英媒稱(chēng)，根據(jù)意大利史學(xué)家暨小說(shuō)家帕拉蒂科，達(dá)芬奇生母就是曠世名畫(huà)《蒙娜麗莎》的畫(huà)中人，而她有可能是來(lái)自中國(guó)大陸的奴隸。
帕拉蒂科過(guò)去20年在香港生活及工作，研究其祖國(guó)與中國(guó)過(guò)去500年來(lái)的關(guān)聯(lián)。帕拉蒂科在兩年研究期間發(fā)現(xiàn)的文件中，找出達(dá)芬奇與遠(yuǎn)東地區(qū)之間的關(guān)聯(lián)，并構(gòu)成其預(yù)定明年出版的最新著作《列奧納多·達(dá)·芬奇：迷失在意大利文藝復(fù)興時(shí)期的中國(guó)學(xué)者》的論述基礎(chǔ)。帕拉蒂科對(duì)香港《南華早報(bào)》表示：“達(dá)芬奇父親的1個(gè)富有客戶(hù)，擁有1名叫做凱特里娜的奴隸。1452年達(dá)芬奇出世之后，她即從文獻(xiàn)上消失。她從此不再于當(dāng)?shù)毓ぷ鳌?rdquo;
帕拉蒂科說(shuō)，根據(jù)部分史料，達(dá)芬奇的生母據(jù)信名字就叫凱特里娜，是當(dāng)?shù)氐牡柁r(nóng)。但他的新書(shū)指稱(chēng)，最有可能的情況是，達(dá)芬奇的母親是奴隸。
為了支撐他的理論，帕拉蒂科指出：文藝復(fù)興時(shí)期，意大利與西班牙等國(guó)充斥東方奴隸。他又表示，達(dá)芬奇的特定生活與工作面向顯示，他和東方世界有一種連結(jié)，如達(dá)芬奇左手寫(xiě)字，從左寫(xiě)到右；他吃素，這在當(dāng)時(shí)并不常見(jiàn)；蒙娜麗莎可能是他母親的肖像，這點(diǎn)著名精神分析家弗洛伊德1910年已提過(guò)；蒙娜麗莎畫(huà)作背景是中國(guó)的景觀，甚至她的長(zhǎng)相看起來(lái)都像中國(guó)人。
帕拉蒂科說(shuō)，他相信解開(kāi)謎題的唯一途徑，是采集達(dá)芬奇在佛羅倫斯部分親戚的DNA作比對(duì)。
從《蒙娜麗莎》被世人所知以來(lái)，人們對(duì)于畫(huà)作本身和畫(huà)中人的研究從未停止過(guò)。以下是各方對(duì)于畫(huà)作及畫(huà)中人的研究成果：
1.研究認(rèn)為：《蒙娜麗莎》或是史上首幅3D畫(huà)
達(dá)芬奇著名畫(huà)作《蒙娜麗莎》，由法國(guó)巴黎盧浮宮收藏
達(dá)·芬奇是文藝復(fù)興時(shí)期的全才巨匠，除了藝術(shù)，他還涉獵解剖學(xué)、地質(zhì)學(xué)、植物學(xué)、制圖學(xué)、數(shù)學(xué)和文學(xué)等等。他不僅因《最后的晚餐》和《維特魯威人》等名畫(huà)而備受稱(chēng)贊，還因在樂(lè)器設(shè)計(jì)、水力學(xué)、機(jī)關(guān)炮設(shè)計(jì)以及飛行器設(shè)計(jì)方面的才能而載譽(yù)世界。因此，說(shuō)達(dá)·芬奇創(chuàng)造了歷史上第一幅3D圖像，或許不會(huì)有問(wèn)題。
據(jù)美國(guó)《赫芬頓郵報(bào)》網(wǎng)站的報(bào)道，德國(guó)研究人員克勞斯-克里斯蒂安·卡本和薇拉·赫斯林格，在研究達(dá)·芬奇名畫(huà)《蒙娜麗莎》的報(bào)告中提出了上述說(shuō)法。兩位研究人員對(duì)巴黎盧浮宮內(nèi)的《蒙娜麗莎》畫(huà)作和西班牙普拉多博物館內(nèi)展出的另外一個(gè)版本的《蒙娜麗莎》進(jìn)行了深度分析，得出結(jié)論說(shuō)這兩幅畫(huà)作合并可能是世界歷史上第一幅立體圖像，換句話(huà)說(shuō)，可能是我們?nèi)祟?lèi)歷史上第一幅3D圖像。
卡本和赫斯林格將盧浮宮內(nèi)的《蒙娜麗莎》和普拉多博物館內(nèi)的畫(huà)像進(jìn)行了并排對(duì)比。他們稱(chēng)兩幅畫(huà)作之間有一點(diǎn)點(diǎn)視覺(jué)偏移，這就意味著它們是從不同的角度創(chuàng)作而成的。普拉多博物館內(nèi)的翻版畫(huà)作2012年公之于眾，它有可能是達(dá)·芬奇自己完成的，也有可能是他的一個(gè)學(xué)生繪制的?？ū驹趯?xiě)給《生命科學(xué)》雜志的電子郵件中說(shuō)：“當(dāng)我最初把兩幅畫(huà)作并排對(duì)比時(shí)，我明顯發(fā)現(xiàn)它們?cè)谝曈X(jué)上有著細(xì)微但明顯的差異。”
他寫(xiě)道，對(duì)比發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家創(chuàng)作普拉多博物館內(nèi)的《蒙娜麗莎》時(shí)，角度明顯更偏左。兩位研究人員決定計(jì)算畫(huà)家創(chuàng)作這兩幅畫(huà)時(shí)的位置，結(jié)果發(fā)現(xiàn)水平差距約為2.7英寸，碰巧非常接近人的雙眼之間的平均距離。
他們于是做出了達(dá)·芬奇創(chuàng)造了3D畫(huà)像的假說(shuō)?？ū竞秃账沽指裢茰y(cè)，畫(huà)家創(chuàng)作盧浮宮版《蒙娜麗莎》和創(chuàng)作普拉多博物館版本時(shí)的兩種角度，可以生成一幅3D畫(huà)像。當(dāng)這兩幅畫(huà)作相互覆蓋時(shí)，你就會(huì)看到一個(gè)立體的3D效果。
2.意大利團(tuán)隊(duì)或確定《蒙娜麗莎》真實(shí)身份
考古學(xué)家稱(chēng)發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎遺骸
據(jù)美國(guó)有線(xiàn)電視新聞網(wǎng)絡(luò)（CNN）報(bào)道，意大利研究團(tuán)隊(duì)日前從佛羅倫薩一個(gè)家庭地窖中挖掘出了三具遺體，這一發(fā)現(xiàn)將有助于進(jìn)一步確定達(dá)芬奇著名畫(huà)作《蒙娜麗莎》中模特的真實(shí)原型，或許就是佛羅倫薩絲綢商人弗朗西斯科•喬孔達(dá)的第二任妻子麗莎•格拉迪尼（Lisa Gherardini）。
佛羅倫薩當(dāng)局聲稱(chēng)，此次挖掘出的遺體分別是喬孔達(dá)、其與格拉迪尼之子皮埃羅以及格拉迪尼的繼子巴特魯姆 ，他們都被埋葬在家族地窖中。
去年意大利考古學(xué)家希爾瓦諾•文塞提（Silvano Vinceti）教授所領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)從佛羅倫薩圣厄休拉修道院遺址挖掘出了8具女性遺體，此地被認(rèn)為是格拉迪尼的墓葬所在?？茖W(xué)家們通過(guò)比對(duì)，證實(shí)其中三具遺體與格拉迪尼的死亡年齡大致相同。文塞提表示，如果此次挖掘出的喬孔達(dá)家族DNA能與其中一具女性遺體匹配上，就能確定這是格拉迪尼無(wú)疑。
一旦確定這是格拉迪尼的遺骨，便能通過(guò)提取DNA重建此人的輪廓面容，從而與達(dá)芬奇名畫(huà)中的女人形象進(jìn)行對(duì)比。文塞提教授表示，重建的誤差大概只有2-8%，而格拉迪尼很有可能是在20多歲時(shí)為達(dá)芬奇“當(dāng)模特”。
文塞提表示，他很確定達(dá)芬奇是“被安排”為格拉迪尼作畫(huà)像的，應(yīng)該不知道這名女子的身份。對(duì)《蒙娜麗薩》的研究顯示，達(dá)芬奇本意并不是畫(huà)那個(gè)玄妙的、譏諷、揶揄、難以捉摸的微笑，他只是畫(huà)出了一個(gè)陰沉、哀傷的女人。
3.《蒙娜麗莎》還有年輕版，專(zhuān)家證實(shí)為達(dá)·芬奇真跡
畫(huà)作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》（左）被認(rèn)為是年輕版的《蒙娜麗莎》（右）
據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》網(wǎng)站2月13日?qǐng)?bào)道，300多年來(lái)，傳世名畫(huà)《蒙娜麗莎》一直收藏于法國(guó)巴黎盧浮宮，被視為藝術(shù)大師達(dá)·芬奇獨(dú)一無(wú)二的畫(huà)作。不過(guò)最近的研究表明，去年公開(kāi)亮相的畫(huà)作《艾爾??沃斯·蒙娜麗莎》同樣出自達(dá)·芬奇，而且其創(chuàng)作時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于《蒙娜麗莎》。
《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫(huà)中人面色清新紅潤(rùn)，不沾歲月痕跡，有著與蒙娜麗莎非常相似的長(zhǎng)相、服飾、手勢(shì)和神秘笑容，只是更為年輕。相比之下，《蒙娜麗莎》“本尊”則略顯晦暗，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》因此被稱(chēng)為年輕版《蒙娜麗莎》。
1913年，住在倫敦艾爾沃斯的收藏家休·布萊克購(gòu)買(mǎi)了此畫(huà)，畫(huà)作因此得名《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。1936年休去世后，畫(huà)作由姐姐簡(jiǎn)·布萊克繼承。1947年，簡(jiǎn)去世，美國(guó)收藏家亨利·普利策購(gòu)得此畫(huà)，并留給女友。
經(jīng)數(shù)度轉(zhuǎn)手，如今畫(huà)作的所有者是一家瑞士財(cái)團(tuán)，它在銀行金庫(kù)里呆了40年才得以“重見(jiàn)天日”，于去年在日內(nèi)瓦亮相。位于瑞士蘇黎世的蒙娜麗莎基金會(huì)副總裁大衛(wèi)·費(fèi)爾德曼稱(chēng)，畫(huà)作公開(kāi)亮相后，他聯(lián)系到意大利幾何學(xué)家阿方索·魯比諾。魯比諾結(jié)合達(dá)·芬奇的另一幅作品《維特魯威人》的幾何形狀做了擴(kuò)展研究之后，發(fā)現(xiàn)《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的幾何構(gòu)圖與達(dá)·芬奇描繪人形所慣用的比例相匹配，絕對(duì)是達(dá)·芬奇的真跡。
最新研究表明，兩幅《蒙娜麗莎》都符合達(dá)·芬奇的繪畫(huà)手法
達(dá)·芬奇將許多人體和古建筑的幾何原理用在了自己的畫(huà)作中，專(zhuān)家認(rèn)為他在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時(shí)用到的技巧也用在了《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》上。因此，在《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》重見(jiàn)天日后，為了證明該畫(huà)作是《蒙娜麗莎》的年輕版本，魯比諾于是被請(qǐng)來(lái)用幾何學(xué)方法進(jìn)行鑒定。
業(yè)界許多人指出，之所以會(huì)有年輕版的《蒙娜麗莎》，是因?yàn)檫_(dá)·芬奇1506年離開(kāi)意大利時(shí)，富商賈孔多委托達(dá)·芬奇為妻子麗莎·賈孔多所作的畫(huà)像還沒(méi)有完成。達(dá)·芬奇當(dāng)時(shí)還是將畫(huà)作交付給了賈孔多，賈孔多也不得不接受了一幅未完成的作品。而盧浮宮的《蒙娜麗莎》很可能是達(dá)·芬奇于1516年在法國(guó)完成的。
此外，一些專(zhuān)家此前還曾利用碳定年法對(duì)《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》進(jìn)行了測(cè)定，結(jié)果顯示這幅畫(huà)創(chuàng)作于15世紀(jì)。這也駁斥了業(yè)內(nèi)一些人士所認(rèn)為的這幅畫(huà)是《蒙娜麗莎》的復(fù)制品、創(chuàng)作于16世紀(jì)下半期的說(shuō)法。
達(dá)·芬奇的畫(huà)作《維特魯威人》
在這次研究中，達(dá)·芬奇的畫(huà)作《維特魯威人》被用來(lái)測(cè)試《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是否是年輕版本的《蒙娜麗莎》。
