收藏界之于普通民眾而言，始終是一塊充滿神秘感與誘惑力的熱土。無論是誰(shuí)想揭開收藏界的神秘面紗，欠缺雄厚的財(cái)力和非凡的眼光，終究是無法登堂入室的。于是乎大多數(shù)人只能從那些只鱗半爪見諸媒體的報(bào)道中驚艷一瞬，卻對(duì)難以窺得全貌引以為憾。
資深電視藝術(shù)家及調(diào)查記者吳樹耗時(shí)5年完成的《中國(guó)文物黑皮書》三部曲，正是為了彌補(bǔ)普羅大眾的這一缺憾、還原收藏界的全貌而來。作者仿似收藏界的“深喉”，引領(lǐng)讀者探訪諸多寶地與險(xiǎn)境、直面各類專家和藏家，既有紀(jì)實(shí)風(fēng)格濃郁的細(xì)節(jié)描繪，又有宏大格局鋪陳的全景縱覽，令這一幅中國(guó)收藏界的“清明上河圖”躍然紙上。
收藏界這幾年適逢好光景，各路實(shí)力藏家的蜂擁而入、相關(guān)機(jī)構(gòu)與媒體的推波助瀾使藝術(shù)品投資成為越來越炙手可熱的話題。在三部曲中，吳樹真實(shí)還原了多年來的收藏盛世和各方互動(dòng)的景象。
與此同時(shí)，收藏界也越來越呈現(xiàn)出與其他投資形態(tài)類似的特性，亦即在千姿百態(tài)的繁榮表象背后的核心推動(dòng)力量，唯資金與人心耳，這就使得更加紛繁蕪雜、光怪陸離。而三部曲更重要的價(jià)值，個(gè)人以為正是深入剖析了收藏背后資金與人心的運(yùn)作、博弈和交融。這不僅反映在一個(gè)個(gè)收藏故事和名家訪談的細(xì)節(jié)中，也反映在作者對(duì)收藏界諸多新聞梳理和評(píng)論的字里行間中，而且相互印證、補(bǔ)充，成為“清明上河圖”上最為絢麗和妖異的一抹色彩。
“當(dāng)藝術(shù)淪落為富豪階級(jí)的資產(chǎn)，當(dāng)文化的價(jià)值必須通過金錢認(rèn)證，全民收藏會(huì)是怎樣一種游戲呢?”
《誰(shuí)在收藏中國(guó)》：
元青花牽扯出大陰謀
《中國(guó)文物黑皮書》系列各有側(cè)重，有著自己獨(dú)立的敘事與評(píng)論的邏輯構(gòu)架，放在一起卻又鑲拼成收藏界這許多年風(fēng)風(fēng)雨雨的主軸。首部曲《誰(shuí)在收藏中國(guó)》于2008年底殺青，甫一開篇便引出一個(gè)“驚天大陰謀”，以2005年轟動(dòng)國(guó)際收藏界的“鬼谷子下山紋元青花大罐”約合2.3億元人民幣的天價(jià)成交及其背后的詭異細(xì)節(jié)，來還原國(guó)際游資進(jìn)軍中國(guó)、針對(duì)國(guó)內(nèi)新富人群的掠財(cái)之戰(zhàn)。作者認(rèn)為中國(guó)文物從20世紀(jì)末突然走紅國(guó)際大拍場(chǎng)，成交價(jià)以每年幾倍乃至幾十倍的速度向上飆升，背后就是這個(gè)陰謀之局。這也奠定了三部曲揭批收藏界黑幕、還原真相的主基調(diào)。伴隨著一個(gè)個(gè)陰謀，資金與人心的共同作用早已隱然浮現(xiàn)。
“當(dāng)財(cái)富走出夢(mèng)境后，拍賣公司用近乎女媧造人的手段，‘捏造’了一個(gè)又一個(gè)‘一夜暴富’的中國(guó)‘財(cái)子’，許多剛剛擺脫貧困、滿足于小富即安的平穩(wěn)日子的中國(guó)人，從中嗅出了一股股濃烈的財(cái)富氣味：一張幾輩子人趴在上面吃過飯的方桌價(jià)值數(shù)萬、一只老祖母泡酸菜的瓷罐子價(jià)值十幾萬、一幅掛在堂屋里都嫌寒磣的舊畫價(jià)值幾十萬……”
如是則人心不古，高額利益的驅(qū)動(dòng)終究導(dǎo)致沉渣泛起。收藏界的種種齷齪與不堪也不過就是人性陰暗面的又一重輪回。
在本書中，作者將一個(gè)個(gè)當(dāng)時(shí)收藏界的熱點(diǎn)話題串聯(lián)起來，彼此間既可獨(dú)立成篇，又互相呼應(yīng)，既有細(xì)致入微的描述，也有言之鑿鑿的評(píng)判，可謂形散而神不散，令人有一口氣讀下去的欲望和暢快感。更重要的是，大多數(shù)章節(jié)都有作者的親身經(jīng)歷、明察暗訪，與各路人馬過招周旋，這使本書節(jié)奏感更為豐富多變，迫力十足，妙趣橫生。
元青花熱正是中國(guó)全民收藏狂潮的一個(gè)標(biāo)志性案例，時(shí)隔多年當(dāng)我們回首這一幕幕似曾相識(shí)的從喧囂到沉寂的過程，其間仍有頗多值得玩味之處。
而后，作者將目光轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)最大的藝術(shù)品交易市場(chǎng)北京潘家園，用一個(gè)個(gè)生動(dòng)傳神、頗具傳奇色彩的收藏故事將這片神秘土地的魅力之處盡數(shù)勾勒出來，當(dāng)然更繞不開隨之而生的愛恨情仇。
隨著行文的深入，本書的火藥味也漸漸開始濃烈起來。在“竊國(guó)眾盜”一章中，吳樹對(duì)文物偷盜的嚴(yán)重現(xiàn)狀進(jìn)行了全方位多角度的評(píng)述，其間還穿插著他與盜墓賊的正面交鋒，言語(yǔ)間隨處可見作者的強(qiáng)烈責(zé)任感。“中國(guó)文物通緝令”一章中，字里行間無不顯現(xiàn)出作者對(duì)大量文物被盜出境的痛心疾首、悲從中來。
“誰(shuí)廢了中國(guó)文物專家”一章中，作者的態(tài)度更加鋒芒畢露，他在財(cái)富大潮席卷收藏界的時(shí)候，文物專家面臨的尷尬境遇以及某些人的異化愈發(fā)引人深思。圍繞“全世界元青花只有300件”的觀點(diǎn)而引起的兩派文物專家大爭(zhēng)論，更是折射出收藏界的種種光怪陸離和隱藏在背后的利益驅(qū)動(dòng)和人性向背。
此外，對(duì)于新聞媒體聯(lián)手上演鑒寶大戲、拍賣公司變身魔幻大師、文物成了送禮就送的“腦白金”、全民藏寶已然成為一場(chǎng)數(shù)千萬人參與的“愚人節(jié)”游戲等諸多收藏界的“怪現(xiàn)狀”，作者都毫無遺漏地縷析條陳，將一幕幕鬧劇的華彩樂章生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前。
“那是一段不堪回首的痛苦經(jīng)歷，我?guī)缀跆焯於紥暝诤诎档娜诵詿挭z里，不停地化妝、不住地蛻變、一次次地輪回著人世間令人憎惡的角色：盜墓賊、走私犯、騙子、奸商……以至于結(jié)束采訪、文稿殺青后，在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)階段里，我依舊惴惴不安、魂不附體，掩卷而無法停思。”
正是這種幾近忘我的對(duì)真相的探究，使本書得以重重淬煉，成為少有的收藏類紀(jì)實(shí)佳作。
《誰(shuí)在拍賣中國(guó)》：
佳士得(微博)與蘇富比(微博)(微博)20年戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移
吳樹一不做二不休，在《誰(shuí)在收藏中國(guó)》的創(chuàng)作過程中，他又?jǐn)M就一個(gè)3年的寫作計(jì)劃，來完成后兩部作品。2010年初，三部曲之二《誰(shuí)在拍賣中國(guó)》問世。
“那個(gè)剛愎自用的老先生，做起事來總是不管不顧、率性而為，有時(shí)候簡(jiǎn)直折騰到不自量力的地步!”法籍著名美學(xué)家李蘭對(duì)吳樹如是評(píng)價(jià)。
與前作的多點(diǎn)開花、全面推進(jìn)的創(chuàng)作構(gòu)架不同，《誰(shuí)在拍賣中國(guó)》則更加聚焦于“拍賣”這個(gè)高亮的主題。用吳樹自己的話來說，就是主訴點(diǎn)比較集中，基本上圍繞“誰(shuí)在拍賣”、“怎么拍賣”、“為什么會(huì)被拍賣”三方面展開。
構(gòu)架的緊湊也促成主題探討更加縱深厚重和肆意汪洋，作者在收藏界浸淫多年的深厚功力更加凸顯。雖然拍賣是主旋律，但讀者依然可以從厚實(shí)的采訪和調(diào)查中獲取足夠多的養(yǎng)分，豐富關(guān)乎收藏的各方面的視界與經(jīng)驗(yàn)。
作者顯然對(duì)自己的精心編排也相當(dāng)滿意-在敘事方式上，本書充分利用調(diào)查者不同的文化優(yōu)勢(shì)，在不同的國(guó)度、站在不同的角度、用不同風(fēng)格的語(yǔ)言講述受訪者的故事;在邏輯結(jié)構(gòu)上，本書跟蹤佳士得與蘇富比近20年的幾次戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移——從倫敦-日本-美國(guó)-中國(guó)，并以此為線索，將中國(guó)文物市場(chǎng)的現(xiàn)狀納入全球藝術(shù)品市場(chǎng)的大格局進(jìn)行分析;在思想方法上，本書盡量站在歷史、文化和經(jīng)濟(jì)的高度，著重對(duì)中國(guó)文物市場(chǎng)出現(xiàn)的一些重大事件和重要人群，客觀地進(jìn)行民族化的人格主義分析。
“記者通過對(duì)歐美國(guó)家文物市場(chǎng)和收藏家、古董商、拍賣行，以及有關(guān)媒體的調(diào)查采訪，對(duì)西方拍賣行的商業(yè)戰(zhàn)術(shù)進(jìn)行了歸納、分析和判斷，包括他們?cè)诓煌A段的拍品選擇標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)格炒作規(guī)律和后階段的拍賣走勢(shì)，在本書的有關(guān)章節(jié)中也都有所體現(xiàn)。”
一如既往，案例故事的精彩性是本書尤顯出色的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。大量細(xì)節(jié)生動(dòng)、語(yǔ)言形象的收藏故事躍然紙上，使本書雖厚卻毫不顯滯重，相反閱讀快感連綿不斷，閱讀情緒此起彼伏，這不禁又要令人感嘆于吳樹深厚的新聞?wù){(diào)查訪談功底以及近乎苛求自己的完備的素材收集過程。
《誰(shuí)在忽悠中國(guó)》：
石破天驚的第一手訪談
去年末，吳樹終于完成了他的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《中國(guó)文物黑皮書》三部曲之終結(jié)篇《誰(shuí)在忽悠中國(guó)》，歷時(shí)5年的創(chuàng)作過程為之告一段落。在此期間，他一度罹患惡性腦瘤，成書之旅伴隨兩次手術(shù)、數(shù)百次劇痛而尤為艱辛。
新書與前兩作一脈相承，但在結(jié)構(gòu)上有了更為顯著的切分，作者對(duì)內(nèi)容布局的拿捏和火候把握更見功力。全書共分為上下兩卷，上卷偏于宏觀和全局感，以新聞?wù){(diào)查和深度報(bào)道為主;下卷則更側(cè)重微觀具象層面的專家訪談。
這本書繼承了前兩作的優(yōu)點(diǎn)，文字鮮活，令讀者宛如身臨其境，既有宏大敘事，也有對(duì)細(xì)節(jié)和語(yǔ)言的刻畫，且水乳交融而成一體。在案例描述上抽絲剝繭、縷析條陳，讓人嘆服吳樹不愧“深喉”之盛名。
本書開篇就是“元青花梅瓶”案的親歷記，既與首部曲開頭遙相呼應(yīng)，又在瞬間便攫住讀者的注意力。故事通篇就一個(gè)字—“騙”，但看完后不禁令人佩服行騙者心思的縝密、對(duì)收藏者心理活動(dòng)的把握度和作案手法的高超。短短十來頁(yè)的篇幅，讀者兼“爆料人”董先生、潘家園的瓷器鑒定高手“光緒爺”、景德鎮(zhèn)仿制梅瓶的作坊主老莫和小莫、強(qiáng)買強(qiáng)賣的“羅漢”，以及隱藏在騙局后面的大鱷溫州老板和“撫州佬”等一眾人物粉墨登場(chǎng)，演出了一場(chǎng)爾虞我詐、將計(jì)就計(jì)的好戲。在這條龐大利益鏈上各端的人物言行舉止、利益取向一覽無遺。到最后真相大白，作者原先認(rèn)為的受害者實(shí)際上卻是最大的贏家，其他大部分人都成了倒霉蛋，民間收藏市場(chǎng)的云詭波譎和險(xiǎn)象環(huán)生盡現(xiàn)筆端，也符合投資界公認(rèn)的“七虧一平兩賺”的鐵律。
太陽(yáng)底下沒有新鮮事，已有之事后必再有。這種“每?jī)扇甓紩?huì)有人做一次”的“大點(diǎn)的騙局”(引號(hào)中為老莫語(yǔ)，下同)，盡管“這么簡(jiǎn)單搞笑”、“聽上去很荒唐”，但就是有人被騙得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，賠上百萬乃至千萬身家，歸根到底，就是人心中無法遏制的貪婪和欲望使然。
本書中，收藏界各色人等再次躍然紙上，這其中既有精英級(jí)別的富豪收藏家，也有收藏界的文化殉道者。作者可謂眼光全面，并未偏執(zhí)于某些群體，將收藏界的“清明上河圖”盡可能包羅萬象。
在人心與游資的共同作用力下，收藏界的怪現(xiàn)狀不斷浮現(xiàn)。“同樣品質(zhì)的商品，從產(chǎn)地作坊到拍賣公司，就因?yàn)榇鄹牧松唐返恼鎸?shí)信息，價(jià)格由2萬升至200萬，整整翻了100倍。如此暴利欺詐在法制健全的國(guó)家聽起來更像是一個(gè)財(cái)富大挪移的魔術(shù)表演，但在混亂不堪的藝術(shù)品市場(chǎng)上，我們卻經(jīng)常有幸親眼目睹如此荒誕離奇的活報(bào)劇。”
而后，作者更是得出“中國(guó)古玩市場(chǎng)整體違法”的驚人結(jié)論。他的調(diào)查有足夠的分量，因?yàn)樗?jīng)只身前往“著名盜墓村”，也六下景德鎮(zhèn)暗訪“官窯王”。結(jié)論背后的案例猶如一部武俠小說，江湖險(xiǎn)惡、高手迭出，一山更比一山高，讀起來實(shí)在痛快淋漓。
古玩市場(chǎng)門門皆學(xué)問。作者儼然是在傳授收藏界“假作真時(shí)真亦假”的秘訣，通過那些仿制高手之口，將瓷器造假行業(yè)不為外人道的秘辛盡數(shù)抖落出來，讓讀者在欽佩之余，也不由對(duì)這個(gè)市場(chǎng)水之深、水之渾倒吸一口冷氣。
玉器中的門道同樣不比瓷器遜色，還有青銅器、字畫……作者都一一作出精彩描述。
當(dāng)然本書的重頭部分還在下卷，無論是鑒定專家、高仿高人還是收藏達(dá)人，作者對(duì)十多位業(yè)內(nèi)資深人士的第一手訪談，真正讓收藏愛好者可以登堂入室，獲得普通人可能需要繞許多彎路、交大量學(xué)費(fèi)才能獲得的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)。這也忠實(shí)地執(zhí)行了作者的意愿：用信息對(duì)稱來盡量消減收藏界“忽悠”的負(fù)效應(yīng)。
“‘知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。’我深愛自己的祖國(guó)，深愛五千年文化的每一個(gè)字符。我敬畏古往的祖宗神靈，敬重身邊的蕓蕓眾生。故，我思、我辨、我悲、我怒、我哭、我喊……”
吳樹耗費(fèi)巨大心力寫就《中國(guó)文物黑皮書》三部曲，不僅僅只是為還原收藏界的真相而來，書中溢于言表的愛國(guó)情懷、民族憂患意識(shí)倘若被越來越多的人所理解和接受，相信作者亦將深感幸甚。
【編輯：江兵】
