金融海嘯影響下，全球藝術(shù)市場(chǎng)衰退已經(jīng)毋庸置疑。但這并不代表藝術(shù)品收藏也要隨之停滯。相反，只要你有眼力、有實(shí)力，就能化危機(jī)為契機(jī)，買到物美價(jià)廉的藝術(shù)品?！ ?br />
最近，身處漩渦中心的美國(guó)資深油畫商和收藏家理查·波爾斯基（Richard Polsky），以自己30多年來從事藝術(shù)品收藏的經(jīng)驗(yàn)，向人們介紹了市場(chǎng)低谷時(shí)選購(gòu)藝術(shù)品的技巧。
但在聽取建議之前，你必須先搞清楚一點(diǎn)——當(dāng)你在讀這篇文章的時(shí)候，很可能某個(gè)拍賣行的專家，正在向他們的委托方天花亂墜地描繪當(dāng)前的市場(chǎng)危機(jī)，好讓他們同意降低此次秋拍當(dāng)中某件拍品的保留價(jià)格。因?yàn)?，如果拍品流?biāo)，拍賣行賺不到一分錢，而委托方卻沒有損失，他至少還能把藝術(shù)品帶回家，慢慢等待市場(chǎng)的新一輪熱潮?！ ?br />
為了吸引收藏家拿出藏品來拍賣，拍賣行常常會(huì)給出一個(gè)保留價(jià)，也就是說，拍品只有在買家出價(jià)高于保留價(jià)時(shí)，才能順利成交，否則拍賣行就可以用這個(gè)價(jià)格買下拍品。在市場(chǎng)走高時(shí)，這樣的拍品往往都能順利成交，這樣委托方滿意，拍賣行也能從中獲利。但在市場(chǎng)下滑時(shí)，拍賣行就可能因此面臨生死存亡的困境?！ ?br />
最近，倫敦蘇富比拍出了安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的一幅十聯(lián)畫《頭骨》（Skulls），它的成交價(jià)435.3萬英鎊，比拍前最低估價(jià)低了60多萬英鎊。這個(gè)差價(jià)，據(jù)知情人士透露，最后就是由拍賣行墊上的。顯然，如果委托方不愿降低保留價(jià)，拍賣行只有自掏腰包，以維持成交率了?！ ?br />
從這個(gè)例子，我們不難看出，市場(chǎng)走低，對(duì)于拍賣行是個(gè)危機(jī)，但對(duì)于買家來說卻是以較低價(jià)格購(gòu)入好作品的時(shí)機(jī)。對(duì)此，波爾斯基的建議是，認(rèn)準(zhǔn)罕見的作品買。“越是產(chǎn)量稀少的藝術(shù)大家的作品，越是能夠抗擊市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，保持高需求量。這樣的作品，即使你現(xiàn)在覺得價(jià)格過高，也必須立即下手，否則你就再也找不到第二次機(jī)會(huì)。而且長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，你現(xiàn)在的投資一定能在未來得到回報(bào)，除非你現(xiàn)在已經(jīng)年逾古稀，那就另當(dāng)別論了。”
而那些高產(chǎn)的近現(xiàn)代名家，也不失為買家們當(dāng)下的另一種選擇，不過并不一定是在拍賣會(huì)上購(gòu)買。諸如馬克·羅斯科（Mark Rothko）或沃霍爾這樣幾乎每場(chǎng)拍賣都能見到的名字，買家不必急于購(gòu)買，因此交易當(dāng)中也就有了“討價(jià)還價(jià)”的余地。“這種情況下，最聰明的做法，就是等到作品在拍賣會(huì)上流拍后，再以低價(jià)向拍賣行或者賣家收購(gòu)。”波爾斯基說?！ ?br />
但說到當(dāng)代藝術(shù)，波爾斯基的看法就比較斬釘截鐵了。“現(xiàn)在將這些作品在藝術(shù)史中定位，還為時(shí)過早，”波爾斯基提醒道，“如果說當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)將要經(jīng)歷大規(guī)模盤整的話，買家最好遠(yuǎn)離這些‘投機(jī)籌碼’。 尤其是那些被大收藏家和投機(jī)商們囤積起來的一線當(dāng)代藝術(shù)家們的作品。”
今年9月中旬，雷曼兄弟宣布破產(chǎn)后不久，全球最炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）把自己工作室中庫(kù)存的200多件作品直接交付倫敦蘇富比拍賣，竟然能夠大獲全勝，再次打破了赫斯特的拍賣紀(jì)錄。波爾斯基稱，此事“沒有看起來那么簡(jiǎn)單”。“盡管這些藝術(shù)家很強(qiáng)勢(shì)，但他們的投資商們也絕無回天之術(shù)能夠長(zhǎng)期支撐他們的價(jià)位。就算他們有再多的錢也不夠，因?yàn)檫@些藝術(shù)家太多產(chǎn)了。這種流水線式的創(chuàng)作模式，總有一天會(huì)讓他們付出代價(jià)。”
按照波爾斯基的話來說，目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上，唯一可以涉足的領(lǐng)域，只有那些新興成長(zhǎng)起來的藝術(shù)家。買家可以通過他們的主要經(jīng)紀(jì)人和畫廊來購(gòu)買這些藝術(shù)家的作品。他相信，不出6個(gè)月，這些畫廊就會(huì)頂不住資金周轉(zhuǎn)上的壓力，急于出售庫(kù)存的作品了，而那時(shí)，也正是買家的大好時(shí)機(jī)。 與金融市場(chǎng)一樣，藝術(shù)市場(chǎng)同樣有波動(dòng)周期，“你只要翻查一下上一輪藝術(shù)市場(chǎng)高峰和低谷時(shí)的拍賣圖錄，兩相比較就能大致推測(cè)出這一次的情況。”波爾斯基說。但中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的情況與西方不同。西方藝術(shù)市場(chǎng)的上一輪低谷出現(xiàn)在1993年，當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸的藝術(shù)品拍賣業(yè)剛剛誕生，至今才短短15年。我們很難根據(jù)這15年的發(fā)展推斷出任何確切的規(guī)律。然而我們不難看到，波爾斯基所提到的許多情況已經(jīng)與國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)非常相似，稍加改動(dòng)，他的建議或許也就能為國(guó)內(nèi)的藏家所用了。
【編輯：姚丹】
