常玉（右）和趙無(wú)極在內(nèi)地的上位戰(zhàn)
既然趙無(wú)極和常玉能紅回內(nèi)地，那么學(xué)術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)方面，自然是沒(méi)得說(shuō)，但是不容忽視的是兩位大師身上的賣點(diǎn)也很多，否則怎么會(huì)在內(nèi)地上位呢？他們一個(gè)是春風(fēng)得意的豪門畫家，一個(gè)是生前潦倒的戲劇化大師，一個(gè)是迷倒眾女性的成功藝術(shù)家，一個(gè)是留不住愛人的悲情大師，一個(gè)依舊精神矍鑠的富有藝術(shù)家，一個(gè)葬在貧民墓地的窮困畫家。這兩個(gè)人擺在一起，太讓人感慨了！都可以唱一段《枉凝眉》了，不過(guò)他們都憑借自己的獨(dú)特性在內(nèi)地市場(chǎng)放出光彩。在不斷變化、飛星霧罩的市場(chǎng)下，趙無(wú)極和常玉在市場(chǎng)上大紅大紫的情況一直很穩(wěn)定。雖說(shuō)他們的油畫作品在內(nèi)地分布狀況、以及的成交記錄與港臺(tái)還有明顯差距，但是他們的作品在內(nèi)地也是頭角展露，受到了很大一部分國(guó)內(nèi)藏家重視，引起了很多國(guó)內(nèi)藏家的注意。根據(jù)英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)合會(huì)發(fā)布報(bào)告稱，市場(chǎng)重心已從西方轉(zhuǎn)向東方，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在國(guó)際上屈指可數(shù)，大陸的北京、上?，F(xiàn)成為全球藝術(shù)市場(chǎng)的新焦點(diǎn)。越來(lái)越多的拍賣紀(jì)錄將在內(nèi)地刷新，而大陸拍賣市場(chǎng)會(huì)掌握更多的話語(yǔ)權(quán)。在這種情況下，估計(jì)趙無(wú)極常玉此類的大師作品應(yīng)該是績(jī)優(yōu)股，多搶、抓牢、松手需謹(jǐn)慎！趙無(wú)極、常玉這類的華人藝術(shù)家，他們站在一個(gè)獨(dú)特的視角位置上，吸收了國(guó)外藝術(shù)的精華，但是又帶著中國(guó)文化的血液，他們?cè)诤Ｍ鈩?chuàng)作，作品一般是由法國(guó)、歐洲的收藏家來(lái)收藏。到80 年代末、90 年代初是一個(gè)非常重要的轉(zhuǎn)折，隨著亞洲經(jīng)濟(jì)的崛起，臺(tái)灣市場(chǎng)的大熱。西方的重要拍賣公司的進(jìn)入，對(duì)臺(tái)灣區(qū)域的市場(chǎng)給予了高度的關(guān)注并且做了深入的挖掘，努力銷售印象派藝術(shù)品和西方藝術(shù)品。受此影響，很多臺(tái)灣的畫廊代理并且銷售西方大師的版畫和印刷品，慢慢起起家的。而趙無(wú)極和常玉作為國(guó)際華人，自然會(huì)多幾分認(rèn)同！而當(dāng)時(shí)的新時(shí)代、大未來(lái)這些畫廊，也是力挺這些有國(guó)際聲譽(yù)度的華人藝術(shù)家。常玉是老油畫方向的國(guó)際華人藝術(shù)家，因此很快就得到認(rèn)可，融入到了臺(tái)灣藝術(shù)品市場(chǎng)。他算是引進(jìn)過(guò)程里面做得最順利的藝術(shù)家，隨后趙無(wú)極和朱德群進(jìn)入到臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)。因此這個(gè)上位過(guò)程，可以演變成上位三部曲：一、被國(guó)外發(fā)現(xiàn)價(jià)值，二、經(jīng)由臺(tái)灣畫廊的引進(jìn)和國(guó)際拍賣公司的宣傳、銷售，三、被國(guó)內(nèi)藏家認(rèn)知?，F(xiàn)在常玉、趙無(wú)極憑借他們的國(guó)際認(rèn)可度，以及藝術(shù)的特點(diǎn)，被越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)藏家瞄上，那我們就從他們的出身、財(cái)富、情感、市場(chǎng)特色好好盤點(diǎn)一下，看看他們有什么藝術(shù)價(jià)值以及自身特點(diǎn)，讓他們這么有上位優(yōu)勢(shì)，我們也順便來(lái)個(gè)pk 賽，供讀者對(duì)他們有更立體的認(rèn)識(shí)！經(jīng)過(guò)一番pk 后，趙無(wú)極憑借他的皇室貴胄的出身，頑強(qiáng)的藝術(shù)生命，比常玉略勝一籌，而現(xiàn)在更因?yàn)楣鶓c祥(微博)這一類內(nèi)地藏家的介入，讓趙無(wú)極以后的市場(chǎng)更有看點(diǎn)。而目前常玉的市場(chǎng)也開始慢慢延伸至內(nèi)地，在今年保利秋拍中，一位神秘藏家，進(jìn)場(chǎng)后就坐在常玉的畫下面，用3000 萬(wàn)競(jìng)得《幽藍(lán)名菊》后瀟灑的走了。如果他也是內(nèi)地買家，那么經(jīng)過(guò)此番點(diǎn)燃，常玉很有成為內(nèi)地新寵的可能。常玉、趙無(wú)極的pk 大賽，暫時(shí)趙無(wú)極更有優(yōu)勢(shì)，歡迎大家前來(lái)觀戰(zhàn)。
出身篇
趙無(wú)極皇室貴胄PK常玉殷實(shí)之家
看了趙無(wú)極、常玉的履歷之后，本人認(rèn)為什么英雄不怕出身低，這類的言談?wù)娴氖怯芯窒扌园?！我算是明白了什么叫做成功藝術(shù)家，一個(gè)成功藝術(shù)家首先要投胎成功，看看人家趙無(wú)極多會(huì)投胎，一下子就找到了宋朝的貴族后裔，雖說(shuō)時(shí)過(guò)境遷上千年了，但是宋朝皇室的風(fēng)雅卻還是抹不去，從小時(shí)候祭祖的時(shí)候就看米芾和趙孟頫的真跡，就算是小孩子看不懂，但是這種熏陶絕對(duì)是不容忽視的，容小編篡改一下古文：“與佳作相伴，如入芝蘭之室，久而不聞其香。”并且趙無(wú)極這個(gè)成功的藝術(shù)家，有成功的爺爺，作為一個(gè)文人名士，相當(dāng)重視孫子的教育，而他的銀行家父親可謂他的半個(gè)同行，業(yè)余畫家啊！所以當(dāng)聽說(shuō)兒子志在藝術(shù)的時(shí)候，壓根沒(méi)覺得這是什么不務(wù)正業(yè)，反而寬容的認(rèn)為，兒子如果搞金融，估計(jì)會(huì)很失敗，去學(xué)畫畫也很不錯(cuò)。這種寬容的心態(tài)，和家里的票子有密切的關(guān)系。還是馬克思導(dǎo)師的那句真理“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”。相比之下常玉的履歷表似乎弱一點(diǎn)，不過(guò)也不可能每個(gè)人都是皇室貴胄，生于殷實(shí)之家已經(jīng)很不錯(cuò)了，殊不知在出國(guó)方便，安康穩(wěn)定的今天有多少家庭省吃儉用只為送孩子出國(guó)，而1919 的常玉年就去了巴黎，也夠fashion 了！小編總結(jié)：成功藝術(shù)家三“fu”定律(如果你富，如果你有天賦，繆斯終不負(fù)你！)
趙無(wú)極藝術(shù)活動(dòng)
1935 年，14 歲時(shí)，進(jìn)入杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，趙無(wú)極離經(jīng)叛道，拋棄情節(jié)性，力圖捕捉構(gòu)圖的“理”與“力”，追求主題的統(tǒng)一。
1941 年趙無(wú)極留校任教，在重慶舉辦首次個(gè)人畫展。
1942 年在重慶國(guó)立自然歷史博物館組織了一個(gè)青年畫家聯(lián)展，受知識(shí)分子和青年藝術(shù)家們的熱烈歡迎。
1947 年在上海舉辦個(gè)人畫展。
1948 年移居法國(guó)。
1949 年5 月，克勒茲畫廊舉辦趙無(wú)極在巴黎的首次個(gè)人畫展?！囤w無(wú)極八幅石版畫欣賞》專輯出版
1950 年趙無(wú)極首次參加“五月沙龍”，從此連年參加，直至1978 年。
1951 年 參加辛辛那提彩色石版畫雙年展﹐《生活》雜志以一整版刊登他的一幅石版畫出版
1953-1954 年他在法國(guó)等國(guó)家多次舉辦展覽，他的版畫作品美國(guó)獲得更大的成功，辛辛那提博物館舉辦其版畫回顧展。
1955 年 第一部《趙無(wú)極版畫作品總目》
1957 年 波歇博物館出版社出版第一部趙無(wú)極生平傳記
1959-1960 年 影片《趙無(wú)極 》被納入《法國(guó)藝術(shù)家工作室 》系列中
1961 年趙無(wú)極在紐約的庫(kù)茲畫廊和東京的東京畫廊舉辦個(gè)人畫展。
1961-1962 年，在西班牙馬德里阿特內(nèi)奧館和科爾多瓦利喬畫廊展出油畫﹑水彩畫和石版畫《西方的誘惑》一書與10 幅石版畫在拉于納畫廊展出
1969 年 第二次回顧展先后在加拿大蒙特利爾當(dāng)代美術(shù)館和魁北克博物館舉行
1970 趙無(wú)極被薩爾茨堡國(guó)際夏令美術(shù)學(xué)院聘為教授，學(xué)院為他舉辦畫展。日內(nèi)瓦克拉美畫廊、沙勒羅伊美術(shù)館和法蘭西畫廊為其舉辦畫展。
1975-1977 年 巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館個(gè)展
1981 年，巴黎國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館開設(shè)趙無(wú)極專廳，也舉行了巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館個(gè)展
1984 年 法國(guó)政府授予榮譽(yù)勛位勛章
1990-1992 年日內(nèi)瓦揚(yáng)·克魯治畫廊展出趙無(wú)極油畫和水墨畫新作。
1993 年趙無(wú)極晉升榮譽(yù)勛位第三級(jí)，獲巴黎市維爾美勛章，在香港獲中文大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
1995 年 獲LVMH 集團(tuán)在巴黎設(shè)立的科學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)中的藝術(shù)獎(jiǎng)于拉岸里埃爾－弗雷羅工作室創(chuàng)作了七幅版畫
1998 年在馬德里國(guó)際代藝術(shù)博覽會(huì)中，泰薩·赫洛德畫廊為趙無(wú)極舉辦個(gè)人畫展。趙無(wú)極大型回顧展在法國(guó)昂熱展出；在美術(shù)館展出油畫作品，在舍美利埃宮展出水墨作品，在潘塞博物館展出版畫和書籍。同年上海博物館以其3 個(gè)特別展覽廳舉辦趙無(wú)極繪畫大型回顧展，展出畫家105 幅油畫作品。
2003 年 被法蘭西藝術(shù)院接納為院士。
2006 年 受聘復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授
總結(jié)：趙無(wú)極先后在世界各地舉辦了近200 次個(gè)展，他的作品被22 個(gè)國(guó)家86 家著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
常玉藝術(shù)活動(dòng)
1917 年入上海美術(shù)學(xué)校就讀。
1919 年常玉與徐悲鴻、林鳳眠以留法勤工儉學(xué)的方式前往巴黎， 并于1919 年赴日時(shí)在東京展出其書法作品，而獲當(dāng)?shù)仉s志刊載推薦。
1920 年赴法勤工儉學(xué)到巴黎，至67歲辭世，大致都住在巴黎，僅于1938 年短期回國(guó)。
1921 年與徐悲鴻、張道藩等留法學(xué)生組織“天狗會(huì)”。
1925 年作品入選法國(guó)秋季沙龍。
1931 年為法文版《陶潛詩(shī)集》作插圖。
1932 年被列入《1910 － 1930 當(dāng)代藝術(shù)家生平辭典》第三卷：
1933 年在阿姆斯特丹舉辦畫展
1938 年因兄喪返國(guó)，同年返回法國(guó)。
1948 年由法國(guó)赴美，居留美國(guó)紐約。
1950 年在紐約舉辦畫展，次年返回巴黎。
1955 年作品參加巴黎獨(dú)立沙龍。
1964 年應(yīng)臺(tái)灣教育部邀請(qǐng)，在臺(tái)舉辦個(gè)展。
1965 年在巴黎友人家中舉辦個(gè)展。
1966 年因煤氣中毒，去世于巴黎寓所
看完兩位大師的履歷表之后，我深深的感覺到，一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)地位在很大的程度上和存活在世界上的時(shí)間有很密切的關(guān)系，在出身上常玉沒(méi)有比過(guò)趙無(wú)極，在藝術(shù)生命上他還是輸給了趙無(wú)極，畢竟常玉離世的太早，雖說(shuō)正因如此畫作的稀有性強(qiáng)，作品的價(jià)格會(huì)更高，但是趙無(wú)極活著，就是一個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)，不管怎么樣，他還是在一刻不停的創(chuàng)作作品，就會(huì)給藏家、給市場(chǎng)帶來(lái)驚喜的可能。并且趙無(wú)極也意識(shí)到了健康對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，為了畫畫愛上了高爾夫球，生命來(lái)源于運(yùn)動(dòng)，各位朋友們，拼命的活吧！只要比自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手活的時(shí)間長(zhǎng)，那么贏家是當(dāng)定了。因此趙無(wú)極獲勝！
常玉、趙無(wú)極的人生沒(méi)有什么交集，他們兩個(gè)人畢竟不是同一時(shí)代的人。常玉當(dāng)年是和趙無(wú)極的老師林風(fēng)眠一起去的法國(guó)。1948 年當(dāng)趙無(wú)極剛剛移居法國(guó)的時(shí)候，常玉離開法國(guó)去紐約旅居了一段時(shí)間，而之后的資料上也沒(méi)有顯示出趙無(wú)極與常玉曾經(jīng)有過(guò)什么碰撞和交集。
常玉和趙無(wú)極兩個(gè)人之所以能夠成名，其實(shí)和當(dāng)時(shí)的大環(huán)境有很大的關(guān)系隨著華人在法國(guó)地位的逐漸提升，趙無(wú)極和常玉的受追捧程度，也越來(lái)越火高。
從剛開始趙無(wú)極在畫廊之中，兩年無(wú)人問(wèn)津，到后來(lái)法國(guó)總理希拉克特意求購(gòu)趙無(wú)極的畫，將它送給朱镕基。還特意邀請(qǐng)趙無(wú)極和他的夫人到愛麗舍宮，出席贈(zèng)畫儀式，一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家能否被重視，和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起有很大的關(guān)系，這一點(diǎn)是不能否認(rèn)的。
市場(chǎng)篇
趙無(wú)極一直都是豪門PK常玉草葬貧民墓
在出身篇當(dāng)中，我們已經(jīng)了解到了趙無(wú)極的殷實(shí)家境，不過(guò)也有另外一種說(shuō)法“富不過(guò)三”。這種說(shuō)法印證到了常玉的身上，我無(wú)意說(shuō)常玉是個(gè)敗家的花花公子，或許如果他沒(méi)有那種自由、無(wú)拘無(wú)束的氣質(zhì)也成就不了他的藝術(shù)，在1949 年，近50 歲的常玉和吳冠中的談話中，他很少談起藝術(shù)，更多提及的是生活的態(tài)度，他說(shuō)哪兒舒適就呆在哪兒，因此他給吳冠中的印象就是一個(gè)居無(wú)定所的流浪漢。常玉原本是一個(gè)花花貴公子為什么會(huì)突然變成一個(gè)流浪漢呢？因?yàn)槌Ｓ竦椒▏?guó)后，基本上由他的兄長(zhǎng)匯款供養(yǎng)，因?yàn)橐率碂o(wú)憂，常玉自然也就不思生財(cái)，游心于藝，安于逸樂(lè)后來(lái)兄長(zhǎng)因?yàn)槿ナ溃荒芄B(yǎng)他，于是常玉就窮困潦倒了！還真是靠山山倒，考樹樹跑。并且常玉生性敏感，極度任性，品位高雅。正因他的放任和不善利用時(shí)機(jī)，落得終身潦倒，友情提示朋友們，一定要自食其力，依靠自己這樣安全、保險(xiǎn)無(wú)任何副作用！相比之下，根據(jù)在世時(shí)候所占有的財(cái)富而論，趙無(wú)極的財(cái)富和常玉就不是一個(gè)層面上的人了，我都不忍心比較，近年來(lái)的胡潤(rùn)藝術(shù)富豪榜上缺不了趙無(wú)極的名字，可見趙無(wú)極一直都是豪門。小編總結(jié)：成功藝術(shù)家賺錢定律(與時(shí)俱進(jìn)，符合潮流，時(shí)代永遠(yuǎn)不會(huì)背棄你！)
胡潤(rùn)藝術(shù)榜的常住居民
1、2011 年3 月31 日，胡潤(rùn)研究院最新公布的《2011胡潤(rùn)藝術(shù)榜》上，90 歲的趙無(wú)極以3.4 億元的總成交額排名第三，成為《2011 胡潤(rùn)藝術(shù)榜》的“油畫之王”。2、2010 年3 月10 日，胡潤(rùn)百富發(fā)布《2010 胡潤(rùn)藝術(shù)榜》發(fā)布， 89 歲的趙無(wú)極榮登榜首，其作品2009 年拍賣成交總額為2.4 億元。91歲的吳冠中位列第二。在當(dāng)時(shí) ，收藏家重心轉(zhuǎn)向古代書畫，收藏古代書畫的富豪人數(shù)比收藏當(dāng)代藝術(shù)品的多10%。3、而在2009 年公布的《2009 胡潤(rùn)藝術(shù)榜》，趙無(wú)極的排名為第五。趙無(wú)極的家庭背景，已經(jīng)是沒(méi)什么好說(shuō)的！不過(guò)根據(jù)上面的三點(diǎn)來(lái)看，他的后天豪門指數(shù)也是高的嚇人！看到趙無(wú)極這么灼熱的拍場(chǎng)成績(jī)，就知道趙無(wú)極的身價(jià)得有多高了，不過(guò)畫抽象畫的藝術(shù)家，市場(chǎng)接受能達(dá)到這個(gè)高度的人，貌似只有趙無(wú)極自己了。一般情況下，能欣賞抽象畫的人是一個(gè)小眾，玩藝術(shù)的本身就是一個(gè)小眾，能夠喜歡抽象畫的更是小眾，所以趙無(wú)極的市場(chǎng)成績(jī)能這么好，的確讓人驚奇。而就目前來(lái)說(shuō)，雖然香港和臺(tái)灣對(duì)趙無(wú)極的認(rèn)可度很高，但是中國(guó)內(nèi)地藏家，對(duì)趙無(wú)極的接受度并沒(méi)有達(dá)到普遍認(rèn)可的程度，大部分人還是在追逐徐悲鴻、齊白石、張大千、吳冠中等人的作品。不過(guò)今年在佳士得的春拍，趙無(wú)極的市場(chǎng)依舊是春風(fēng)得意，而中國(guó)內(nèi)地的豪客郭慶祥，就讓我們看見了內(nèi)地藏家對(duì)趙無(wú)極的認(rèn)同。早在佳士得開拍之前在微博上就有人爆料說(shuō)郭慶祥坐著游輪抵達(dá)峴港去購(gòu)買趙無(wú)極。郭慶祥也不是一時(shí)頭腦發(fā)熱去買趙無(wú)極的作品，在之前我們就可以從蛛絲馬跡中看出來(lái)他對(duì)趙無(wú)極的喜愛。在今年的9 月2 日，在圍脖上做客微訪談的時(shí)候，他就曾經(jīng)說(shuō)“能打動(dòng)我的畫家趙無(wú)極、吳冠中、李可染、潘天壽、石魯、石齊，他們都是用情感去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，這樣的畫家及其作品能夠感動(dòng)和打動(dòng)我們。”趙無(wú)極是被郭慶祥第一個(gè)提到的。在后來(lái)的拍賣會(huì)上，他也想買趙無(wú)極的作品不過(guò)失之交臂，在11 月份的微博中，他寫道：“趙無(wú)極是一位真正的藝術(shù)家，前幾天蘇富比(微博)春拍的時(shí)候，我想買下他的一件作品，結(jié)果舉到6000 萬(wàn)還是有人跟我搶，大家都是藏家不容易，想一想就讓給他了”后來(lái)他也預(yù)測(cè)了抽象畫的未來(lái)市場(chǎng)：“吳大羽、趙無(wú)極等人的現(xiàn)代藝術(shù)已逐步被大家所認(rèn)知和看好。他們是與當(dāng)時(shí)世界先進(jìn)繪畫思想同步的畫家；同時(shí)他們又將中國(guó)傳統(tǒng)文化精神和意境，帶入了國(guó)際視野中，創(chuàng)造了各自獨(dú)具個(gè)性和時(shí)代氣息的繪畫作品，他們的作品也必定會(huì)帶來(lái)價(jià)格的猛勢(shì)提升。在國(guó)際市場(chǎng)中，也是以印象派及現(xiàn)代繪畫占據(jù)著市場(chǎng)最高位。”同時(shí)也唱衰以前的拍場(chǎng)金牌徐悲鴻等人，他認(rèn)為“隨著人們審美水平和藝術(shù)認(rèn)知的提高，對(duì)齊白石、張大千、徐悲鴻等藝術(shù)成就已有重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，他們一些應(yīng)酬商品畫的行活技術(shù)是較容易被人臨摹的，由于年代相距不遠(yuǎn)，容易造假，市場(chǎng)上他們的贗品也更多。所以，他們一些商品畫、應(yīng)酬畫或禮品畫，如果沒(méi)有正規(guī)出版物的，作品的市場(chǎng)價(jià)格也會(huì)一路走跌。”未來(lái)的市場(chǎng)究竟會(huì)是什么樣的狀況，一切都是未知，不過(guò)如果大陸的豪客如果看好趙無(wú)極，那么他日后的市場(chǎng)無(wú)疑扶搖直上，以后的市場(chǎng)走向，我們拭目以待。
悲情常玉，草葬貧民墓
常玉是個(gè)悲情的莫迪里阿尼類型的人物，前半生花花公子，閑云野鶴浪漫瀟灑，后半生為生活環(huán)境所困，導(dǎo)致生存狀況舉步維艱，常玉家境富裕，長(zhǎng)兄常俊民經(jīng)商有成，開設(shè)當(dāng)時(shí)四川最大的絲織廠德合絲廠，二哥常必誠(chéng)經(jīng)營(yíng)上海一心牙刷公司，常玉負(fù)責(zé)包裝設(shè)計(jì)。1921 年他響應(yīng)了北大校長(zhǎng)蔡元培提倡“勤工儉學(xué)”，不過(guò)常玉這樣的貴公子勤工儉學(xué)，應(yīng)該也是借一個(gè)“勤工儉學(xué)”的名號(hào)而已！他在巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)，也就此成為他一生客居異鄉(xiāng)的起點(diǎn)。后半生就這樣在巴黎草草了事。剛?cè)グ屠璧某Ｓ瘢瑧?yīng)該是被群眾們羨慕的，有一個(gè)好家庭，有一個(gè)好兄長(zhǎng)，不過(guò)隨著日本對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)上的掠奪，雖然有機(jī)會(huì)成名，但是沒(méi)有好好的把握住，所以這也使他的生活更加艱難，也越來(lái)越孤獨(dú)。1966 年8 月12 日凌晨，人們發(fā)現(xiàn)常玉因煤氣泄漏死在他蒙帕納斯的工作室里，結(jié)束了他默默無(wú)聞、不被賞識(shí)的異鄉(xiāng)人生。常玉生前并沒(méi)有得到人們的認(rèn)可，幾乎沒(méi)有什么人收藏他的畫。在他去世之后，他的作品曾成捆地出現(xiàn)在巴黎的拍賣行以及跳蚤市場(chǎng)，僅僅幾百法郎一幅；一直要到上世紀(jì)的80 年代，歐洲和臺(tái)灣的藝術(shù)界才逐步發(fā)現(xiàn)其作品的價(jià)值，從而以畫廊、拍賣公司與學(xué)術(shù)研究的角度，重新整理并建構(gòu)出這位藝術(shù)大師曾經(jīng)為人所遺忘的藝術(shù)與人生；若沒(méi)有拍賣公司估計(jì)常玉也僅僅是一個(gè)客死異鄉(xiāng)的流浪漢啦。八十年代，臺(tái)灣的不少畫商因?yàn)槌Ｓ竦倪z作而暴富，后來(lái)有良心大大的不錯(cuò)的畫商，專門到巴黎，在很信息量相當(dāng)少的情況下下，找到常玉所住樓房下的中國(guó)餐館的打工者，這些人都已年過(guò)花甲。畫商經(jīng)過(guò)仔細(xì)詢問(wèn)，終于在巴黎的一個(gè)貧民墓地里找到草草埋葬的常玉墳?zāi)?。?jù)說(shuō)，這位畫商去巴黎的那一年，也正是常玉的尸骨馬上就要被墓地所有者清除掉的時(shí)候。因?yàn)榘屠璧哪沟赜心晗尴拗疲Ｓ袼篮?，朋友們湊錢給他所買墓地的年限，也恰恰就到這一年。蒼天有眼，臺(tái)灣畫商此時(shí)到了巴黎，出資為常玉的墓地又買下了二十年的使用權(quán)，一生孤苦潦倒的常玉，才可以免除尸骨無(wú)存的結(jié)局，能暫時(shí)的瞑目一段時(shí)間了。有人說(shuō)常玉像是莫迪里阿尼，我覺得有些類似，吳冠中說(shuō)常玉像是八大山人，竊以為八大山人比常玉的命還好些，畢竟八大山人還有一個(gè)廟能夠居住，清代對(duì)明朝遺老遺少還是不錯(cuò)的。但是常玉是個(gè)個(gè)性很強(qiáng)的人，他曾經(jīng)下定決心，寧愿討飯也不會(huì)回去，在去法國(guó)之后，兄長(zhǎng)的蔭庇喪失之后，他應(yīng)該知道自己以后的生存境況，當(dāng)年趙無(wú)極去法國(guó)的時(shí)候，他對(duì)林風(fēng)眠說(shuō)如果賣畫能維生，那么就不回國(guó)了！林風(fēng)眠都覺得會(huì)比較難，還是體貼的在給他預(yù)留了一個(gè)職位，解除后顧之憂。如果常玉還活著，我覺得他也不會(huì)在乎這個(gè)市場(chǎng)，畢竟畫畫是他的喜好，而市場(chǎng)似乎一直與他無(wú)關(guān)，不管是當(dāng)年他們家富甲一方，還是后來(lái)他窮困潦倒，很多次的成名機(jī)會(huì)向他拋出橄欖枝，但是他沒(méi)有接受，他就是藝術(shù)的純真稚子，雖然占有的物質(zhì)財(cái)富少得可憐，差點(diǎn)尸骨無(wú)存，但是常玉應(yīng)該是個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大，經(jīng)得起誘惑，守得住自我的人！他的財(cái)富留給了后世，最大的財(cái)富是常玉的心性。
風(fēng)格篇
趙無(wú)極西方現(xiàn)代抒情抽象PK常玉殘花敗韻，人冷景清
趙無(wú)極是個(gè)很幸運(yùn)的人，在80 年代時(shí)，趙無(wú)極在國(guó)內(nèi)的美術(shù)院校里授課、講座，講述他的藝術(shù)和表現(xiàn)主義、抽象藝術(shù)，在中央美院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院都有他專門的課程，這在一定程度上拉近了抽象藝術(shù)與觀眾的距離，畢竟抽象性的藝術(shù)是需要一定的修養(yǎng)。趙無(wú)極在推進(jìn)大家加深對(duì)抽象性藝術(shù)的認(rèn)識(shí)的同時(shí)，也成功在國(guó)內(nèi)營(yíng)銷了自己。而翻看常玉的作品，會(huì)讓人懷疑是不是常玉是明朝的貴族后裔，是不是和八大山人有親戚關(guān)系，這也難怪會(huì)讓人聯(lián)想，常玉流浪海外，遠(yuǎn)離故土，但是作品中有中國(guó)文化的情愫，被他畫的盆景，大盆里幾枝小花，小盆里面豐盛的花葉、枝葉的形態(tài)，會(huì)讓人聯(lián)想到中國(guó)的剪紙、漆繪等工藝。常玉淡淡的鄉(xiāng)愁就這樣被他冷靜的畫出來(lái)，這種蕭索孤寂的感染力，或許就是常玉引起西方畫壇關(guān)注的原因吧！這種中國(guó)的傳統(tǒng)情趣味，也讓中國(guó)的藏家，對(duì)他的作品有認(rèn)可度。小編總結(jié)：成功藝術(shù)家風(fēng)格定律(與眾不同，最容易搏人眼球！)
趙無(wú)極現(xiàn)代抒情派早期巨象風(fēng)格
1、1935，14 歲時(shí)，他入杭州美專就讀，在六年的學(xué)習(xí)中，由素描石膏像、素描模特兒到畫油畫，其中也學(xué)習(xí)國(guó)畫臨摹、畫法理論及西洋藝術(shù)等課程。2、他的早期作品主要以塞尚、馬蒂斯、畢加索為師，他酷愛意大利、荷蘭和法國(guó)等古典繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主，畫風(fēng)比較接近西方印象派。也就是人們所謂的“具象”時(shí)期。
50 年代時(shí)期轉(zhuǎn)型到抽象
1、1949 年5 月，在克滋畫廊舉辦首次個(gè)展后。他一面作畫、一面思索，認(rèn)為西方繪畫到了必須要突破的關(guān)口，他從克利的畫中得到啟示，進(jìn)入了抽象的世界。不斷探索繪畫的可能性，而在中國(guó)水墨的渲染方式及空間觀念中得到認(rèn)識(shí)，將他的繪畫帶到另一個(gè)階段。2、畫以色彩和空間分配，帶領(lǐng)著觀者進(jìn)入了一個(gè)在有形似無(wú)限的世界。1952 年的作品《靜物》，即是此類轉(zhuǎn)型作品的典范。畫面中置放的干樹枝、雜物，造型奇特且充滿荒涼、神秘的氣氛。靜物就是色彩與符號(hào)，在一定光線下，配上冷暖色調(diào)，擺脫了具象畫風(fēng)，分解主觀的外表，使客觀的形體以簡(jiǎn)單的形式出現(xiàn)。從塞尚、畢卡索過(guò)渡到克利，藝術(shù)架構(gòu)也從一個(gè)完整的世界過(guò)渡到隨機(jī)創(chuàng)作的階段。
畫風(fēng)逐漸東西交融
1、1954 年起，他的創(chuàng)作品中，使用類似甲骨文或鐘鼎文的抽象符號(hào)，用虛無(wú)空間和變幻色彩表達(dá)東方神韻。2、50 年代后期，放棄了行文字式的符號(hào)象征，轉(zhuǎn)入直接表現(xiàn)精神，宣泄感情。他的創(chuàng)作表現(xiàn)手法更加自如無(wú)矩，筆觸自由，大片顏色隨靈感而動(dòng)。以“不復(fù)制自然而再現(xiàn)自然”為創(chuàng)作目，經(jīng)過(guò)n 次自我否定的痛苦歷程，認(rèn)為“遵規(guī)守矩不是創(chuàng)作”。3、趙無(wú)極在法58 年的創(chuàng)作中，作品風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)、想像豐富，他以西方表現(xiàn)力極強(qiáng)的油畫形式展現(xiàn)了中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)與精神；60 年代的時(shí)候，他在巴黎接受采訪時(shí)說(shuō)“隨著我思想的深入，我逐漸發(fā)現(xiàn)了中國(guó)。我最近的畫作自然而然的反映中國(guó)，或許悖謬的是這種深遠(yuǎn)本源的回復(fù)，歸功于巴黎”趙無(wú)極重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)，走出了一條獨(dú)具特色的道路。4、1959 年之后，他的作品以創(chuàng)作日期命名，使觀眾不受繪畫之外的因素影響，直接體驗(yàn)繪畫意境。5、法蘭西學(xué)院第一位華裔院士程抱一先生這樣評(píng)價(jià)他的藝術(shù)創(chuàng)作：“他開始了激動(dòng)人心的長(zhǎng)期探索，吸取了西方藝術(shù)的偉大。與此同時(shí)，他也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩。”
80 年代后作品注入溫情和空靈
1、隨著年齡及閱歷的增長(zhǎng)，趙無(wú)極的作品當(dāng)中注入了較多的溫情與靈逸。激情與對(duì)立則逐漸溶進(jìn)云彩或水氣中，1986 年的重要作品“向馬諦斯致敬”，人們可以發(fā)現(xiàn)他的改變，他較注重畫面的調(diào)和，色彩更流暢。2、后期的用筆速度很快，好似中國(guó)文人畫那種直抒胸臆，達(dá)到大寫意意味無(wú)窮的效果，同時(shí)油色稀薄，有中國(guó)水墨畫的感覺。3、趙無(wú)極自己說(shuō)：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由。”他也說(shuō)過(guò)：“不要怕年紀(jì)大，塞尚最好的作品是在80 歲之后畫的，年紀(jì)大了手的束縛就少了！”因此晚期的作品感情充沛。
常玉中國(guó)的莫迪里阿尼
20、30 年代作品明亮
1、常玉的作品明亮，畫面大都由白、粉紅、赫黃等淺色塊構(gòu)成主調(diào)，其間突出小塊烏黑，畫龍點(diǎn)睛，頗為醒目。2、色塊與色塊的明度十分接近，用線條來(lái)勾勒或融洽物與物的區(qū)分，促成諧和。線條顏色較淺，具似有似無(wú)的韻味。如粉紅的裸女點(diǎn)綴一綹黑發(fā)、黑鞋、黑貓等黑色常見物品，有時(shí)是大塊黑色的衣衫，求強(qiáng)烈的對(duì)照與反差；淺花瓶、盆中瓜果，等靜物根據(jù)節(jié)律的需要也總選有濃黑的借口，是葉是果，任意點(diǎn)染，有時(shí)以黑色的瓶來(lái)托明麗的花；無(wú)論是人是花是動(dòng)物，似乎都被浸染在淡淡的粉紅色的迷夢(mèng)中。而常玉創(chuàng)作作品的宣紙作為創(chuàng)作媒材，使作品東方韻濃厚。
50、60 年代鐘愛漆黑
1、常玉深黑的底色上勾勒出花卉、虎豹、女裸，在淺底色上用線勾勒，烏黑的鐵一樣的線，用吳冠中的話來(lái)講是有“沉痛感”。2、熟練掌握油彩性能，油畫顏料色階豐富，從純白到漆黑，具備各種細(xì)微的色階，但只選取有限的幾種中間色階與黑、白唱和，用線的伸展中，來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感。3、有些速寫作品，用毛筆一口氣速寫出人體，人體夸張過(guò)度，松散無(wú)力，也正是書畫之韻。4、常玉因?yàn)樨毟F得買不起作畫的材料，劣質(zhì)的材料也是他作品的一個(gè)特點(diǎn)。
以裸女為題材的作品特點(diǎn)
1、早期繪畫作品多重于裸體創(chuàng)作，表現(xiàn)形式有油畫，有水彩，有水墨，也有炭筆，總體以白色和粉色為主調(diào)。2、繪畫筆調(diào)灑脫，行筆暢逸，使人能感覺到常玉在遵循中國(guó)傳統(tǒng)技法的同時(shí)，又在努力試圖突破傳統(tǒng)格局的束縛而傾力探索。3、以裸女的整個(gè)身體輪廓表現(xiàn)他心內(nèi)的風(fēng)景。常玉筆下的纖細(xì)裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子。脂潤(rùn)肌滿，風(fēng)韻張揚(yáng)。4、他繪畫中的背式女人體冷眼相觀、不屑一顧的神情。有的作品女人體的青絲發(fā)髻最為招眼，體態(tài)含羞帶怨，頗有作者“不可向人語(yǔ)，獨(dú)自暗神傷”的自憐情態(tài)。
以風(fēng)景動(dòng)物為題材的作品特點(diǎn)
1、畫中多表現(xiàn)蒼茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無(wú)人煙的蒼涼情境。2、動(dòng)物形象蕭索空寂，動(dòng)物有時(shí)急行、有時(shí)緩步，或深思、或徘徊。如同異鄉(xiāng)游子的真人寫照。翻閱常玉的作品，使人立即聯(lián)系到八大山人，那些孤獨(dú)的鳥與獸，那些出人意外的線的伸縮，那比例對(duì)照的巨大反差，吐露了高傲、孤僻、落寞、哭之笑之。常玉浪跡海外，遠(yuǎn)離母土，接觸的友人也大都是西方人，他自己說(shuō)過(guò)：“討口也不回去！”則他與祖國(guó)恩斷意絕？恰恰相反，他作品中流淌的偏偏是母土的情愫，被深深掩埋的鄉(xiāng)愁倒化作了他藝術(shù)的種子，他屬于懷鄉(xiāng)文學(xué)的范疇。他畫了許多盆景，大盆里幾枝小花，小盆里一叢豐盛的花葉、枝葉的穿插與組構(gòu)，一目了然顯示了中國(guó)民間剪紙、漆繪裝飾等工藝的變種。八大山人的情思或民間藝術(shù)的意趣被常玉譯成了現(xiàn)代西方的油畫新貌。
感情篇
趙無(wú)極永遠(yuǎn)不忘的“蘭蘭”PK常玉是徐悲鴻的“宿世情敵”
好像沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)家，不是多情的。八卦的盤點(diǎn)一下，發(fā)現(xiàn)諸位大師的感情世界都很豐富多彩，不論是哪個(gè)大師也都是從青澀的少年走過(guò)來(lái)的，關(guān)于愛情的小清新電影總是叫好又叫座，其實(shí)人家談戀愛，都咱們有幾毛錢關(guān)系啊，不過(guò)很多的觀眾還是和我一樣傻樂(lè)去看。趙無(wú)極的第一任妻子是謝景蘭，是趙無(wú)極在西子湖畔遇見的，謝景蘭放到今天也是個(gè)“門門通，樣樣精”的才女。在舞蹈、繪畫、音樂(lè)都有涉獵。她就是趙無(wú)極在14 歲之后遇見的女生，他帶著她共赴巴黎，雖說(shuō)最后沒(méi)有攜手走到最后，但還是最純真年代的感情。說(shuō)徐悲鴻的“情敵”是常玉，那么他們真的是情敵嗎？小編也沒(méi)再旁邊看著，可不能瞎說(shuō)，究竟是不是情敵，看下文分解。小編總結(jié)：藝術(shù)家背后往往有成功的女人。
誰(shuí)是趙無(wú)極最愛的女人？
從他14 歲的戀人蘭蘭，到第二任的妻子，法國(guó)電影演員陳美琴，以及現(xiàn)在的法國(guó)妻子，趙無(wú)極的感情并不是很容易說(shuō)清的。我一直覺得趙無(wú)極和謝景蘭的結(jié)合，類似于趙孟頫和管道升那樣的才子才女式的結(jié)合，只是最后年少時(shí)的純真感情，最終喪失于浪漫的巴黎，兩個(gè)人也分道揚(yáng)鑣，他們都不會(huì)完全忘記那段感情。謝景蘭，又叫蘭蘭，后來(lái)改名為“拉蘭”生于貴州貴陽(yáng)名門。他的外祖父為當(dāng)?shù)刂麑W(xué)者，受父親的影響，她在1935 年，也就是14 歲的時(shí)候考進(jìn)了杭州藝專，經(jīng)過(guò)表姐的介紹，認(rèn)識(shí)了同樣在國(guó)立藝專學(xué)習(xí)繪畫的趙無(wú)極，這兩位的愛情，如果放到今天這是標(biāo)準(zhǔn)的早戀，如果兩個(gè)人按照正常軌道發(fā)展，肯定會(huì)被叫來(lái)家長(zhǎng)，通報(bào)批評(píng)，留校察看。蘭蘭和趙無(wú)極算趕上好時(shí)候了！趙無(wú)極16 歲的時(shí)候，為蘭蘭畫了一幅肖像，兩個(gè)人愛情的種子越種越深，葛嶺24 號(hào)宅，就是見證他們夕日甜蜜的地方。但是當(dāng)兩個(gè)人決定結(jié)婚的時(shí)候，卻因?yàn)橼w無(wú)極祖父過(guò)世，按照習(xí)俗不可以在一年內(nèi)結(jié)婚，兩個(gè)人在當(dāng)?shù)亟Y(jié)婚的計(jì)劃受阻，為了愛情， 他們長(zhǎng)途跋涉一直跑到香港結(jié)婚，這個(gè)故事都可以變下一下，寫個(gè)電視連續(xù)劇了，如果編劇不差，最后的票房也能和《失戀33天》叫板！兩年后，他們的兒子趙嘉陵出生，1948 年兩人一同赴法留學(xué)，林風(fēng)眠為趙無(wú)極預(yù)留了教授的位置，為他解除后顧之憂， 1949 年，蘭蘭開始學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞，后來(lái)學(xué)習(xí)電子音樂(lè)。1957 年，蘭蘭同趙無(wú)極離婚；次年與法國(guó)藝術(shù)家馬賽(MarcelVan Thienen)結(jié)婚。痛苦不堪的趙無(wú)極，在那段時(shí)間常常酗酒，甚至被稱為“趙威士忌”。15 年的婚姻沒(méi)了，當(dāng)初的蘭蘭變?yōu)樗藡D。趙嘉陵說(shuō)“至今，爸爸仍對(duì)當(dāng)初媽媽的離去感到很傷心，我們都不能在他面前提起‘蘭蘭’兩個(gè)字。”離異后傷心失落的趙無(wú)極離開法國(guó)散散心，到香港時(shí)，趙無(wú)極認(rèn)識(shí)了一位叫陳美琴的電影演員，一見鐘情結(jié)婚后，重新返回到巴黎。1972 年，年僅41 歲的陳美琴因病去世，趙無(wú)極傷痛之余，創(chuàng)作了一幅巨畫《紀(jì)念美琴》。在隨后的一年半中，趙無(wú)極始終無(wú)法提筆作畫。1973 年，52 歲的趙無(wú)極認(rèn)識(shí)了剛剛考取巴黎市立美術(shù)館館員資格的實(shí)習(xí)生、26 歲的法國(guó)姑娘弗朗索瓦茲。經(jīng)過(guò)4年，相差26 歲的兩人步入婚姻的殿堂。弗朗索瓦茲憑借著自己扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和豐厚專業(yè)知識(shí)，以充沛的熱情為趙無(wú)極的事業(yè)奉獻(xiàn)著自己的心血和才智。她為他包辦了生活中的一切，每當(dāng)別人問(wèn)起具體事務(wù)時(shí)，趙無(wú)極就會(huì)說(shuō)：“問(wèn)弗朗索瓦茲，我不懂。”而1995 年，蘭蘭因意外車禍身亡，而在離世的前兩年，她還惦念著自己和趙無(wú)極在杭州的老房子，葛嶺24 號(hào)宅。而離婚后的蘭蘭，開始創(chuàng)作抽象畫，對(duì)于藝術(shù)作品從來(lái)不輕許贊揚(yáng)的趙無(wú)極，有一回看見了趙嘉陵帶來(lái)的作品，那時(shí)候沒(méi)有人事先告訴趙無(wú)極，誰(shuí)是作品的作者，趙無(wú)極看后說(shuō)了一句“這是誰(shuí)的畫？ 不錯(cuò)。”后來(lái)蘭蘭在法國(guó)南部辦了一個(gè)畫展，做了相冊(cè)帶回家給趙無(wú)極看。他看了很久，說(shuō)“這個(gè)畫得很好。”
常玉是徐悲鴻的情敵嗎？
在網(wǎng)上盛傳常玉是徐悲鴻的情敵，不過(guò)對(duì)于這件事情可能常玉本人并不是很清楚，曾有文章這樣寫道：“在巴黎僑界，曾經(jīng)有過(guò)這樣的說(shuō)法兒，留法中國(guó)畫家常玉傾慕徐悲鴻的妻子蔣碧薇女士，徐悲鴻在巴黎時(shí)經(jīng)常因?yàn)樯钚∈缕鹨刹粣?，尤其是妻子蔣碧薇和常玉的偶爾交往，常使他心存芥蒂。所以有人半開玩笑地說(shuō)，徐先生是‘小心眼兒’，稱常玉是他的‘情敵’。”并且針對(duì)常、徐二位作品的拍賣行情互有高下的狀況下論斷稱：“徐悲鴻和常玉這兩位繪畫大家生前是情敵，身后還在繼續(xù)交鋒。”其實(shí)仔細(xì)想想倒是也有可能，畢竟兩個(gè)人身上有相共同之處。
盤點(diǎn)常玉與蔣碧薇相合理由：
從興趣愛好上來(lái)看，兩個(gè)人都是小提琴發(fā)燒友。2、從出生地來(lái)看，兩個(gè)人都是南方人，習(xí)俗相近。3、從天性上來(lái)看，常玉和蔣碧薇都是熱愛自由，個(gè)性極強(qiáng)、氣味相投的人。4、據(jù)臺(tái)灣書籍關(guān)于常玉的生平記載，有這么一段“1924 年，常玉與徐悲鴻夫婦來(lái)往密切，并為蔣碧微拍下許多耐人尋味的浪漫照片”耐人尋味這個(gè)詞，用的很有深度。5、常玉不同于徐悲鴻的憂國(guó)憂民，話所，常玉連自己的衣食住行，生活品質(zhì)、社會(huì)財(cái)富都不甚關(guān)心，我們?nèi)绻堑帽浦Ｓ袢蹏?guó)，那么未免有點(diǎn)太強(qiáng)人所難了！徐悲鴻是一個(gè)悲壯的繪畫英雄，是英雄就會(huì)有犧牲。6、蔣碧薇與徐悲鴻生活在一起，可能會(huì)覺得生活太清苦，意見不一的很多事情都處于“不說(shuō)憋屈，說(shuō)了矯情”之間。難怪蔣碧薇曾經(jīng)對(duì)徐悲鴻抱怨過(guò)大意是這樣的一句話：“你愛國(guó)我不反對(duì)，但是我們也要生活啊！”
常玉與蔣碧薇不合理由
1、常玉一生窮困潦倒，蔣碧薇沒(méi)有理由不去選擇能給自己充足物質(zhì)生活保障的人。2、從常玉的繪畫作品看，鐘愛體態(tài)豐腴的女性，蔣碧薇身體羸弱，應(yīng)該不符合常玉審美。3、蔣碧薇的《我與悲鴻》中曾經(jīng)澄清過(guò)這一關(guān)系。4、常玉在以后和蔣碧薇再無(wú)交集。八卦小分析是一小部分，我們還是要看看當(dāng)初發(fā)生了什么事情，否則也不會(huì)無(wú)風(fēng)不起浪。1920 年，常玉以" 勤工儉學(xué)" 名義赴法留學(xué)。據(jù)蔣碧薇在《我與悲鴻》中回憶，常玉晚他們兩年到巴黎。1921年，常玉送給徐悲鴻文人風(fēng)格的《彩墨牡丹》，關(guān)系逐漸熟絡(luò)。同年夏天徐氏夫婦移居柏林，常玉也在柏林一富孀處租屋，并與孫佩蒼等同在徐家搭伙。他們各有分工，買菜的，作飯的，洗涮鍋碗的。而常玉總袖手旁觀，吃完就走，頂多彈曼陀鈴給大家聽，在精神上支持各位買菜做飯的人。1922 年，常玉與徐悲鴻、張道藩等人在巴黎組成華人留學(xué)生組織" 天狗會(huì)"。1933 年5 月，徐悲鴻偕蔣碧薇赴歐洲舉辦中國(guó)畫巡展。當(dāng)時(shí)的常玉，在巴黎有較大的畫室，看到這里大家會(huì)奇怪，常玉為什么還有錢去租用大畫室呢？ 1930 年常玉的大哥因?yàn)槿毡窘z綢的傾銷所以生意一蹶不振，1931 年常玉回國(guó)分家產(chǎn)，得到了200 萬(wàn)的銀元，以后雖然被常玉揮霍掉，但是也支持了幾年的時(shí)候。轉(zhuǎn)入徐悲鴻的中國(guó)畫展舉辦得極為成功，二人都覺得應(yīng)該宴請(qǐng)當(dāng)?shù)孛骷八麌?guó)朋友。就定在常玉的畫室請(qǐng)客。蔣碧薇先準(zhǔn)備，到12 點(diǎn)時(shí)候徐悲鴻來(lái)吃飯，晚上vip 之夜大家招呼貴賓親朋。第二天蔣碧薇和常玉忙乎一陣子后，到了10 時(shí)左右，又發(fā)現(xiàn)還有諸多原料尚未備齊，于是出門置辦。12 點(diǎn)回家，卻不見徐悲鴻來(lái)吃飯。蔣碧薇并沒(méi)有覺得太意外，以為他有事耽擱了吧。而下午貴客將至，徐悲鴻不見蹤影，她趕回住地狂敲門，半天沒(méi)有動(dòng)靜。而房門的鑰匙只有一把在徐悲鴻身上，而房東也沒(méi)有備用鑰匙，她以為丈夫尚未回來(lái)。當(dāng)晚上，她硬著頭皮，代徐悲鴻在常玉處宴請(qǐng)了客人。請(qǐng)客卻少了最重要的主人，這頓飯吃的真沒(méi)意思。當(dāng)夜，蔣碧薇借住在當(dāng)晚赴宴的張愛玲的母親的住處，第二天一大早，她又回去叫門，沒(méi)人來(lái)開。只好請(qǐng)來(lái)鎖匠幫忙，鎖折騰完后，還是打不開。當(dāng)大家準(zhǔn)備翻窗戶的時(shí)候， " 頭發(fā)蓬亂、兩眼紅腫" 的徐悲鴻將門打開了。蔣碧薇厲聲追問(wèn)原因，徐悲鴻痛苦不堪，不說(shuō)話，問(wèn)急了，才說(shuō)" 你們昨天為什么不開門？ "。原來(lái)，當(dāng)天徐悲鴻當(dāng)天11 點(diǎn)，在常玉的畫室外，他敲不開門。在以為二人正關(guān)起門浪漫，就誤會(huì)了。蔣碧薇氣不打一處來(lái)，她又不好意思找當(dāng)事人對(duì)質(zhì)，夫妻二人一頓好吵。她的這段回憶最后寫道：常玉先生怕是至今還蒙在鼓里吧！誤會(huì)澄清了，但是常玉的感情之路也算蒼白，他偏好貌美的青年女性，個(gè)性也屬瀟灑浪漫，他的妻子是出生于1904 年的瑪素，在1925 年時(shí)因在大茅屋工作室修習(xí)素描而初識(shí)常玉，兩人同居交往三年后正式結(jié)婚，然而這段婚姻卻在1931年時(shí)因?yàn)楝斔貞岩沙Ｓ駥?duì)她不忠而離異，1943年瑪素再嫁，然而常玉卻終生未曾再婚。雖然她也表示過(guò)后悔離開常玉，不過(guò)她也一直未曾回來(lái)。
【編輯：陳耀杰】
