2011年春季藝術(shù)品拍賣中比較大的看點(diǎn)是蘇富比拍賣的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏專場，以及保利拍賣的尤倫斯夫婦委托的34件作品。這些作品都是尤倫斯基金會(huì)從上個(gè)世紀(jì)八九十年代開始的收藏。應(yīng)該說尤倫斯基金會(huì)的收藏對(duì)于保存和推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)有很積極的意義。當(dāng)然尤倫斯收藏的不僅僅是中國當(dāng)代藝術(shù)，他感興趣的方面非常多元，還包括西方藝術(shù)、印度藝術(shù)等。西方像尤倫斯基金會(huì)這樣贊助和支持文化藝術(shù)的基金會(huì)有很多，比如著名的古根海姆基金會(huì)、卡耐基基金會(huì)、福特基金會(huì)、蓋地基金會(huì)、卡地亞基金會(huì)、萬寶龍基金會(huì)等等。這些基金會(huì)為西方藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。
美國藝術(shù)基金會(huì)的歷史已有100多年了。美國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)很少是“公立的”。美國政府并不直接資助或管理藝術(shù)機(jī)構(gòu)，而是允許民眾通過藝術(shù)基金會(huì)自主經(jīng)營藝術(shù)機(jī)構(gòu)。美國幾乎所有非盈利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)都由藝術(shù)基金會(huì)提供資金支持。美國的企業(yè)基金會(huì)為藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，這里面包括大通銀行基金會(huì)、福特基金會(huì)、洛克菲勒基金會(huì)、魯斯基金會(huì)、諾頓基金會(huì)等，都是大財(cái)團(tuán)成立的基金會(huì)，規(guī)模非常龐大，為藝術(shù)探索和發(fā)展提供了大量的資金支持。
美國的企業(yè)基金會(huì)之所以這么繁榮，主要是由于三點(diǎn)原因：一是企業(yè)可以通過建立基金會(huì)而減免稅收；二是企業(yè)可以通過反哺社會(huì)而建立良好的企業(yè)形象，美國具備相應(yīng)的社會(huì)輿論環(huán)境；三是由于政府的支持，美國成立基金會(huì)是非常容易的，幾乎任何人都可以成立基金會(huì)。而且美國有一些服務(wù)于基金會(huì)的中介性的咨詢機(jī)構(gòu)，會(huì)告訴你應(yīng)該如何運(yùn)作基金會(huì)。
美國另外一種重要的推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的基金會(huì)是私募藝術(shù)基金會(huì)，私募藝術(shù)基金會(huì)主要是由知名藝術(shù)家成立的基金會(huì)，比如安迪-沃霍爾基金會(huì)。這類私募基金會(huì)不像企業(yè)基金會(huì)所關(guān)注的范圍那么廣泛，每個(gè)私募基金一般會(huì)自始至終地關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域的某個(gè)方面，也就是說私募基金會(huì)的關(guān)注點(diǎn)更加集中，尤其是對(duì)藝術(shù)的源頭——藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作支持，所以私募藝術(shù)基金會(huì)對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展實(shí)際上起到了非常關(guān)鍵的作用。應(yīng)該說，美國的藝術(shù)基金會(huì)非常成熟了，能夠從藝術(shù)的各方面支持藝術(shù)的發(fā)展。
法國基金會(huì)的歷史也比較悠久，但半數(shù)的基金會(huì)是在近年發(fā)展起來的，法國國家對(duì)慈善行業(yè)和稅收所采取的寬容政策，使法國能夠在不到10年的時(shí)間內(nèi)建立了一些新的基金會(huì)。法國近年在稅收方面得到了極大的發(fā)展，免稅的額度從60%增加到75%。企業(yè)出資成立基金會(huì)可以獲得60%的減稅待遇，個(gè)人則可以獲得66%-75%的減稅待遇，目前為止法國的基金會(huì)已經(jīng)發(fā)展到2000多個(gè)。和中國很多的基金會(huì)不同的是，法國絕大多數(shù)的基金會(huì)對(duì)文化或者藝術(shù)領(lǐng)域都有涉及，此外還有專門針對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域工作的藝術(shù)基金會(huì)。另外需要指出的一點(diǎn)是，法國非常重視文化遺產(chǎn)的保護(hù)，并為此設(shè)立了很多藝術(shù)基金會(huì)，就是在法國偏僻的農(nóng)村，你仍然能夠看到十五六世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作被保存得很好。
英國也有許多支持藝術(shù)的基金會(huì)，比如紅樓基金會(huì)雖然是一個(gè)私募基金會(huì)，但做了很多推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的事情，自建立起，紅樓基金會(huì)便舉辦一系列的講座，定期特展，后來又開發(fā)了兩個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目：“紅樓藝術(shù)獎(jiǎng)”和“建立橋梁項(xiàng)目”。紅樓基金會(huì)還在歐洲范圍內(nèi)資助并聯(lián)合制作了諸多有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的大型展覽，包括威尼斯雙年展中國館以及第十屆伊斯坦布爾雙年展等重要的國際藝術(shù)大展，紅樓基金會(huì)主席郭尼-克萊特認(rèn)為，中西方的文化差異與縫隙非常明顯，解決文化差異最積極和最有意義的方式只有通過面對(duì)面的對(duì)話，不斷地積極促進(jìn)兩種文化的交流，支持中國的藝術(shù)家到國外去和外國的藝術(shù)家到中國來。這是一種非常開放的對(duì)待文化的態(tài)度。此外，英國還有大維德藝術(shù)基金會(huì)、柯羅默中國當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)等重要的國際藝術(shù)基金會(huì)。
因?yàn)槿缜八龅亩愂諟p免、社會(huì)環(huán)境、政府支持、慈善發(fā)展、文化開放等因素影響，西方藝術(shù)基金會(huì)的發(fā)展才非常繁榮，而中國的藝術(shù)基金會(huì)發(fā)展緩慢，時(shí)間是一個(gè)重要因素，畢竟我們的藝術(shù)基金會(huì)只有不到30年的時(shí)間，西方發(fā)達(dá)國家已經(jīng)有百年的歷史。中國的社會(huì)還沒有形成完善的適合藝術(shù)基金會(huì)存活的土壤。2004年，國家新的基金會(huì)管理?xiàng)l例的出臺(tái)意在鼓勵(lì)非公募基金會(huì)的成立。也有一些企業(yè)成立基金會(huì)，但這些企業(yè)的基金會(huì)多把視線更多地投向扶貧、慈善、教育等方面。應(yīng)該說，中國社會(huì)還沒有發(fā)展到大眾關(guān)注藝術(shù)的階段，所以，企業(yè)的基金會(huì)去做扶貧、慈善、教育等方面的事情，大眾比較容易理解，對(duì)于企業(yè)形象的宣傳力度會(huì)更大一些。如果基金會(huì)資助藝術(shù)的探索和發(fā)展，受眾的范圍相對(duì)狹窄，在中國，藝術(shù)還遠(yuǎn)沒有真正進(jìn)入到大眾的內(nèi)心。
另外，政府沒有切實(shí)地加大稅收減免的力度以及對(duì)藝術(shù)基金會(huì)的建立和發(fā)展提供真正誘人的便利條件，即使是非常有威望的吳作人、李可染、黃胄這樣的基金會(huì)，最初創(chuàng)立的時(shí)候也是經(jīng)歷了些許波折，這也是基金會(huì)發(fā)展緩慢的重要原因。
【編輯：易小燕】
