三、黃賓虹在筆墨上的創(chuàng)新
值得注意的是，黃賓虹在筆墨技法上的創(chuàng)新，其突出之點(diǎn)是表現(xiàn)在他畫的夜山與雨景兩種。
（一）畫夜山
中國山水畫史上，畫夜山之作，較有名的有金代武元直的《赤壁夜游圖》，明代朱端的《煙江晚眺圖》，清代戴熙的《秋江晚色圖》等。然而，審視歷代表現(xiàn)夜山之作，既沒有夜山的真實(shí)感，也沒有夜山的氣氛，有的只是空題其名或徒有形態(tài)而已。如若再與黃賓虹的夜山作品相比較，更是相去甚遠(yuǎn)，無法比擬。
黃賓虹所畫的夜山（包括曉山），多為晚年之作。這類夜山圖，筆墨層層疊加，在積染數(shù)十遍的同時(shí)，巧妙地將多年積聚的各種墨法——破墨、宿墨、濃墨、淡墨、焦墨，尤其是積墨法，運(yùn)用得自然天成，渾然化一。
（二）畫雨景
山水畫的雨景也實(shí)屬難畫之景。古人畫雨景，大致多畫雨后云山，或細(xì)雨霏霏之狀。當(dāng)然也有畫大雨的，如明代戴進(jìn)的《風(fēng)雨歸舟圖》。
黃賓虹畫雨景不用大筆橫掃，也不加雨具，而僅用他那純熟的積墨、破墨、漬墨、焦墨諸法，以濃破淡，以淡破濃，似隨意又不隨意，在有意無意的兼皴帶染法中，活化出一個(gè)新境界來。他寫雨景，既有雨中之景，如《溪橋煙雨》；又有雨后之景，如《雨過云猶濕》；亦有雨后初晴之陰山，如《宿雨初放》；更有畫深山夜色的雨景，如《深山夜雨》。
我們綜觀黃賓虹的山水畫創(chuàng)作，他的筆墨面貌是呈多樣性的?；蚩轁侠?，或遒勁蒼健，或邃密清晰，或透逸空靈。在那以少勝多，虛實(shí)相正，妙合自然，以氣命筆的驅(qū)使力下，其造型、質(zhì)量、力度、氣象、韻律無不通過筆墨點(diǎn)線的縱橫揮灑幻變出生命的物態(tài)。他的筆墨粗觀似來源于諸家諸派，細(xì)察又不囿于某家某派，他的山水畫創(chuàng)造是根據(jù)自然規(guī)律的不同變化而演繹成自家風(fēng)范，在這靈動(dòng)多變的筆墨中蘊(yùn)含著自己的筆意、自己的情感、自己的意念，并化為自己筆墨技法的情蘊(yùn)。他的創(chuàng)作中有一批作品是以其大量的筆墨傾注于對(duì)黃山勝景的描繪。靜謐冷寂的《黃山白岳》，壯闊瑰麗的《黃山松谷》，氣象萬千的《黃山古松》，無不透逸出獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)靈性。尤其是那《黃山諸峰圖》，更是布置巧密，幽深冷寂，別具一格。他所繪的黃山，絕不作自然主義的描繪，而是在人與自然的情感交融中，注入了自己對(duì)黃山的獨(dú)有審美感受。
四、黃賓虹山水畫的鑒定
（一）氣韻的總體把握：氣韻是中國畫中極其重要的審美范疇，也是中國畫審美特性和審美標(biāo)準(zhǔn)的重要內(nèi)容。審視黃賓虹的山水畫，首先應(yīng)從氣韻的總體上去把握。離開了氣韻，就無法真正理解黃賓虹的山水畫。黃賓虹的山水畫具有古拙奇趣、渾厚華滋的個(gè)性，且充滿了生動(dòng)彌溢的氣韻。真正會(huì)識(shí)別黃賓虹畫作者，其實(shí)只要看上一眼，或?qū)⒕磔S一打開，即大體已知其真?zhèn)?，這便是從整體精神面貌做判斷，也就是鑒定界所說的“望氣”，這氣，即指氣韻。
（二）筆墨個(gè)性的具體剖析：觀黃賓虹的山水畫，可用“筆墨精妙，神運(yùn)貫通”概括之。他用筆沉厚凝重，剛健勁遒，自然天成；用墨，干濕互用，墨彩煥發(fā)，妍艷無比。作畫前，一紙既展，凝神靜慮，專精以注之；一旦落筆，則精神充足，氣韻自生于外，似生實(shí)熟。一筆下去，弄筆如丸，得心應(yīng)手，有筆有墨。筆筆連貫，且筆筆見筆意，筆筆無痕跡，尤其是晚年，筆法墨法采用的是一種兼皴帶染法，可謂意到筆到，一氣呵成。那濃淡、精細(xì)、干濕、虛實(shí)、剛?cè)?，一一俱?yīng)，自然天成。那畫中的山山水水，似自然生成，極呈光鮮之氣，并在千變?nèi)f化的筆墨運(yùn)轉(zhuǎn)中透逸出自然物象及主體心境渾然一體的境界。
（三）贗品的特征：每位杰出的書畫藝術(shù)家，其繪畫創(chuàng)作都有自己鮮明的筆墨特征和藝術(shù)風(fēng)格。反之，各類偽作見多了，將其進(jìn)行對(duì)比分析，就可找出偽作的某些共通點(diǎn)，這對(duì)進(jìn)一步鑒定黃賓虹的作品必將帶來益處。近幾年來，隨著黃賓虹地位的上升，其書畫偽作泛濫，拍賣行亦屢見贗品。為此，掌握各類贗品的共同特征，對(duì)進(jìn)一步領(lǐng)略黃賓虹的畫風(fēng)及其筆墨特性，正確鑒別其繪畫作品的真?zhèn)危哂幸欢ǖ囊饬x。
贗品畫面無生命無神韻可言：黃賓虹的繪畫是一種精神內(nèi)斂、蘊(yùn)含生命的藝術(shù)創(chuàng)造，故其作品就如其本人，呈現(xiàn)出一種精神矍鑠、超凡脫俗、偉岸純正的人格力量。而贗品恰好相反，畫面沒有生氣，無生命精神可言，猶如一位生病的患者，無精打采，一副病懨懨的樣子，究其原因，作偽者多為看一筆畫一筆地仿制。而黃賓虹畫作雖是千筆萬筆，卻似一筆繪成，有氣脈，有筋絡(luò)，是一種以情寫景，以情定景的藝術(shù)再創(chuàng)造，散發(fā)著大自然的生命。有些贗品，從畫冊(cè)或圖像看，還算可以。但一旦看到原作即與印刷品不同，氣息、氣韻大為遜色，這可能與色彩反差及印刷紙張的反光有關(guān)，也與電腦的技術(shù)處理有關(guān)。這在鑒定時(shí)也須注意。
贗品畫面呈現(xiàn)出“臟”、“亂”、“污”、“板”、“結(jié)”的特點(diǎn)：黃賓虹的繪畫是一種筆墨集大成的創(chuàng)造。他尤其善用宿墨、漬墨和積墨諸法，尤其是宿墨，一般繪畫者很難把握，弄得不好，畫面就會(huì)出現(xiàn)“臟、亂、污、板、結(jié)”的情況。加上仿制者不明其畫的用筆用墨特點(diǎn)，功力遠(yuǎn)未達(dá)到揮灑自如的境地。于是，作偽者不是用筆顯得拘謹(jǐn)散亂，便是用墨顯得輕浮，有的更是漫溢無邊。如此，畫面必然呈現(xiàn)出“臟、亂、污、板、結(jié)”的特點(diǎn)，無半點(diǎn)美感而言。有些偽作上所用的苔點(diǎn)，下筆遲滯，筆點(diǎn)輕浮，苔點(diǎn)往往游離于畫面之外，呈現(xiàn)出輕佻、漂浮的特征。這與黃賓虹的圓渾厚實(shí)、力透紙背，極見筆力的苔點(diǎn)無法可比。
贗品畫面無距離感和立體感：一幅好的山水畫是遠(yuǎn)比自然山水要美得多的藝術(shù)再創(chuàng)造，不但具有立體感，而且有深度，拉得開距離，達(dá)“可游、可玩、可居、可行”的境地。因此，不管是近景用濃墨或淡墨，還是遠(yuǎn)景用淡墨或濃墨，都具有一定的距離，呈現(xiàn)出立體的視覺美感。而偽作，由于筆力浮淺，一味摹仿，所繪山頭、溪流、叢樹等，都像處于同一平面，不但拉不開距離，更無立體層次可言。
（四）款識(shí)的不同特點(diǎn)：黃賓虹的題跋及款識(shí)，既有談畫論畫史的，也有談筆墨技法的，更有山水紀(jì)游或贊美山川之美的。歸納起來，早期以題詩為多，晚期卻以畫論為主。且多是信筆寫去，無再三斟酌之痕跡。
他的落款，早年一般用“樸存”為多，另有“予向”；中年多用“黃質(zhì)”、“賓虹”、“黃賓虹”，少有“樸存”；晚年又以“賓虹”、“黃賓虹”為主，偶有“虹叟”。85歲左右，有“賓虹老人”款。這些在具體的鑒別中可資參考。
他的用印不多，其常用印也就20幾方，有的偶爾用之。常見的有：“黃賓虹”（白文方印）、“黃賓虹”（半白半朱方印）、“黃山山中人”（朱文方印）、“冰上鴻飛館”（朱文長?。?ldquo;黃賓虹八十后詩書畫印”。另有“黃質(zhì)之印”（白文方印）、“賓虹草堂”（朱文方?。?、“濱虹”（白文方?。?ldquo;煙霞散人”（朱文方?。?ldquo;取諸懷抱”（白文方?。┑取?/p>
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