佳士得宣布將在11月12日(周三)“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)晚間拍賣會”上拍唐納德•賈德(Donald Judd)雕塑作品《無題》(又名：Bernstein 93-1)。這尊雕塑作品高約15英尺，從其規(guī)模、設(shè)計、影響力等方面來講，都是一件非常重要的作品。此外，這件作品確立了唐納德•賈德迷你藝術(shù)大師的地位?！稛o題》是藝術(shù)家在去世幾個月之前創(chuàng)作的一件堆積藝術(shù)品，自從1993年被收藏以來以來，一直從未易主。
《無題》(又名：Bernstein 93-1)是20世紀最著名的雕塑之一，也是唐納德•賈德創(chuàng)作的最重要最知名的作品。賈德創(chuàng)作雕塑的方法是革命性的，他使用工業(yè)材料和簡單的幾何圖形，在凸顯了雕塑本身同時也強調(diào)了雕塑周圍的空間。他使用抽象的雕塑創(chuàng)作方法來探索感覺與認知等問題。《無題》(又名：Bernstein 93-1)是唐納德•賈德創(chuàng)作的最具代表性的作品。這件著名作品由10組黃銅矩形和著色樹脂玻璃等材料等組成。
佳士得戰(zhàn)后和當代藝術(shù)拍賣單元資深專員喬納森•萊博(Jonathan•Laib)表示：“毫無疑問，唐納德•賈德的堆積作品是他的全部作品中最成功的、認可度最高的、超越性最強的作品。賈德的視覺語言精簡明煉，可以融合多種含義豐富的材料。在《無題》(又名：Bernstein 93-1)中，溫暖的黃銅色和安靜的綠色樹脂玻璃組合起來。而在這一獨特的組合中存在著某種獨特的和諧，這種和諧能同時凸顯藝術(shù)家對于材料、空間及顏色的關(guān)注。市場對于賈德作品的理解正在逐步提高。而作品《無題》(又名：Bernstein 93-1)毫無疑問將在拍賣會上獲得國際收藏家們的關(guān)注。本件作品是1993年被藏家買下后首次進入拍賣市場，并很有可能打破賈德作品的拍賣紀錄（此前，賈德作品的最高成家額為1416.5萬美元，《無題》(又名：DSS 42，1963)，2013年11月12日）。”
堆積雕塑成為賈德一生中反復創(chuàng)作的雕塑形式，這種形式能讓他探索不同的顏色與材料的結(jié)合能為他的空間概念帶來什么樣的靈感。賈德在作品中將規(guī)則的圖形與透明性進行并列組合，樹脂玻璃則弱化了材料本真所占空間以及材料之間空隙的分界線。確實，樹脂玻璃的透光性為整個雕塑和雕塑之間的空間蒙上了一層光暈。確實，樹脂玻璃在藝術(shù)家作品中凸顯多種工業(yè)級顏色扮演著很重要的角色。賈德之所以使用樹脂玻璃因為它透光度和清晰度都很好，而且不會改變雕塑的視覺形狀。樹脂玻璃的種種特性使其滿足了藝術(shù)家“材料和顏色”應(yīng)成為一個整體的要求。就像賈德所解釋的那樣：“我的作品從來不會想抽象表現(xiàn)主義作品，通過作品本身反映另外一種情景，我的雕塑本身就是我想表達的內(nèi)容。
唐納德•賈德(1928年至1994年)是20世紀最重要、最具影響力的藝術(shù)家之一。他的理念和作品改變了現(xiàn)代雕塑史。從20世紀60年代初直到他去世時，Judd逐漸成型了一種嚴格的視覺詞匯，尋求以清晰和明確的對象作為其主要的表達方式。在本次展會上的作品一并展示了賈德很多有代表性形態(tài)的總覽，并洞悉他對材料，顏色和比例的非凡執(zhí)著。作為戰(zhàn)后美國最重要的藝術(shù)家之一，唐納德•賈德的作品已成為極簡藝術(shù)的定義，其是藝術(shù)家強烈反對其一般性的標志。賈德在1965年他出版的當前權(quán)威性的論文“特定對象”中，避開了具象繪畫和雕塑的古典理想，支持客觀與直接的創(chuàng)作形式，其避免了宏大的哲學性表述。
2006年5月，佳士得戰(zhàn)后和當代藝術(shù)品拍賣單元組織了一場名為“唐納德•賈德：賈德基金會精選作品”拍賣會，本場拍賣會成交額超過2700萬美元。
佳士得拍賣會賈德作品成交額前三甲：
《無題》(又名：DSS 42，1963)，2013年11月12日，成交額1416.5萬美元;
《無題》(又名：Bernstein 89-24，1989)，2012年11月14日，成交額10,162,500美元;
《無題》(又名：77-41 Bernstein，1977) ，2007年5月16日，成交額9,840,000美元。
