影》(Four Marlons)中皆展現(xiàn)不羈魅力，散發(fā)性感與剛勁，在沃荷的作品中難得一見。畫作將於11月12日在紐約佳士得推出拍賣，拍賣前在亞洲、歐洲及美國(guó)巡回展覽，讓大眾首次同時(shí)欣賞兩幅杰作。作品預(yù)計(jì)各以1.3億美元成交。
佳士得戰(zhàn)後及當(dāng)代藝術(shù)部主席暨國(guó)際管主管 Brett Gorvy 表示：「安迪·沃荷的兩幅巨星畫作同樣碩大懾人，狀況優(yōu)良，極為罕見，可謂天作之合，相信不少名家杰作的藏家希望一并購(gòu)藏兩幅作品，因此極有可能打破去年《三幅盧西安·佛洛伊德習(xí)作》的拍賣紀(jì)錄。部分買家會(huì)在兩者中二擇其一，造就兩位超級(jí)巨星的世紀(jì)較量，但最後二作有可能由同一位買家兼得。兩幅佳作絕跡市場(chǎng)近四十年，既是二十世紀(jì)的文化象徵，亦是沃荷藝術(shù)生涯的里程碑?！?br />
West Spiel 董事總經(jīng)理Lothar Dunkel指出：「透過拍賣這兩幅安迪·沃荷的作品，我們得以繼續(xù)為北萊茵威斯伐倫的大眾提供博彩娛樂服務(wù)，為未來(lái)的挑戰(zhàn)作好準(zhǔn)備。我們?cè)?970年代末購(gòu)入兩幅作品，作為亞琛賭場(chǎng)的裝飾；監(jiān)於目前藝術(shù)市場(chǎng)非常蓬勃，沃荷的作品更廣受追捧，我們認(rèn)為現(xiàn)正是拍賣兩幅名作的最佳時(shí)機(jī)?！?/p>
捕捉二十世紀(jì)兩大文化先驅(qū)神態(tài)的《貓王三重影(費(fèi)魯斯畫廊版)》及《馬龍四重影》首次推出拍賣，為藏家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來(lái)競(jìng)投曠世名作的難得機(jī)會(huì)。由於成熟及新興市場(chǎng)買家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的興趣倍增，佳士得在最近數(shù)季拍賣同類頂級(jí)佳作時(shí)屢創(chuàng)佳績(jī)。沃荷的作品備受藏家渴求，而佳士得做為安迪·沃荷視覺藝術(shù)基金會(huì)的獨(dú)家合作夥伴，更是沃荷作品的拍賣權(quán)威。過去十年，佳士得屢次於公開拍賣及私人洽購(gòu)以破紀(jì)錄成交價(jià)拍出沃荷的作品，包括最近以6,290萬(wàn)美元成交的《種族暴亂》(Race Riot)，遠(yuǎn)超4,500萬(wàn)美元的拍前估價(jià)，另一經(jīng)典肖像作品《白夢(mèng)露》(White Marilyn)估價(jià)為1,200萬(wàn)至1,800萬(wàn)美元，最終以4,100萬(wàn)美元高價(jià)拍出。
《貓王三重影 ( 費(fèi)魯斯畫廊版) 》(1963)
《貓王三重影(費(fèi)魯斯畫廊版)》高82寸，闊69寸，是沃荷1963年特別為費(fèi)魯斯畫廊(Ferus Gallery)個(gè)人展覽創(chuàng)作的作品之一，描繪唱而優(yōu)則演的貓王三重全身疊像，難得一見。1962年，沃荷曾於這家洛杉磯著名畫廊舉行作品展，首次展出《金寶湯罐頭》(Campbell's Soup Cans)，1963年的個(gè)展則是首展的後續(xù)。畫中的貓王雙腿分開，從掛在臀部的槍套取出手槍，英姿颯爽，雄偉身影占據(jù)了整幅畫布，猶如沃荷在1950至1960年代叱吒文化界。沃荷先後以瑪麗蓮·夢(mèng)露(Marilyn Monroe)、伊麗莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)及馬龍·白蘭度等荷里活巨星作題材後，自然將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)至貓王身上。對(duì)流行文化與名氣深感著迷的沃荷而言，貓王可謂最完美的題材。
清晰的畫面加上貓王的獨(dú)特神態(tài)，令作品充滿懾人的存在感，展現(xiàn)貓王歷久不衰的魅力。貓王生前為文化界的崢嶸人物，即使於 1977 年英年早逝，亦絲毫無(wú)損其巨星魅力。沃荷在創(chuàng)作時(shí)已有先見之明，準(zhǔn)確捕捉貓王經(jīng)典形象的恒久感染力。有趣的是，作品選取貓王在唐·西格爾 (Don Siegel) 執(zhí)導(dǎo)的《手足英雄》(Flaming Star) 電影海報(bào)形象，與其早前創(chuàng)作的少數(shù)貓王畫像如《紅色貓王》(Red Elvis；1962 年作) 有所不同。因此，作品恰當(dāng)?shù)匾糟y色背景充當(dāng)電影銀幕，襯托主角的英姿。沃荷身為電影迷，順理成章把偶像由銀幕搬到絲網(wǎng)作品上。
重復(fù)與排列是沃荷常用的表達(dá)手法。在《貓王三重影 (費(fèi)魯斯畫廊版)》中，他以疊影營(yíng)造電影連續(xù)畫面的效果，更以銀色底色象徵電影銀幕。作品展示「天王」這種編造而來(lái)、供人崇拜的產(chǎn)物，完全以大量生產(chǎn)的方式制造。性感誘惑的畫面除向新一代美國(guó)牛仔致敬外，亦反映出演藝界透過角色扮演及模仿塑造巨星，務(wù)求透過建立新形象，令原有的形象更崇高、更多變。
「看到費(fèi)魯斯畫廊的前廳滿是貓王的身影，而後方則是伊麗莎白·泰勒，令人相當(dāng)興奮。在西岸很少人認(rèn)識(shí)或重視當(dāng)代藝術(shù)，而媒體對(duì)我的展覽評(píng)價(jià)亦不高。每當(dāng)我想到演藝界批評(píng)普普藝術(shù)矯揉造作時(shí)，就覺得相當(dāng)可笑。你看看荷里活電影，難道不是弄虛作假？」(安迪．沃荷著《POPism: The Warhol Sixties》，紐約 Harc Burt Brace Jovanovich 出版，1980 年。)
畫作的銀色背景除了模仿電影銀幕，亦予人華麗的感覺，呼應(yīng)俗世對(duì)荷里活魅力的神圣化描述。沃荷在離開Firehouse 工作室後，設(shè)立著名的 Factory 工作室，并將工作室涂上銀色，變成類似鏡房的奇異空間，瑰麗不凡，同時(shí)充滿未來(lái)感。沃荷對(duì)機(jī)器情有獨(dú)鍾，常常表示希望變成一部機(jī)器，而 Factory 令人彷佛身處一部閃閃發(fā)亮的機(jī)器之內(nèi)，工作室光亮的墻壁與《貓王三重影》的銀白背景，皆令人想起財(cái)富、診所實(shí)用布置、華麗魅力及科幻世界。他在費(fèi)魯斯畫廊舉行的展覽亦沿用類似的布置，墻身舖上巨型銀片，襯托滿室的貓王疊影?！敦埻跞赜啊返你y色背景透現(xiàn)顯赫華貴，而銀色亦帶有宗教意味，令人想起俄羅斯東正教教堂的祭壇裝飾、拜占庭的馬賽克鑲嵌畫，以及他年輕時(shí)在匹茲堡經(jīng)常與家人前往的天主教堂。貓王在畫中被描繪成俗世膜拜的新偶像，散發(fā)神圣的光芒。
《馬龍四重影》(1966)
在這幅令人印象深刻的肖像畫中，馬龍·白蘭度帽下的漆黑雙眸深邃難測(cè)，冷漠不羈地凝望遠(yuǎn)方，這位二十世紀(jì)偶像的神采展現(xiàn)無(wú)遺。作品中的白蘭度正值事業(yè)巔峰，他於 1953 年主演電影《飛車黨》(The Wild One；此作即以該電影劇照為本創(chuàng)作)，在觀眾心目中由沉默順從的美國(guó)少年蛻變?yōu)榇碇徽`解年輕一代的「反英雄人物」。沃荷選取電影硬照作題材，在原質(zhì)畫布重復(fù)印上四重影像，令白蘭度及其角色莊尼 (Johnny Strabler) 的形象躍然畫布之上。此作是系列中唯一以四個(gè)畫像覆蓋整塊畫布的作品，在原棉質(zhì)麻布作畫，正好帶出白蘭度的豪邁陽(yáng)剛氣息。
與經(jīng)典美人伊麗莎白·泰勒與瑪麗蓮·夢(mèng)露相比，白蘭度及《飛車黨》的桀驁不馴與沃荷創(chuàng)作的其他巨星形象大異其趣?！讹w車黨》與占士·甸 (James Dean) 的《阿飛正傳》(Rebel Without a Cause)(1955 年上映) 皆以被誤解的美國(guó)青少年極力反抗現(xiàn)狀為題，描述青少年希望在戰(zhàn)後的新社會(huì)中尋找自己的位置，開創(chuàng)了全新的電影類型。身穿皮褸、戴上扁帽和 Ray-Ban 太陽(yáng)眼鏡的「莊尼」，成為整代叛逆青年的偶像，這一代人亦開創(chuàng)造「酷」文化。沃荷決定以白蘭度及其他巨星為題創(chuàng)作，既充滿預(yù)言況味，亦代表他的個(gè)人情結(jié)。沃荷自小熱愛電影，一直視荷里活巨星為偶像及創(chuàng)作靈感。他部分最著名的作品皆以明星為主角，經(jīng)歷了神圣的美化過程，因此將白蘭度納其「荷里活名人堂」之列自然順理成章。沃荷決定采用原質(zhì)畫布，突顯了畫作顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格，同時(shí)彰顯剛陽(yáng)急躁的感覺，令作品的反主流文化意味更為明顯。有別於沃荷描繪荷里活巨星的作品，《馬龍四重影》讓人一窺沃荷對(duì)流行文化及其代表人物皆難逃一死的獨(dú)特見解。
