摩納哥海洋博物館鯊魚主題展期間，發(fā)起了一項為以“鯊魚與人類”為主題的藝術創(chuàng)舉：這是一項全新的國際性活動，旨在借助世界通用的藝術語言，提升超越國界和文化的普遍認知。此次展覽由僑福藝動主辦，黃篤擔任策展人，以一群中國當代藝術家的創(chuàng)造性作品為主體，其核心思想是反映鯊魚物種所面臨的嚴峻生存狀態(tài)，支持刻不容緩的鯊魚保護事業(yè)。
【摩納哥】 2014年6月8日是世界海洋日，由摩納哥海洋博物館舉辦的 “On Sharks & Humanity鯊魚與人類” 這一具有重要象征意義的展覽于當天向公眾開放。本次展覽由僑福藝動和國際非營利組織野生救援協(xié)會聯(lián)合主辦，匯集了十位當代藝術家專為博物館創(chuàng)作的11件獨特作品，每一件都通過一個非同尋常的特別視角來探討我們與鯊魚之間的復雜關系，并將其延伸至我們與自然之間的關系。
步入各個展區(qū)和全景露臺，雕塑、繪畫、電影和詩歌在一個宏偉的主題架構下交相輝映，刺激游客的感官與心靈，并鼓勵他們超越自己的先入之見。作為博物館當前鯊魚科普互動展覽的補充，“鯊魚與人類”從藝術角度上詮釋和凸顯了鯊魚在海洋生態(tài)系統(tǒng)調節(jié)過程中不可或缺的作用，并宣傳過度捕撈對海洋環(huán)境所造成的不可挽回的負面影響。
摩納哥海洋學研究所總干事高博能先生（Robert Calcagno）強調說： “作為世界第二經濟大國，中國仍然是魚翅的主要消費國和魚翅貿易集散地。此次展出的作品全部由中國藝術家群體創(chuàng)作，進一步提升了鯊魚保護這一訊息的力度。我們須謹記，每一年人類在全球范圍內捕殺1億頭鯊魚，而25％以上的鯊魚已瀕臨滅絕的邊緣，這種處于食物鏈頂端的食肉動物對維護海洋生態(tài)系統(tǒng)平衡是至關重要的。”
致力于鯊魚保護的國際合作
百余年來，摩納哥海洋學研究所始終致力于了解和保護海洋。時至今日，研究所很高興能夠與僑福藝動和WildAid野生救援協(xié)會這些勇于擔當社會責任的國際組織通力合作，共同傳播鯊魚保護的訊息。
僑福藝動創(chuàng)始人兼僑福集團執(zhí)行董事黃建華先生表示：“環(huán)境問題與我們所有人息息相關。鯊魚保護議題的重要之處在于，鯊魚物種的數(shù)量驟降會從根本上威脅到世界海洋環(huán)境的健康與平衡。在這些才華橫溢的中國當代藝術家的支持下，“鯊魚與人類”藝術展向人類與這一海洋世界重要成員之間的關系提出質疑，并用藝術語言告知受眾、引發(fā)思考，挑戰(zhàn)人們的慣常認知。
“野生救援協(xié)會執(zhí)行董事彼得•奈茲（PeterKnights）總結道：“本次展覽意義非凡，必須讓廣大公眾了解魚翅貿易的規(guī)模，它會驅使人們過度捕撈，從而威脅到某些鯊魚物種的生存。每年，多達7300萬條鯊魚的鰭被用來烹制魚翅湯。唯一的長效解決辦法是減少對魚翅的消費需求。我們下定決心與中國政府、知名企業(yè)家和意見領袖一道，改變這一原本為社會所接納的消費行為。”
“鯊魚與人類”展覽介紹
黃篤策展人
僑福藝動攜手摩納哥海洋博物館和野生救援一起推出“鯊魚與人類”藝術展，作為摩納哥海洋博物館 (Musée Océanographique de Monaco)“鯊魚計劃”的組成部分，“鯊魚與人類”藝術展(On Sharks & Humanity)，旨在以藝術行動及其理念的擴展，推廣“保護鯊魚，拒食魚翅；拒絕過度捕撈，維護海洋生態(tài)平衡”的公益目標。盡管這個中國當代藝術展是以視覺方式呈現(xiàn)，但它本質上又折射出與社會、生物、政治相關的議題，并喚醒人類進一步的環(huán)保意識——使人們在思考、對話、討論、交流中付諸行動。
為了表達中國當代藝術的獨特聲音，這次展覽采用跨學科的方法，將藝術、社會學、詩歌、廣告片和政治學融入整體的視覺分析范疇：即他們在語言、形式、觀念、態(tài)度與批評上的明確表述，具體將海洋博物館的空間、語境及“鯊魚與人類”的主題相結合，從不同角度進行生動的解讀和表現(xiàn)，充分再現(xiàn)了鯊魚與人類、鯊魚與海洋生物之間的關系。
正是基于這樣的思路，參加這一項目的有觀念藝術家王魯炎，詩人范學宜，雕塑家鄭路、李暉、高孝午、鄒亮、夏航、于洋，行為藝術家翁奮，畫家劉子寧，野生救援WildAid 公益廣告片（NGO成員、電影明星、運動員以及兩部記錄片）組成了該展的整體結構。他們對“鯊魚與人類”的關系進行了或觀念或語言或形式的主觀轉換，既有運用媒介的豐富性，也有表現(xiàn)主題的多樣性，都是對主題的最好詮釋——不僅強調人與自然、社會、生活之間的和諧關系，而且充分發(fā)揮了個人的想像力、判斷力和創(chuàng)造性。
在海洋博物館的主展廳（榮譽廳），王魯炎根據(jù)空間與語境而呈現(xiàn)的作品“網(wǎng)”是用不銹鋼管焊接成的巨大裝置，網(wǎng)與海洋博物館入口大廳幾乎等高，又與大廳四個柱子之間等寬，充滿整個展廳的大網(wǎng)，形象隱喻了人類貪欲的狀態(tài)。由于這個巨大的網(wǎng)位于博物館的中心地帶，一旦觀眾進入其中，瞬即被轉換成了網(wǎng)中的受害者，在網(wǎng)與被網(wǎng)的悖論關系中，從鯊魚及其它海洋生物的視角感受毀滅之前的絕望與恐懼。這樣的捕魚工具暗示著人類捕殺鯊魚的行為方式，并折射出人與海洋生物的密切關系。這張索取之網(wǎng)正是人類貪婪的寫照，象征性地使海洋博物館眾多的海洋生物及觀眾，成為了作品的一部分——“網(wǎng)”中之物。作品留給人更多想象和沉思。
在王魯炎大型裝置作品的四周，呈現(xiàn)的則是以詩的文字、行為錄像以及野生救援WildAid公益廣告片及紀錄片，與之（王魯炎作品）形成了呼應。文字形式的作品采用中國當代女詩人范學宜的詩歌，她的詩以“我是你的一部分”為題，用富有情感的語言和豐富的想像力，形象描繪了鯊魚與我們的共存關系，并時時在提醒我們的行為方式。其詩句以中文、英文、法文、俄語、意大利、西班牙文刻字呈現(xiàn)于墻面。
在詩歌的側面，以懸掛的LED視頻方式播放著不同關于鯊魚的視頻： “Shark Water” 以科學的角度講解了鯊魚在海洋生物鏈所扮演的重要角色，與之形成鮮明對比的是紀錄片中真實記錄了“捕鯊割鰭”的殘忍，它傳遞出人類的欲望、貪婪和殘忍，野生救援WildAid “沒有買賣，沒有殺害”公益廣告片以及翁奮行為藝術片“身體與鯊魚”，通過一系列的視頻的呈現(xiàn)，以跨學科的方式和多元的角度，讓觀眾面對和思考鯊魚與人類的共存關系，讓觀眾不得不面對一個真實而常常被漠視的現(xiàn)實，作出各自的抉擇。
野生救援WildAid公益廣告片，片中參與公益行動的明星有Maggie Q護鯊餐廳篇；有著名中國影星姜文的口號“人類不吃魚翅可以活的很好，鯊魚沒有了鰭，就得死”；有著名籃球明星姚明的口號“沒有買賣，就沒有殺害”以及其他明星的參與，等等。雖說明星們參與的是保護鯊魚的公益廣告片，但當它被置入這樣獨特的空間和語境時，它顯然成為了整個展覽的組成部分，順即變成一件藝術作品。與野生救援WildAid公益廣告片形成對比，翁奮“身體與鯊魚”采用行為方式，以視屏來播放。藝術家翁奮裸體跳入10多立方米的水池空間中，與兩條池中游弋的鯊魚不時相遇，彰顯了身體行為體驗與鯊魚的親密關系，身體對鯊魚的接觸與體驗，揭示了“身體意識”的意義。
在二層展廳中，即通往二樓兩側樓梯通道內的墻壁上，懸掛著畫家劉子寧的兩幅大畫“我凝視著正在凝視著我的你”、“我們”（布面油畫，丙烯），他把鯊魚眼放大，注視著觀者，與此同時，觀者也凝視著睜大的魚眼，而巨大的眼球反射著觀者的身影。這種眼神充滿憤怒而悲哀的情緒，讓人類反思自身殺戮行為的罪孽感。這些繪畫表達了看與被看的互為關系，以觸及人的心靈深處。
與這兩幅繪畫作品相近鄰的是，高孝午的雕塑“進化”放置在二樓大廳入口的前廳，作品以不銹鋼和色彩烤漆構成。他把鯊魚“進化”看成似美麗的金魚，諷喻了人類的貪婪欲望與反自然的行為。
在二樓主展廳中，藝術家于洋的作品“啟示”采用不銹鋼作為媒介，在形式語言處理上抽象而隨意，他以人類捕殺海洋魚類的工具“魚槍”為元素，用裝置的語言有意把一只被捕捉后吊起的鯊魚外形處理成扭曲的痛苦掙扎狀，每根魚槍狠狠的扎到這只鯊魚的體內。魚槍的相互不規(guī)則的穿插隱喻了人類欲望的行為，這種行動決定鯊魚的命運，吊起繩線的漁網(wǎng)和魚槍象征著這種古老的海洋生物時刻處在危險之中。以此喚起人們內心的良知。
與其它作品不同，鄒亮的不銹鋼雕塑“暢游”則表現(xiàn)出樂觀的一面，他塑造的一頭大白鯊，通體用海洋中各種生物的剪影組合而成，里面有海螺、水母、螃蟹、金槍魚、劍魚等……。在鯊魚的尾部上端，有兩個兒童玩耍的剪影在鯊魚主體之外。這無不提示人類并不是鯊魚的食物，以更正鯊魚是人類的“敵人”這個錯誤的概念。該作品不銹鋼的鏤空效果，在強光投射之下，會形成鯊魚的各種小魚的影子映在墻上，猶如魚兒在海洋中暢游的場景，給人以自然、生動和輕松的感覺。
與室內的作品具有相似性的特征，博物館大門外和樓頂平臺的作品也建立起與空間、語境的聯(lián)系。它們恰好與室內的裝置、繪畫、詩歌、行為和影像組成了整體呼應關系。藝術家鄭路巨大的不銹鋼作品“蝶戀花”，實際上呈現(xiàn)的是翹起的鯊魚翅膀，用不銹鋼絲焊接成鏤空網(wǎng)狀結構，而這種結構源于泡沫形態(tài)，即是由不溶性氣體分散在液體或熔融固體中所形成的分散物系，既比喻事物表面的浮華，也象征生命的短暫易逝。他用鏤空網(wǎng)狀的結構復制和放大鯊魚翅膀，并被置于博物館樓頂平臺，與遠望的大海構成呼應關系，寓意鯊魚岌岌可危，使觀者從中感知到人的命運如鯊魚一樣而終。
在鄭路的作品旁，雕塑家李暉的作品“海嘯—鯊魚”以現(xiàn)成品和環(huán)境為剖析對象和表現(xiàn)方法，表達了海嘯之力量。它象征大自然的“憤怒”，也包括海中生物的鯊魚，并充當受難者的角色。藝術家巧妙利用了博物館樓頂上銹跡斑斑的魚槍與海洋環(huán)境的語境，制作了一個中心破裂的鏡制墻面，套在魚槍上猶如這一破壞力是魚槍造成的，這暗示了一個現(xiàn)實：我們只能承受這份個力量。當觀者面對形成破裂鏡子之時，自我形象也會映在這些碎片鏡面之上。
在博物館門外左側的廣場上，雕塑家夏航的作品“獻給海神”則更釋放出力量感的氣勢。類似于各種不銹鋼部件組成的鯊魚，猶如一艘戰(zhàn)艦，他把鯊魚比作一個戰(zhàn)士和一個海神，抵御任何攻擊。正如他的詩句表述的那樣“他們用希望誘惑我，只是為了得到我的手臂，長矛刺穿我的脊背，居然沒有流血，……”。他最后以詩句發(fā)出吶喊，“我是一個戰(zhàn)士，活著就是我的勇氣，如果不能再保護你，請讓我死去”。這是對鯊魚的比喻，也是對人類的反諷。
“鯊魚與人類”有幸承蒙摩納哥海洋博物館和僑福集團的鼎力支持，其理念和目標恰好與海洋博物館致力于支持、參與和發(fā)展保護鯊魚的行動和計劃相一致。這個展覽通過裝置、雕塑、詩歌、影像等不同的視覺形式的生動呈現(xiàn)，反映中國當代藝術家的人文精神。因此，這種獨特的跨學科視角和方法有助于公眾更深入了解“神秘”鯊魚與人類的相互關系，以克服人類未知的恐懼，從而進一步認識鯊魚在海洋生態(tài)鏈中所扮演不可或缺的重要角色，以此起到宣傳和保護這個珍貴物種的目的。
摩納哥海洋博物館
作為鯊魚與人類巡回展的第一個站，世界聞名的摩納哥海洋博物館致力推廣海洋保護和可持續(xù)管制經驗，該地早已成為一所匯集科學界、政治界和商界決策人物的文化交流中心。創(chuàng)始人阿爾伯特一世曾希望博物館“集人類文明兩大力量藝術與科技于一身”，因此館內也舉辦大型當代藝術展，如達明•赫斯特（Damien Hirst）、黃永平、馬克•迪翁（Mark Dion）或馬克•奎安（Marc Quinn）等大師的作品展。博物館的海洋學研究所希望能夠通過探索關于鯊魚的真相來改變人們對這種動物普遍持有的偏見和誤解。目前，博物館目前開放的鯊魚展覽包括一個巨型的鯊魚水族館、真實比例的鯊魚影像動畫墻、展示鯊魚顎骨標本的微笑長廊、鯨魚廳以及參觀者有機會親手撫摸鯊魚的觸摸盆。游客同樣可以通過主題性互動投影和觸摸式信息屏了解鯊魚保護的重要性。
僑福藝動
作為一家全新的藝術機構，僑福藝動旨在運用藝術的力量轉變世界，喚起人們對重大環(huán)境問題的意識，并鼓舞世界各地的人們踐行變革。僑福員工殫精竭慮，為新銳藝術家提供應對迫切環(huán)境問題的廣闊平臺。僑福的夙愿，在于支持和鼓勵藝術界、商務界、科學界、倡議組織和社會公眾圍繞環(huán)境可持續(xù)議題展開自由交流。“鯊魚與人類”是僑福藝動的一屆關注重要環(huán)保議題的全球雙年巡回展。
野生救援
野生救援（WildAid）是在美國注冊的非營利非政府的國際環(huán)保組織，使命是取締針對瀕危野生動物的非法貿易和緩解氣候變化。野生救援的工作重點是提高公眾意識，通過公共宣傳活動，教育公眾減少對瀕危野生動物制品的消費需求，同時提高環(huán)境保護的意識。從2000年開始，我們的鯊魚保護項目已經成功的提升了公眾對鯊魚物種的認識，同時也強調了全球護鯊的重要性。通過野生救援的公眾宣傳和中國政府國宴無魚翅禁令的出臺，近年來中國的魚翅消費減少了50%。
“鯊魚與人類”是僑福藝動的首個展覽項目，將在摩納哥展出至2015年3月，而后轉移到俄羅斯，莫斯科展出。此后，它將移師位于北京的中國國家博物館繼續(xù)展出。
