抗戰(zhàn)期間，傅抱石寄身重慶金剛坡，此乃其創(chuàng)作之鼎盛時期，筆下每出必精，極具個人風(fēng)格，為其奠定藝壇地位。后新社會來臨，畫家以「筆墨當(dāng)隨時代」，以嶄新技法描繪河山新貌，體現(xiàn)了其在藝術(shù)上不斷探索和敢于創(chuàng)造的精神。
金剛坡時期
飛瀑流泉乃傅抱石藝術(shù)生涯中好寫之題材，自入蜀后屢屢寫之，筆墨、構(gòu)圖、以至意境，皆呈無窮變化，風(fēng)格獨特，不類前人，成為其筆下極具代表性之典型。
法國私人舊藏傅抱石金剛坡時期精品
〈激石泉咽圖〉
設(shè)色紙本 鏡框
89.3 x 56 公分
估價: HK$8,800,000-12,000,000
本幅題謂寫于「重慶金剛坡下」，時畫家創(chuàng)作力旺盛，筆下創(chuàng)意奇高，構(gòu)圖幾無重復(fù)。本幅構(gòu)圖經(jīng)營大膽，布局奇詭。全畫跡近抽象，山體以獨創(chuàng)「抱石皴」散鋒擦掃，營造山林雜樹茂密之質(zhì)感；行筆速疾，下方以干筆擦出巨巖之弧形，敷色稍濃，突顯其體積及空間感。全畫色墨交融，不重層次表現(xiàn)，卻著力于整體氣息之連貫，天色、山體、巖石融合如一，意境幽邈，攝人眼目，盡顯畫家「金剛坡」時期之創(chuàng)作特色，堪稱千錘百煉下極富實驗性之作。
若對照現(xiàn)藏北京故宮博物院之〈觀瀑圖〉，可推知本幅約一九四四年或四五年間所出。
北京故宮博物院之〈觀瀑圖〉
本幅出自安德雷．巨雅培（Andre Louis Guillabert）伉儷舊藏。巨雅培，法國人，一八九八年生于上海，一九二○年擔(dān)任實習(xí)稅務(wù)員，后兼處理在滬之法國廣播電臺廣播節(jié)目。他與籍貫廣東之妻子居上海，至四六年回法國康城定居。此行攜回在中國所得之紀(jì)念品，本幅或為其一。一直保存，直至近日方釋出。
法國駐滬領(lǐng)事館簽發(fā)給巨雅培之證件
東北寫生
一九六一年六月，傅抱石赴東北地區(qū)旅行寫生，「先后訪問、游覽了長春、吉林、延邊朝鮮族自治州、長白山、哈爾濱、鏡泊湖、沈陽，旅大等地。九月底返回北京、為期近四個月?！勾诵袨樗诂F(xiàn)實生活題材與傳統(tǒng)國畫技法結(jié)合上提供了創(chuàng)新的嘗試，也留下了一批優(yōu)秀的作品。〈煤都壯觀〉即此行矚目之作。
「梅潔樓」舊藏傅抱石東北寫生精品
〈煤都壯觀〉
設(shè)色紙本 鏡框 一九六一年作
28 x 84 公分
估價：HK$ 12,000,000-18,000,000
舊日煤都
煤都畫了兩幅，即〈煤都壯觀〉和〈煤都一瞥〉……從醞釀制作的過程回顧一下，煤都和鋼都都是我此行費心血最多，傷腦筋最深的兩個題材。有的同志說：「吃力不討好的事，少踫些」，有的同志說：「不入畫的東西，是畫不好的」。
撫順我只去了一天，自然談不上什么生活的體會，連感性認(rèn)識也是極不完整的。我是僅憑那雄偉的西露天煤礦給我的震動，結(jié)合現(xiàn)場一些草圖來進行構(gòu)思，進行創(chuàng)作的?，F(xiàn)在我還清楚地記得，黨委書記告訴我：這個礦的發(fā)展經(jīng)過，大躍進以來每年不斷增長的生產(chǎn)數(shù)字，一天能出多少煤，有多少工人，范圍多寬……如數(shù)家珍地邊走邊講，邊講邊指，忽然指著對面一層層正在開采煤層對我說：「你看，這顏色多美呀！」我禁不住心里一怔！心想這位書記同志實在不愧為一位高明的畫家。誰也不知道煤炭顏色黑黝黝，幾十萬人露天礦，真是黑煙彌漫，塵土飛揚，而在我們黨委書記眼里會覺得它是多美的。我能不畫嗎？所以一回到沈陽，就動它的心思了。最初是技法上有困難，墨已是黑的，用墨去畫煤炭，好像很方便，實則大大不然。由于我沒有絲毫經(jīng)驗，暗地里糟掉了不少的紙頭。就是〈煤都壯觀〉這一幅，中間也動搖了幾次，實在畫不下去?？墒俏乙幌氲健改憧矗@顏色多美呀！」這句話，我又摸起筆來，堅持畫完了它。
─節(jié)錄自傅抱石〈東北寫生雜記〉
本幅刊于〈傅抱石東北寫生畫集〉（江蘇人民出版社，一九六四年四月），圖版18
如此題材僅寫兩幅，本幅寫于是年八月十六日，翌日再有〈煤都一瞥〉，構(gòu)圖技法相若，可見煤都景像觸發(fā)其創(chuàng)作靈感，故短短兩日間，反復(fù)嘗試，足見用心！〈煤都一瞥〉由畫家家屬捐贈南京博物院，本幅則輾轉(zhuǎn)歸「梅潔樓」珍藏。
以傳統(tǒng)國畫的形式畫露天煤礦，是前所未聞的創(chuàng)舉……現(xiàn)代化的工業(yè)生產(chǎn)場面，工地、機器、車輛等等，都是很不入畫的東西。如何表現(xiàn)，完全是尚無人嘗試，應(yīng)該進行探索的新課題。
從現(xiàn)在完成的畫面看，黑色的煤礦并未以烏黑的濃墨去潑灑，僅以較深的墨線鉤勒，以灰淡的墨色渲染，濃淡干濕兼用，墨分五色，墨線則似旋風(fēng)般橫掃畫面，包括遠景，既畫出了露天開采后的煤山之重重迭迭的層面，也造就了熱火朝天的大生產(chǎn)氣氛。這里「抱石皴」的運用又有了新的發(fā)展。
圖中有廠房、煙囪、電桿、煙塵滾滾；大吊車、挖掘機、傳送帶，機器轟鳴。一隊隊汽車，一列列火車呼嘯而過；盤旋而上的運輸山道，直通煤礦山頂……。這一切在畫中，都得到合理又恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，似乎整個畫面都在活動之中，現(xiàn)代的機械化露天煤礦的宏偉和生產(chǎn)繁忙景象，豈止是「壯觀」，真奇觀也。
—引自葉宗鎬著〈傅抱石的世界〉
一九六一年六月十五日，畫家率團游長白山，登天池，六天后返延邊，即在賓館寫〈天地瀑布〉，并由長春電影制片廠攝入紀(jì)錄像片。同年七月及九月，三度以此入畫。
絲路畫緣─東南亞私人收藏二十世紀(jì)書畫
〈天池飛瀑〉
設(shè)色紙本 鏡框 一九六三年作
96.5 x 37 公分
估價HK$ 2,600,000-3,000,000
我到長白山寫生……最先自到的是長白山瀑布。瀑布的水由長白山頂著名的天池大量溢出，氣勢極為雄偉。水口有二山相峙，急流奔騰而下，水勢極猛，十分壯觀……我采用「取上舍下」的辦法，突出了長白山瀑布從天而降的氣勢。這就是我的〈天池飛瀑〉寫生創(chuàng)作稿的構(gòu)思過程。
─節(jié)錄自〈傅抱石談藝錄〉
傅抱石率團登長白山之照片，可與本幅人物造型對照
本幅寫于「癸卯大寒」，已屆公歷一九六四年一月廿一日，乃畫家剛自北行返寧，小病初愈，寫此遣興，筆下對慣常見之構(gòu)圖稍作更動，隱去前景之密樹濃蔭，以簡潔手法，集中呈現(xiàn)觀瀑之景，空靈之氣，溢于畫面。又曰「第五次寫」，未知是否算自一九六一年，無論次數(shù)多寡，畫中皆顯駕輕就熟之功。
