英國藝術(shù)評論家策展人、OCAT西安館執(zhí)行館長Ms. Karen Smith
【編者按】2014年9月12日上午9時，由99藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起并承辦，文化部藝術(shù)司、上海市文化廣播影視管理局作為指導(dǎo)單位，上海市浦東新區(qū)文化廣播影視管理局和龍美術(shù)館聯(lián)合主辦，以及由上海喜瑪拉雅美術(shù)館、震旦博物館、今日美術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館、華僑城當代藝術(shù)中心、尤倫斯當代藝術(shù)中心、浦東時報等共同協(xié)辦的第二屆中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇（2014•浦東）在上海龍美術(shù)館(浦東館)開幕，本屆論壇主題是“中國民營美術(shù)館的戰(zhàn)略定位與運營策略” 旨在搭建國際民營美術(shù)館領(lǐng)袖、行業(yè)精英對話的高端交流平臺，整合國際美術(shù)館行業(yè)領(lǐng)袖思想，為推動中國民營美術(shù)館的可持續(xù)健康發(fā)展提供解決之道。第二單元民營美術(shù)館與公眾互動的方式及公共價值體現(xiàn)的圓桌討論，英國藝術(shù)評論家策展人 Karen Smith 作為OCAT西安館執(zhí)行館長參與了討論。
回望30年的中國當代藝術(shù)，其發(fā)展速度和學習速度都是飛快的，如果在上世紀80年代，我們一定不敢置信今天會有這么多的民營美術(shù)館，20年前，北京都沒有一個完整的藝術(shù)體系、美術(shù)館、畫廊可以供我們定期觀看藝術(shù)展覽，而在今天，北京、上海、西安等城市都出現(xiàn)了各大民營美術(shù)館的身影。那么，在藝術(shù)飛速發(fā)展的今天，我們又該如何定位藝術(shù)？對于這樣的大環(huán)境而言，我們各大美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)應(yīng)該一起合作做一些工作，通過媒體的宣傳支持，做出更多有利于美術(shù)館發(fā)展的活動，恰似我們今天召開的這場民營美術(shù)館論壇活動。
國內(nèi)從不缺少好的藝術(shù)家，美術(shù)館做出好的展覽根本不是問題，目前我們所面臨的更多是互動性問題，是如何讓展覽與觀眾溝通的問題，如何讓觀眾真正的了解一場展覽的問題。最重要的是讓藝術(shù)變成社會里的重要組成部分，換言之，如何解決美術(shù)館藝術(shù)教育的功能問題才是真正有意義的因素。
國內(nèi)美術(shù)館與國外最大的差別在于，在外國社會里，藝術(shù)已然擁有其特殊的位置，而在國內(nèi)，我們只能摸著石頭過河。在這些方面，OCAT學術(shù)委員會會提供給我們很多方式，我們要學會怎么跟觀眾對話，怎么講故事，怎么從某件作品里找到一些導(dǎo)覽點，以填補觀眾與作品間的藝術(shù)對話。當然，這里一定會涉及到藝術(shù)史、藝術(shù)定位等問題，因此，學術(shù)性的方式就成為這其中很重要的元素之一。也許目前各大美術(shù)館都在面臨這種文化軟實力的問題，我們?nèi)鄙俚牟皇莾?nèi)容，更多是需要培養(yǎng)更好的人才，這是我們努力在做的事情，就像欒倩剛剛講到的美術(shù)館保安經(jīng)常聽人講藝術(shù)，這也改變了他對藝術(shù)的了解。所以后來我們發(fā)現(xiàn)，我們從社會里面找到老百姓也好、學生也好，讓他們參與到美術(shù)館，有的時候跟著導(dǎo)覽了解藝術(shù)，有的時候讓他們自己做導(dǎo)覽的工作，這是我們OCAT美術(shù)館正在用的一些方法。
