一年一度的全球頂級(jí)藝術(shù)盛會(huì) —— 第46屆巴塞爾藝術(shù)展于2015年6月14日在瑞士開(kāi)幕。巴塞爾展的意象無(wú)限展館先于主展館一天開(kāi)幕，所展作品氣勢(shì)磅礴，色彩明麗，已在社交網(wǎng)絡(luò)上收獲贊美無(wú)數(shù)！毫無(wú)疑問(wèn)，隨著巴塞爾展進(jìn)展地如火如荼，各大社交網(wǎng)站處于沸騰狀態(tài)；而展會(huì)本身也從不令人失望，值得一看的作品數(shù)不勝數(shù)，遍布各處。巴塞爾意象無(wú)限展館和邁阿密巴塞爾展館隔街相望，都由地產(chǎn)巨頭安德烈·巴拉茲（ Andre Balazs）旗下的標(biāo)志地產(chǎn)進(jìn)行場(chǎng)地策劃。
艾未未“重疊的自行車(chē)”
在意象無(wú)限展館，你一定不能錯(cuò)過(guò)著名先鋒藝術(shù)家艾未未的作品“重疊的自行車(chē)”—— 由760輛永久牌自行車(chē)疊加起來(lái)的金屬世界，車(chē)架和輪胎交錯(cuò)縱橫，極具中國(guó)制造業(yè)大批量生產(chǎn)的象征意義。
Kader Attia“阿拉伯之春”
另一件少一分趣味多一分醒目的作品是來(lái)自法國(guó)-阿爾及利亞藝術(shù)家Kader Attia的大型裝置作品“阿拉伯之春”。作品通過(guò)打碎玻璃外架的陳列框，并保留碎片的一系列觸發(fā)裝置而再現(xiàn)2011年初埃及開(kāi)羅博物館遭到破壞的場(chǎng)景，從而引發(fā)觀者的思考。
Julius von Bismarck“利己主義的思維”
Günther Uecker“磨砂機(jī)”
除“阿拉伯之春”之外，還有另兩件作品也旨在反映“變革”這一話題，不同的是以更加直觀的方式展現(xiàn)了其主旨：藝術(shù)家Julius von Bismarck的“利己主義的思維”展現(xiàn)了該藝術(shù)家在一個(gè)不停旋轉(zhuǎn)的平臺(tái)上進(jìn)行活動(dòng)的畫(huà)面 —— 時(shí)而閱讀，時(shí)而平躺；Günther Uecker的“磨砂機(jī)”則展示了一個(gè)電子磨砂機(jī)在沙堆里打轉(zhuǎn)的畫(huà)面——是否也帶有些許變革階段周而復(fù)始的意味呢？
Leigh Ledare“進(jìn)退兩難”
倫敦?cái)z影家李·戴爾(Leigh Ledare)評(píng)價(jià)自己的攝影作品“進(jìn)退兩難”，稱(chēng)之是一個(gè)“概念化專(zhuān)題”。“進(jìn)退兩難”刻畫(huà)了同一個(gè)女人的幾百?gòu)堈掌?，那么照片里的女人是誰(shuí)？“我和她曾有過(guò)五年的婚姻，離婚后五年我邀請(qǐng)她跟我一起去紐約州北的一間小房子里拍一組照片。沒(méi)過(guò)多久她再婚了。于是我邀請(qǐng)她和她丈夫一起來(lái)。照片里有她，也有她的愛(ài)人，并肩而站的卻不是我。” —— 是以“進(jìn)退兩難”。
攝影師萊恩·麥克金利（Ryan McGinley）的照片墻“青春年鑒”展示了一眾美少年和美少女在一起的和諧畫(huà)面 —— 衣食無(wú)憂(yōu)，青春洋溢，并且一絲不掛。“青春年鑒”最初在Team畫(huà)廊上展時(shí)前來(lái)觀看的大都是青少年，每個(gè)人都似乎可以在照片中找到自己的身影。而這次在巴塞爾VIP場(chǎng)次的展映卻與以往有些不同。麥克金利說(shuō)：“這里的觀眾，絕大多數(shù)我都不了解他們。”話正說(shuō)著，一位坐在輪椅上的老婦人在旁邊興致盎然地看著照片，懷里還抱著一只白色的獅子狗。“你看，像這樣，看到這些人對(duì)我的照片感興趣，真的是件很酷的事。”
原文：http://tmagazine.blogs.nytimes.com/2015/06/16/art-basel-highlights-weiwei-mcginley-ledare/?_r=0
