摩納哥海洋博物館鯊魚(yú)主題展期間，發(fā)起了一項(xiàng)為以“鯊魚(yú)與人類(lèi)”為主題的藝術(shù)創(chuàng)舉：這是一項(xiàng)全新的國(guó)際性活動(dòng)，旨在借助世界通用的藝術(shù)語(yǔ)言，提升超越國(guó)界和文化的普遍認(rèn)知。此次展覽由僑福藝動(dòng)主辦，黃篤擔(dān)任策展人，以一群中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)造性作品為主體，其核心思想是反映鯊魚(yú)物種所面臨的嚴(yán)峻生存狀態(tài)，支持刻不容緩的鯊魚(yú)保護(hù)事業(yè)。
【摩納哥】 2014年6月8日是世界海洋日，由摩納哥海洋博物館舉辦的 “On Sharks & Humanity鯊魚(yú)與人類(lèi)” 這一具有重要象征意義的展覽于當(dāng)天向公眾開(kāi)放。本次展覽由僑福藝動(dòng)和國(guó)際非營(yíng)利組織野生救援協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，匯集了十位當(dāng)代藝術(shù)家專(zhuān)為博物館創(chuàng)作的11件獨(dú)特作品，每一件都通過(guò)一個(gè)非同尋常的特別視角來(lái)探討我們與鯊魚(yú)之間的復(fù)雜關(guān)系，并將其延伸至我們與自然之間的關(guān)系。
步入各個(gè)展區(qū)和全景露臺(tái)，雕塑、繪畫(huà)、電影和詩(shī)歌在一個(gè)宏偉的主題架構(gòu)下交相輝映，刺激游客的感官與心靈，并鼓勵(lì)他們超越自己的先入之見(jiàn)。作為博物館當(dāng)前鯊魚(yú)科普互動(dòng)展覽的補(bǔ)充，“鯊魚(yú)與人類(lèi)”從藝術(shù)角度上詮釋和凸顯了鯊魚(yú)在海洋生態(tài)系統(tǒng)調(diào)節(jié)過(guò)程中不可或缺的作用，并宣傳過(guò)度捕撈對(duì)海洋環(huán)境所造成的不可挽回的負(fù)面影響。
摩納哥海洋學(xué)研究所總干事高博能先生（Robert Calcagno）強(qiáng)調(diào)說(shuō)： “作為世界第二經(jīng)濟(jì)大國(guó)，中國(guó)仍然是魚(yú)翅的主要消費(fèi)國(guó)和魚(yú)翅貿(mào)易集散地。此次展出的作品全部由中國(guó)藝術(shù)家群體創(chuàng)作，進(jìn)一步提升了鯊魚(yú)保護(hù)這一訊息的力度。我們須謹(jǐn)記，每一年人類(lèi)在全球范圍內(nèi)捕殺1億頭鯊魚(yú)，而25％以上的鯊魚(yú)已瀕臨滅絕的邊緣，這種處于食物鏈頂端的食肉動(dòng)物對(duì)維護(hù)海洋生態(tài)系統(tǒng)平衡是至關(guān)重要的。”
致力于鯊魚(yú)保護(hù)的國(guó)際合作
百余年來(lái)，摩納哥海洋學(xué)研究所始終致力于了解和保護(hù)海洋。時(shí)至今日，研究所很高興能夠與僑福藝動(dòng)和WildAid野生救援協(xié)會(huì)這些勇于擔(dān)當(dāng)社會(huì)責(zé)任的國(guó)際組織通力合作，共同傳播鯊魚(yú)保護(hù)的訊息。
僑福藝動(dòng)創(chuàng)始人兼僑福集團(tuán)執(zhí)行董事黃建華先生表示：“環(huán)境問(wèn)題與我們所有人息息相關(guān)。鯊魚(yú)保護(hù)議題的重要之處在于，鯊魚(yú)物種的數(shù)量驟降會(huì)從根本上威脅到世界海洋環(huán)境的健康與平衡。在這些才華橫溢的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的支持下，“鯊魚(yú)與人類(lèi)”藝術(shù)展向人類(lèi)與這一海洋世界重要成員之間的關(guān)系提出質(zhì)疑，并用藝術(shù)語(yǔ)言告知受眾、引發(fā)思考，挑戰(zhàn)人們的慣常認(rèn)知。
“野生救援協(xié)會(huì)執(zhí)行董事彼得•奈茲（PeterKnights）總結(jié)道：“本次展覽意義非凡，必須讓廣大公眾了解魚(yú)翅貿(mào)易的規(guī)模，它會(huì)驅(qū)使人們過(guò)度捕撈，從而威脅到某些鯊魚(yú)物種的生存。每年，多達(dá)7300萬(wàn)條鯊魚(yú)的鰭被用來(lái)烹制魚(yú)翅湯。唯一的長(zhǎng)效解決辦法是減少對(duì)魚(yú)翅的消費(fèi)需求。我們下定決心與中國(guó)政府、知名企業(yè)家和意見(jiàn)領(lǐng)袖一道，改變這一原本為社會(huì)所接納的消費(fèi)行為。”
“鯊魚(yú)與人類(lèi)”展覽介紹
黃篤策展人
僑福藝動(dòng)攜手摩納哥海洋博物館和野生救援一起推出“鯊魚(yú)與人類(lèi)”藝術(shù)展，作為摩納哥海洋博物館 (Musée Océanographique de Monaco)“鯊魚(yú)計(jì)劃”的組成部分，“鯊魚(yú)與人類(lèi)”藝術(shù)展(On Sharks & Humanity)，旨在以藝術(shù)行動(dòng)及其理念的擴(kuò)展，推廣“保護(hù)鯊魚(yú)，拒食魚(yú)翅；拒絕過(guò)度捕撈，維護(hù)海洋生態(tài)平衡”的公益目標(biāo)。盡管這個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展是以視覺(jué)方式呈現(xiàn)，但它本質(zhì)上又折射出與社會(huì)、生物、政治相關(guān)的議題，并喚醒人類(lèi)進(jìn)一步的環(huán)保意識(shí)——使人們?cè)谒伎肌?duì)話(huà)、討論、交流中付諸行動(dòng)。
為了表達(dá)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特聲音，這次展覽采用跨學(xué)科的方法，將藝術(shù)、社會(huì)學(xué)、詩(shī)歌、廣告片和政治學(xué)融入整體的視覺(jué)分析范疇：即他們?cè)谡Z(yǔ)言、形式、觀念、態(tài)度與批評(píng)上的明確表述，具體將海洋博物館的空間、語(yǔ)境及“鯊魚(yú)與人類(lèi)”的主題相結(jié)合，從不同角度進(jìn)行生動(dòng)的解讀和表現(xiàn)，充分再現(xiàn)了鯊魚(yú)與人類(lèi)、鯊魚(yú)與海洋生物之間的關(guān)系。
正是基于這樣的思路，參加這一項(xiàng)目的有觀念藝術(shù)家王魯炎，詩(shī)人范學(xué)宜，雕塑家鄭路、李暉、高孝午、鄒亮、夏航、于洋，行為藝術(shù)家翁奮，畫(huà)家劉子寧，野生救援WildAid 公益廣告片（NGO成員、電影明星、運(yùn)動(dòng)員以及兩部記錄片）組成了該展的整體結(jié)構(gòu)。他們對(duì)“鯊魚(yú)與人類(lèi)”的關(guān)系進(jìn)行了或觀念或語(yǔ)言或形式的主觀轉(zhuǎn)換，既有運(yùn)用媒介的豐富性，也有表現(xiàn)主題的多樣性，都是對(duì)主題的最好詮釋——不僅強(qiáng)調(diào)人與自然、社會(huì)、生活之間的和諧關(guān)系，而且充分發(fā)揮了個(gè)人的想像力、判斷力和創(chuàng)造性。
在海洋博物館的主展廳（榮譽(yù)廳），王魯炎根據(jù)空間與語(yǔ)境而呈現(xiàn)的作品“網(wǎng)”是用不銹鋼管焊接成的巨大裝置，網(wǎng)與海洋博物館入口大廳幾乎等高，又與大廳四個(gè)柱子之間等寬，充滿(mǎn)整個(gè)展廳的大網(wǎng)，形象隱喻了人類(lèi)貪欲的狀態(tài)。由于這個(gè)巨大的網(wǎng)位于博物館的中心地帶，一旦觀眾進(jìn)入其中，瞬即被轉(zhuǎn)換成了網(wǎng)中的受害者，在網(wǎng)與被網(wǎng)的悖論關(guān)系中，從鯊魚(yú)及其它海洋生物的視角感受毀滅之前的絕望與恐懼。這樣的捕魚(yú)工具暗示著人類(lèi)捕殺鯊魚(yú)的行為方式，并折射出人與海洋生物的密切關(guān)系。這張索取之網(wǎng)正是人類(lèi)貪婪的寫(xiě)照，象征性地使海洋博物館眾多的海洋生物及觀眾，成為了作品的一部分——“網(wǎng)”中之物。作品留給人更多想象和沉思。
在王魯炎大型裝置作品的四周，呈現(xiàn)的則是以詩(shī)的文字、行為錄像以及野生救援WildAid公益廣告片及紀(jì)錄片，與之（王魯炎作品）形成了呼應(yīng)。文字形式的作品采用中國(guó)當(dāng)代女詩(shī)人范學(xué)宜的詩(shī)歌，她的詩(shī)以“我是你的一部分”為題，用富有情感的語(yǔ)言和豐富的想像力，形象描繪了鯊魚(yú)與我們的共存關(guān)系，并時(shí)時(shí)在提醒我們的行為方式。其詩(shī)句以中文、英文、法文、俄語(yǔ)、意大利、西班牙文刻字呈現(xiàn)于墻面。
在詩(shī)歌的側(cè)面，以懸掛的LED視頻方式播放著不同關(guān)于鯊魚(yú)的視頻： “Shark Water” 以科學(xué)的角度講解了鯊魚(yú)在海洋生物鏈所扮演的重要角色，與之形成鮮明對(duì)比的是紀(jì)錄片中真實(shí)記錄了“捕鯊割鰭”的殘忍，它傳遞出人類(lèi)的欲望、貪婪和殘忍，野生救援WildAid “沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)，沒(méi)有殺害”公益廣告片以及翁奮行為藝術(shù)片“身體與鯊魚(yú)”，通過(guò)一系列的視頻的呈現(xiàn)，以跨學(xué)科的方式和多元的角度，讓觀眾面對(duì)和思考鯊魚(yú)與人類(lèi)的共存關(guān)系，讓觀眾不得不面對(duì)一個(gè)真實(shí)而常常被漠視的現(xiàn)實(shí)，作出各自的抉擇。
野生救援WildAid公益廣告片，片中參與公益行動(dòng)的明星有Maggie Q護(hù)鯊餐廳篇；有著名中國(guó)影星姜文的口號(hào)“人類(lèi)不吃魚(yú)翅可以活的很好，鯊魚(yú)沒(méi)有了鰭，就得死”；有著名籃球明星姚明的口號(hào)“沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)，就沒(méi)有殺害”以及其他明星的參與，等等。雖說(shuō)明星們參與的是保護(hù)鯊魚(yú)的公益廣告片，但當(dāng)它被置入這樣獨(dú)特的空間和語(yǔ)境時(shí)，它顯然成為了整個(gè)展覽的組成部分，順即變成一件藝術(shù)作品。與野生救援WildAid公益廣告片形成對(duì)比，翁奮“身體與鯊魚(yú)”采用行為方式，以視屏來(lái)播放。藝術(shù)家翁奮裸體跳入10多立方米的水池空間中，與兩條池中游弋的鯊魚(yú)不時(shí)相遇，彰顯了身體行為體驗(yàn)與鯊魚(yú)的親密關(guān)系，身體對(duì)鯊魚(yú)的接觸與體驗(yàn)，揭示了“身體意識(shí)”的意義。
在二層展廳中，即通往二樓兩側(cè)樓梯通道內(nèi)的墻壁上，懸掛著畫(huà)家劉子寧的兩幅大畫(huà)“我凝視著正在凝視著我的你”、“我們”（布面油畫(huà)，丙烯），他把鯊魚(yú)眼放大，注視著觀者，與此同時(shí)，觀者也凝視著睜大的魚(yú)眼，而巨大的眼球反射著觀者的身影。這種眼神充滿(mǎn)憤怒而悲哀的情緒，讓人類(lèi)反思自身殺戮行為的罪孽感。這些繪畫(huà)表達(dá)了看與被看的互為關(guān)系，以觸及人的心靈深處。
與這兩幅繪畫(huà)作品相近鄰的是，高孝午的雕塑“進(jìn)化”放置在二樓大廳入口的前廳，作品以不銹鋼和色彩烤漆構(gòu)成。他把鯊魚(yú)“進(jìn)化”看成似美麗的金魚(yú)，諷喻了人類(lèi)的貪婪欲望與反自然的行為。
在二樓主展廳中，藝術(shù)家于洋的作品“啟示”采用不銹鋼作為媒介，在形式語(yǔ)言處理上抽象而隨意，他以人類(lèi)捕殺海洋魚(yú)類(lèi)的工具“魚(yú)槍”為元素，用裝置的語(yǔ)言有意把一只被捕捉后吊起的鯊魚(yú)外形處理成扭曲的痛苦掙扎狀，每根魚(yú)槍狠狠的扎到這只鯊魚(yú)的體內(nèi)。魚(yú)槍的相互不規(guī)則的穿插隱喻了人類(lèi)欲望的行為，這種行動(dòng)決定鯊魚(yú)的命運(yùn)，吊起繩線(xiàn)的漁網(wǎng)和魚(yú)槍象征著這種古老的海洋生物時(shí)刻處在危險(xiǎn)之中。以此喚起人們內(nèi)心的良知。
與其它作品不同，鄒亮的不銹鋼雕塑“暢游”則表現(xiàn)出樂(lè)觀的一面，他塑造的一頭大白鯊，通體用海洋中各種生物的剪影組合而成，里面有海螺、水母、螃蟹、金槍魚(yú)、劍魚(yú)等……。在鯊魚(yú)的尾部上端，有兩個(gè)兒童玩耍的剪影在鯊魚(yú)主體之外。這無(wú)不提示人類(lèi)并不是鯊魚(yú)的食物，以更正鯊魚(yú)是人類(lèi)的“敵人”這個(gè)錯(cuò)誤的概念。該作品不銹鋼的鏤空效果，在強(qiáng)光投射之下，會(huì)形成鯊魚(yú)的各種小魚(yú)的影子映在墻上，猶如魚(yú)兒在海洋中暢游的場(chǎng)景，給人以自然、生動(dòng)和輕松的感覺(jué)。
與室內(nèi)的作品具有相似性的特征，博物館大門(mén)外和樓頂平臺(tái)的作品也建立起與空間、語(yǔ)境的聯(lián)系。它們恰好與室內(nèi)的裝置、繪畫(huà)、詩(shī)歌、行為和影像組成了整體呼應(yīng)關(guān)系。藝術(shù)家鄭路巨大的不銹鋼作品“蝶戀花”，實(shí)際上呈現(xiàn)的是翹起的鯊魚(yú)翅膀，用不銹鋼絲焊接成鏤空網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，而這種結(jié)構(gòu)源于泡沫形態(tài)，即是由不溶性氣體分散在液體或熔融固體中所形成的分散物系，既比喻事物表面的浮華，也象征生命的短暫易逝。他用鏤空網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)復(fù)制和放大鯊魚(yú)翅膀，并被置于博物館樓頂平臺(tái)，與遠(yuǎn)望的大海構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，寓意鯊魚(yú)岌岌可危，使觀者從中感知到人的命運(yùn)如鯊魚(yú)一樣而終。
在鄭路的作品旁，雕塑家李暉的作品“海嘯—鯊魚(yú)”以現(xiàn)成品和環(huán)境為剖析對(duì)象和表現(xiàn)方法，表達(dá)了海嘯之力量。它象征大自然的“憤怒”，也包括海中生物的鯊魚(yú)，并充當(dāng)受難者的角色。藝術(shù)家巧妙利用了博物館樓頂上銹跡斑斑的魚(yú)槍與海洋環(huán)境的語(yǔ)境，制作了一個(gè)中心破裂的鏡制墻面，套在魚(yú)槍上猶如這一破壞力是魚(yú)槍造成的，這暗示了一個(gè)現(xiàn)實(shí)：我們只能承受這份個(gè)力量。當(dāng)觀者面對(duì)形成破裂鏡子之時(shí)，自我形象也會(huì)映在這些碎片鏡面之上。
在博物館門(mén)外左側(cè)的廣場(chǎng)上，雕塑家夏航的作品“獻(xiàn)給海神”則更釋放出力量感的氣勢(shì)。類(lèi)似于各種不銹鋼部件組成的鯊魚(yú)，猶如一艘戰(zhàn)艦，他把鯊魚(yú)比作一個(gè)戰(zhàn)士和一個(gè)海神，抵御任何攻擊。正如他的詩(shī)句表述的那樣“他們用希望誘惑我，只是為了得到我的手臂，長(zhǎng)矛刺穿我的脊背，居然沒(méi)有流血，……”。他最后以詩(shī)句發(fā)出吶喊，“我是一個(gè)戰(zhàn)士，活著就是我的勇氣，如果不能再保護(hù)你，請(qǐng)讓我死去”。這是對(duì)鯊魚(yú)的比喻，也是對(duì)人類(lèi)的反諷。
“鯊魚(yú)與人類(lèi)”有幸承蒙摩納哥海洋博物館和僑福集團(tuán)的鼎力支持，其理念和目標(biāo)恰好與海洋博物館致力于支持、參與和發(fā)展保護(hù)鯊魚(yú)的行動(dòng)和計(jì)劃相一致。這個(gè)展覽通過(guò)裝置、雕塑、詩(shī)歌、影像等不同的視覺(jué)形式的生動(dòng)呈現(xiàn)，反映中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的人文精神。因此，這種獨(dú)特的跨學(xué)科視角和方法有助于公眾更深入了解“神秘”鯊魚(yú)與人類(lèi)的相互關(guān)系，以克服人類(lèi)未知的恐懼，從而進(jìn)一步認(rèn)識(shí)鯊魚(yú)在海洋生態(tài)鏈中所扮演不可或缺的重要角色，以此起到宣傳和保護(hù)這個(gè)珍貴物種的目的。
摩納哥海洋博物館
作為鯊魚(yú)與人類(lèi)巡回展的第一個(gè)站，世界聞名的摩納哥海洋博物館致力推廣海洋保護(hù)和可持續(xù)管制經(jīng)驗(yàn)，該地早已成為一所匯集科學(xué)界、政治界和商界決策人物的文化交流中心。創(chuàng)始人阿爾伯特一世曾希望博物館“集人類(lèi)文明兩大力量藝術(shù)與科技于一身”，因此館內(nèi)也舉辦大型當(dāng)代藝術(shù)展，如達(dá)明•赫斯特（Damien Hirst）、黃永平、馬克•迪翁（Mark Dion）或馬克•奎安（Marc Quinn）等大師的作品展。博物館的海洋學(xué)研究所希望能夠通過(guò)探索關(guān)于鯊魚(yú)的真相來(lái)改變?nèi)藗儗?duì)這種動(dòng)物普遍持有的偏見(jiàn)和誤解。目前，博物館目前開(kāi)放的鯊魚(yú)展覽包括一個(gè)巨型的鯊魚(yú)水族館、真實(shí)比例的鯊魚(yú)影像動(dòng)畫(huà)墻、展示鯊魚(yú)顎骨標(biāo)本的微笑長(zhǎng)廊、鯨魚(yú)廳以及參觀者有機(jī)會(huì)親手撫摸鯊魚(yú)的觸摸盆。游客同樣可以通過(guò)主題性互動(dòng)投影和觸摸式信息屏了解鯊魚(yú)保護(hù)的重要性。
僑福藝動(dòng)
作為一家全新的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，僑福藝動(dòng)旨在運(yùn)用藝術(shù)的力量轉(zhuǎn)變世界，喚起人們對(duì)重大環(huán)境問(wèn)題的意識(shí)，并鼓舞世界各地的人們踐行變革。僑福員工殫精竭慮，為新銳藝術(shù)家提供應(yīng)對(duì)迫切環(huán)境問(wèn)題的廣闊平臺(tái)。僑福的夙愿，在于支持和鼓勵(lì)藝術(shù)界、商務(wù)界、科學(xué)界、倡議組織和社會(huì)公眾圍繞環(huán)境可持續(xù)議題展開(kāi)自由交流。“鯊魚(yú)與人類(lèi)”是僑福藝動(dòng)的一屆關(guān)注重要環(huán)保議題的全球雙年巡回展。
野生救援
野生救援（WildAid）是在美國(guó)注冊(cè)的非營(yíng)利非政府的國(guó)際環(huán)保組織，使命是取締針對(duì)瀕危野生動(dòng)物的非法貿(mào)易和緩解氣候變化。野生救援的工作重點(diǎn)是提高公眾意識(shí)，通過(guò)公共宣傳活動(dòng)，教育公眾減少對(duì)瀕危野生動(dòng)物制品的消費(fèi)需求，同時(shí)提高環(huán)境保護(hù)的意識(shí)。從2000年開(kāi)始，我們的鯊魚(yú)保護(hù)項(xiàng)目已經(jīng)成功的提升了公眾對(duì)鯊魚(yú)物種的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了全球護(hù)鯊的重要性。通過(guò)野生救援的公眾宣傳和中國(guó)政府國(guó)宴無(wú)魚(yú)翅禁令的出臺(tái)，近年來(lái)中國(guó)的魚(yú)翅消費(fèi)減少了50%。
“鯊魚(yú)與人類(lèi)”是僑福藝動(dòng)的首個(gè)展覽項(xiàng)目，將在摩納哥展出至2015年3月，而后轉(zhuǎn)移到俄羅斯，莫斯科展出。此后，它將移師位于北京的中國(guó)國(guó)家博物館繼續(xù)展出。
