【導(dǎo)語(yǔ)】10月的香港秋拍中多位藝術(shù)家作品打破紀(jì)錄，剛剛于紐約結(jié)束的秋拍也頻現(xiàn)佳績(jī)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際市場(chǎng)上似乎一片繁榮景象。正處于市場(chǎng)調(diào)整期的內(nèi)地市場(chǎng)今年也顯得尤其活躍，市場(chǎng)一線(xiàn)藝術(shù)家作品集體減少，年青藝術(shù)家和抽象繪畫(huà)版塊成為主流，似乎每家拍行都蓄勢(shì)待發(fā)，面對(duì)一大波拍品襲來(lái)時(shí)，秋拍亮點(diǎn)究竟是什么？現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊哪家強(qiáng)？北京秋拍看……
嘉德：梳理梳理 沒(méi)有學(xué)術(shù)梳理哪來(lái)未來(lái)市場(chǎng)？
楊飛云 《那時(shí)我們正年輕》
在拍品數(shù)基本保持不變的狀態(tài)下，嘉德本季拍賣(mài)打破原有的以門(mén)類(lèi)為劃分的專(zhuān)場(chǎng)格局，而加強(qiáng)學(xué)術(shù)梳理，分別以"基石"、"承載"、"開(kāi)拓"和"靈感"為名推出老油畫(huà)、學(xué)院藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)設(shè)計(jì)拍品。同樣類(lèi)型的拍品一經(jīng)梳理，似乎改頭換面。本就科班出身，近年又常常在展覽現(xiàn)場(chǎng)"學(xué)習(xí)"的嘉德油雕部門(mén)一把手李艷鋒"研發(fā)"的這個(gè)"新產(chǎn)品"是否能成功，還需用戶(hù)使用后才知道。
靳尚誼首件油畫(huà)創(chuàng)作《和平的講壇上》
在嘉德此次宣傳上重點(diǎn)推出的《基石--中國(guó)前輩油畫(huà)家專(zhuān)場(chǎng)》中，靳尚誼首件油畫(huà)創(chuàng)作《和平的講壇上》算是最有故事性的一件拍品，吳冠中一系列作品則以"市場(chǎng)績(jī)優(yōu)股"取勝， 80年代"天臺(tái)系列"《山城魚(yú)池》為其中佳作。而內(nèi)地買(mǎi)家較為陌生的如丁衍庸，伍步云、李超士等藝術(shù)家作品這次恰恰是其中亮點(diǎn)，這些藝術(shù)家雖容易被內(nèi)地買(mǎi)家忽略，卻在香港市場(chǎng)中占舉足輕重的地位，這是否是嘉德油雕版塊進(jìn)駐香港后帶回來(lái)的"戰(zhàn)利品"？
在油雕版塊多年走穩(wěn)定路線(xiàn)的嘉德深深了解學(xué)院藝術(shù)部分是內(nèi)地油雕拍賣(mài)的核心。不僅不能缺"明星股"，還不能忽略對(duì)年青藝術(shù)家市場(chǎng)的培育，此外，再來(lái)幾件市場(chǎng)佳作便更是錦上添花。嘉德本季拍賣(mài)正是依照這個(gè)路線(xiàn)，在市場(chǎng)普遍反映難征集的情況下，依舊推出一件楊飛云 1991年創(chuàng)作的《那時(shí)我們正年輕》 ，此作是楊飛云從美國(guó)回來(lái)后創(chuàng)作的作品，也是唯一的一幅有藝術(shù)家自畫(huà)像的作品。
"開(kāi)拓--中國(guó)繪畫(huà)的多元化探索"部分作品類(lèi)型則緊貼一級(jí)市場(chǎng)作品，前兩年市場(chǎng)"失利"后，嘉德一直在尋找市場(chǎng)突破口，這兩年在當(dāng)代藝術(shù)部分作品數(shù)量的增加也能有力說(shuō)明。雖然"F4"等一線(xiàn)藝術(shù)家作品集體"消失"，但卻并不能說(shuō)明嘉德征集不力。年輕藝術(shù)家作品和抽象繪畫(huà)作品呈系列地"上場(chǎng)"是否可以正面宣告嘉德今年秋拍在此版塊的良苦用心？焦點(diǎn)拍品中推出徐累的《霓石》，《霓石》從醞釀到創(chuàng)作完成歷時(shí)5年多，是徐累的轉(zhuǎn)型之作，5米寬的畫(huà)幅，豐富的色彩和恢宏的造型，令站在這幅畫(huà)的觀者感到震撼。
匡時(shí)：互動(dòng)互動(dòng) 年青藝術(shù)家年青藏家舉起來(lái)
王光樂(lè)《水磨石NO.11》 估價(jià) RMB 1,500,000-2,000,000
匡時(shí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊似乎總能提前抓住市場(chǎng)亮點(diǎn)，數(shù)年前推出系列老油畫(huà)后，老油畫(huà)版塊便在市場(chǎng)上火了一把，兩年前，匡時(shí)開(kāi)始將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向年青藝術(shù)家和年青藏家，這又成了市場(chǎng)近兩年的關(guān)鍵詞。不過(guò)，或許人員配比較少，雖然方向正確，卻不常常見(jiàn)大規(guī)模推廣，往往是冷不丁給市場(chǎng)一個(gè)"爆炸點(diǎn)"，也正因如此，除去特色拍品外，常規(guī)拍品的質(zhì)量往往決定了匡時(shí)油雕版塊的"底線(xiàn)"。幾年前成功推出的一件周春芽《石頭》吸引了大量買(mǎi)家注意，在此之后匡時(shí)的"明星股"質(zhì)量便大大提升，今年秋拍雖然沒(méi)有千萬(wàn)元估價(jià)拍品，但曾梵志、周春芽、劉煒等一線(xiàn)藝術(shù)家一個(gè)都不缺，曾梵志2002年大尺幅作品《無(wú)題》估價(jià)也緊逼千萬(wàn)。此外，一件張恩利畫(huà)于1997年的大尺幅作品《吸煙者》也為本季焦點(diǎn)，作為國(guó)內(nèi)較早推出張恩利作品的匡時(shí)拍賣(mài)，在近兩年張恩利市場(chǎng)上升期時(shí)會(huì)有怎樣的表現(xiàn)？同樣常常出現(xiàn)在畫(huà)廊展覽現(xiàn)場(chǎng)的謝揚(yáng)也早就把握了市場(chǎng)的"脈象"，穩(wěn)抓年青藝術(shù)家這個(gè)關(guān)鍵詞，而在市場(chǎng)普遍推廣年青藝術(shù)家的時(shí)候，謝揚(yáng)也早早就將目標(biāo)定位在了"年青藝術(shù)家精品"上，王光樂(lè)《水墨石》系列代表性作品和郝量三聯(lián)大尺幅作品《科學(xué)的世界》便是最好的證明。
保利：合作合作 展覽拍賣(mài)一齊上
王光樂(lè)《壽漆070810》 114x116cm 布面丙烯 2007年
北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉海外留學(xué)的背景和保利雄厚的資金背景讓保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部飽有足夠的市場(chǎng)活躍度，本季拍賣(mài)推出的402件拍品和2.4億元的估價(jià)在數(shù)字上就與其他拍行拉開(kāi)了距離。和嘉德、匡時(shí)一樣，重點(diǎn)拍品已從市場(chǎng)一線(xiàn)藝術(shù)家作品轉(zhuǎn)為一二線(xiàn)之間藝術(shù)家的重點(diǎn)拍品。其中劉煒創(chuàng)作于1992年的《自畫(huà)像》不但是其 "革命大家庭"系列最重要的作品之一，也是這位備受學(xué)術(shù)界推崇的"玩世寫(xiě)實(shí)主義"旗手從藝至今唯一一幅自畫(huà)像作品。毛焰《古典女子》不但是藝術(shù)家為數(shù)不多的女性肖像作品，更參加過(guò)1994年中國(guó)美術(shù)館藝術(shù)批評(píng)家提名展等重要展覽。
劉煒《自畫(huà)像》170x130cm 布面油畫(huà)1992年簽名：劉煒1992.1
毛焰《古典女子》
1994年作
200×140cm
布面油畫(huà)
重點(diǎn)拍品從價(jià)格上取勝，焦點(diǎn)拍品則大膽看齊年青藝術(shù)家作品和抽象繪畫(huà)作品，并首次嘗試在夜場(chǎng)中設(shè)置這兩個(gè)板塊專(zhuān)題。"F4"和"新F4"在當(dāng)下的市場(chǎng)已不再作為市場(chǎng)份額主流，受?chē)?guó)情影響，具有中國(guó)特色油畫(huà)市場(chǎng)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)也難以在短期引領(lǐng)市場(chǎng)主線(xiàn)。市場(chǎng)似乎早就看清了這一現(xiàn)狀，逐年推薦年青藝術(shù)家作品，保利則在今年陸續(xù)推出以"學(xué)院之星"，"保利新勢(shì)力"和"新繪畫(huà)"為名的系列完整專(zhuān)題。從沒(méi)有市場(chǎng)基礎(chǔ)的學(xué)院"草根藝術(shù)家"作品到具備堅(jiān)實(shí)市場(chǎng)基礎(chǔ)的"新繪畫(huà)專(zhuān)題"年青藝術(shù)家作品，在保利推出的這三個(gè)專(zhuān)題中得以體現(xiàn)，同時(shí)這也是當(dāng)下現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)。"目光所及"新繪畫(huà)專(zhuān)題中，一批70、80后藝術(shù)家憑借更加開(kāi)放的國(guó)際視野和多元大膽的自由表達(dá)，開(kāi)啟了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的嶄新時(shí)代。專(zhuān)場(chǎng)甄選佳作40余件，試圖著力全面呈現(xiàn)生活、成長(zhǎng)于后金融危機(jī)時(shí)代下，由青年一代所引發(fā)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的革命浪潮。而在抽象繪畫(huà)專(zhuān)題中，趙無(wú)極作于1952年的重要轉(zhuǎn)型階段進(jìn)即"甲骨文時(shí)期"的典型作品《無(wú)題》和尚揚(yáng)作于成熟時(shí)期的《董其昌計(jì)劃-10》也將現(xiàn)身拍場(chǎng)。
北京華辰現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)在"換帥"之后，開(kāi)始呈現(xiàn)不同于之前的面貌，"學(xué)院派"架上作品增加，當(dāng)代藝術(shù)部分在選中個(gè)別年青藝術(shù)家作品外主要延續(xù)前兩年市場(chǎng)行情，但由于缺乏市場(chǎng)重量級(jí)作品，使得當(dāng)代藝術(shù)部分略顯單薄。北京誠(chéng)軒現(xiàn)當(dāng)代版塊似乎以"以不變應(yīng)萬(wàn)變"為策略， "中國(guó)老油畫(huà)"依舊為最大亮點(diǎn)。其中，顏文樑創(chuàng)作于1964年的《上海豫園》曾多次出版著錄，私人收藏領(lǐng)域鮮見(jiàn)如此傳承有緒、權(quán)威著錄的顏文樑油畫(huà)，且為首度現(xiàn)身拍場(chǎng)，此外，林風(fēng)眠專(zhuān)輯和詹建俊作品也較為藏家關(guān)注。當(dāng)代藝術(shù)部分則主推劉煒創(chuàng)作于2007年的大尺幅作品《一枝花兒》。北京藝融向來(lái)以策劃展覽的方式來(lái)設(shè)置拍品，本季拍賣(mài)依舊如此，相對(duì)保守但不失偏頗，作品類(lèi)型從老油畫(huà)、學(xué)院繪畫(huà)、經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)到當(dāng)代藝術(shù)版塊均有所涉及，值得一提的是，藝融此次首次推出趙無(wú)極重量級(jí)作《 01.05.92 》，此件作品曾于今年9月于國(guó)家大劇院展出，此次估價(jià)為850至1200萬(wàn)元。
