《抽象 1983-10》 紙本丙烯 108×78cm 1983年
英國藝術(shù)史家愛德華·路希·史密斯曾寫道：“余友涵是最早把國際風(fēng)格化為自己藝術(shù)語言的畫家之一，正因這點(diǎn)，他很可能在中國藝術(shù)史上占據(jù)重要地位。”余友涵是中國當(dāng)代抽象藝術(shù)和政治波普風(fēng)格的重要開創(chuàng)者，早在1993年和1994年，他就代表中國首次參加了威尼斯和圣保羅雙年展。本次展覽是他繼2016年龍美術(shù)館（西岸館）個(gè)展之后又一次重要回顧展。參展作品包含了其50年創(chuàng)作歷程的各個(gè)時(shí)期、各個(gè)系列的代表作品以及最新的畫作，通過展示他藝術(shù)生涯的關(guān)鍵點(diǎn)讓觀者縱覽其創(chuàng)作的整體脈絡(luò)。
藝術(shù)家余友涵
余友涵是一個(gè)思維單純的人，他的世界觀成型于那個(gè)充滿理想的年代，他對(duì)自己的人設(shè)是：相信真理，改造國家，做一個(gè)有益于人民的人。他一直自詡“業(yè)余”藝術(shù)家，有意無意的遠(yuǎn)離學(xué)院體系。作為一個(gè)40后，他的繪畫創(chuàng)作與中國近50年的歷史同步，他始終通過架上繪畫的方式來表達(dá)對(duì)過去50年社會(huì)變遷的所感所想。
《抽象 1991-4》 布面丙烯 200×218cm 1991年
在余友涵看來，中國傳統(tǒng)藝術(shù)和某些西方藝術(shù)流派如后期印象派藝術(shù)家塞尚作品的顯著共同點(diǎn)是具有抽象審美。抽象是對(duì)客觀事物的主觀提煉。余友涵從很早就顯示出獨(dú)特的抽象概括的畫面表達(dá)能力，他創(chuàng)作的具象畫具有很強(qiáng)的抽象性，而抽象作品也時(shí)常融入具象的元素。對(duì)他來說，抽象的點(diǎn)線面和具象的人物風(fēng)景都是其形式邏輯的部件，把這些部件組成一個(gè)具有秩序感的整體是他每張作品成立的必要條件。由于時(shí)代的原因，他屬于自學(xué)成才，沒有經(jīng)過學(xué)院派的訓(xùn)練，質(zhì)樸的畫風(fēng)看似“笨拙”，“率意”與“簡化”是其鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。
《東方之痛》布面丙烯 266×226cm 2015年
早在80年代，余友涵創(chuàng)作抽象“圓”系列的初衷就是要探尋中國的現(xiàn)代藝術(shù)，但后續(xù)作品的思維模式和表現(xiàn)形式事實(shí)上超越了現(xiàn)代主義。他的波普系列通過模仿和挪用創(chuàng)造出看似模棱兩可、看似玩笑的藝術(shù)。他說藝術(shù)一頭聯(lián)系傳統(tǒng)，一頭聯(lián)系未來。他用辯證法去看待所有事物，同時(shí)包含著正面和負(fù)面、積極與消極、歌頌和批判。如果觀眾愿意花點(diǎn)時(shí)間去琢磨其內(nèi)在的微妙之處，可能會(huì)有所啟發(fā)。
《靜物》 紙本油彩 71×55cm 1979年
其繪畫創(chuàng)作從時(shí)間上可分為早期風(fēng)景、早期抽象、前期波普、后期波普、沂蒙山風(fēng)景和后期抽象等若干階段，其各個(gè)系列在時(shí)間上相互重疊，在繪畫語言和題材上也存在著相互穿插。這些變化一方面是外界的社會(huì)環(huán)境持續(xù)變化影響著他，另一方面也是余友涵一直在尋求新的表達(dá)方式，力圖避免新“狹隘”的產(chǎn)生。熟悉其老作品的觀眾經(jīng)常遭受其作品形式變化的“驚嚇”。近期作品的題材和形式繼續(xù)呈現(xiàn)出令人印象深刻的豐富性，從靈感來自于包裝盒的《六面體拆解組合》到描繪月球表面的“寫實(shí)”作品，可見其藝術(shù)緊密聯(lián)系生活的創(chuàng)作方式。正如他說過的：“杜尚說他的生活是他最好的藝術(shù)。我說我的藝術(shù)是我最好的生活。”
具象·抽象
展覽日期：2018年3月17日-2018年6月19日
展覽地點(diǎn)：龍美術(shù)館（重慶館）重慶市江北區(qū)江北嘴聚賢巖廣場9號(hào)金沙路29號(hào)，國華金融中心1樓
參觀時(shí)間：周二至周日 09:30-17:30 ；周一閉館 （每日17:00停止進(jìn)場）
展覽現(xiàn)場圖
展覽開幕儀式
展覽開幕儀式
藝術(shù)家余友涵
藝術(shù)史家呂澎
龍美術(shù)館館長王薇女士致辭
策展人余宇
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
