2012年藝術(shù)登陸新加坡
幾乎沒有什么人的自助餐桌證明了隔壁正在進行拍賣的藝術(shù)品的誘人。他們幾乎都被來自Borobudur和Larasati拍賣行提供的印尼藝術(shù)家的大作吸引了，很少有競價者會因為玻璃蝦球或是鐵板牛肉而分神。這兩間拍賣行與1月12日舉辦了一場聯(lián)合拍賣會，并且收獲了高達(dá)1150萬元的成交額，這對于這兩間地處東南亞的拍賣行來說都創(chuàng)下了成交記錄的新高。另一個能夠證明亞洲藝術(shù)市場的彈性的證據(jù)便是與這場拍賣會同時舉行、受到了政府資助的藝博會——第二屆藝術(shù)登陸新加坡。數(shù)百間來自世界各地的高端畫廊參加了這場盛會，賣出了某些藝術(shù)家標(biāo)志性的作品，例如以152萬美元的價格售出了德國藝術(shù)家格哈德-里希特（Gerhard Richter）的抽象主義繪畫。
拍賣會與藝博會的優(yōu)秀成績是從另一方面證明了亞洲藝術(shù)市場的彈性。在過去10年中，亞洲藝術(shù)市場一直保持著穩(wěn)定地上升，幾乎沒有受到2008至2009年全球金融危機的影響；而目前看來，它似乎也正在忽略已經(jīng)持續(xù)了長達(dá)兩年的歐洲債務(wù)危機的影響——這一危機對亞洲大部分地區(qū)的股票和房地產(chǎn)市場造成了破壞性的影響。例如2004年時，佳士得以亞洲為基地的成交額總共為1.79億美元，而到了2011年時，這一數(shù)據(jù)已經(jīng)高達(dá)9.04億美元。
即使是這樣，專家仍表示亞洲藝術(shù)市場最近6、7年來的爆炸性增長以及開始出現(xiàn)減緩的勢態(tài)了。“現(xiàn)場的市場已經(jīng)不像一年之前那樣強力了，”新加坡Gajah畫廊的畫廊主Jasdeep Sandhu表示，他代理了在深受拍賣市場喜愛的印尼藝術(shù)家I. Nyoman Masriadi。他舉了一個實例，在前不久Borobudur和Larasati的拍賣會上，印尼藝術(shù)家Affandi作于1960年的畫作“Barong and Rangda”引發(fā)了人們激烈的競價，最終的成交價為50萬美元，這幾乎是其最高估價的兩倍；而藝術(shù)家Sudjojono作于1974年的“Nude and the Snake”的成交價卻只有10.7萬美元，低于其最高估價。
“人們的競價不像過去那樣瘋狂了，”Dexter How說，他是新加坡33拍賣公司東南亞藝術(shù)部門的專家。2011年香港蘇富比與香港佳士得秋拍的相對溫和證明了他的這個觀點。香港蘇富比與香港佳士得在2011年秋拍上獲得的成交額比同年春拍的成交額要低10%-25%。而盡管Borobudur和Larasati的拍賣成績可以說是取得了巨大的成功，但某些專家指出將買家集中在一起、通過聯(lián)合拍賣的形式來降低市場費用本身就是期望有所降低的信號。另外，正如How所說的一樣：“許多作品的起價都非常合理。”
那么亞洲藝術(shù)市場是否會迎來一次突然的下跌？專家則表示不會出現(xiàn)這種情況，并且指出亞洲藝術(shù)市場的擴張在近10年來一直保持著一股穩(wěn)定的力量。亞洲藏家正不斷地使其收藏品多樣化，開始接觸一些其它國家藝術(shù)家所做的作品。新博物館與畫廊的激增——尤其是在中國，平均每年會增加100間——再加上更加學(xué)術(shù)化的、與亞洲藝術(shù)相關(guān)的藝術(shù)獎學(xué)金，它們在無形中都支撐著這個市場。
【編輯：馮漫雨】
